于 翠

（黑龍江省龍江劇院富裕分院　黑龍江 富裕 161200）

長笛音準中的律學研究

于 翠

（黑龍江省龍江劇院富裕分院黑龍江 富裕 161200）

人們音準概念的形成，主要來自不同地區(qū)、不同民族的聽覺習慣，分別受著這幾種不同律制的約束。律學是很深奧的一門學問，我們對于三種主要律制需要有一些基本的了解。本文對長笛三種主要律制的結構特點進行簡要的分析。

長笛；音準；律學；特征；特點

談到音準問題必然涉及到律學。最有代表性的律制，有五度相生律、十二平均律、純律。鋼琴、長笛等都是十二平均律樂器，長笛雖說也是固定品位的樂器，但它的音高是可以隨著氣流方向以及風口的前后移動作較大范圍的改變，因此它對不同律制有較強的適應性，是其他固定品位樂器所望塵莫及的。

一、長笛主要律制的結構特點

（一）十二平均律

十二平均律是把八度平均分配成十二個等分，如將八度振動數(shù)比2，開十二次方得到平均律半音的振動數(shù)比1.05946，當設該半音等于100音分時，八度為1200音分，正如鋼琴上的十二個半音的音程距離。由于所有半音都等于相同的平均律半音，自然半音與變化半音的差異就消失了，既沒有了升號音與其上一級的降號音的區(qū)別，也沒有了增減音程與其間半音數(shù)量相等的音程差別。

（二）五度相生律

五度相生律是由上下連續(xù)純五度相生所得到的音列，它的七聲音階基本結構有如下的特點：1.它所有的大二度音程都是大全音204音分，均比鋼琴上相同的音程要高4個音分。它的轉位音程小七度均比鋼琴上相同的音程要低4音分。升號音高于鋼琴上相同的音，降號音低于鋼琴上相同的音。2.其大三度音程為408音分，均比鋼琴上相同的音程要高出8音分，它的轉位音程小六度都比鋼琴上相同的音程要低8音分；其小三度為294音分，均比鋼琴上相同的音程要大6音分，它的轉位大六度均比鋼琴上相同的音程要小6音分。3.它的自然半音是90音分，小于鋼琴的半音10音分，變化半音114音分，大于鋼琴半音14音分。4.它的五度音程多為純五度702音分，均比鋼琴上相同音程要高出2音分。轉位后的純四度498音分，均比鋼上相同的音程要小2音分。

（三）純律

純律無論大、小調都是以大、小三、六度諧和為準則作為生律基礎的，因此它在一個調性內實際可能出現(xiàn)的音律數(shù)量要多于七個律。它的音程結構大致有如下特征：1.大三度386音分、大六度884音分，均小于鋼琴上相同的音程；小三度316、小六度814大于鋼琴上相同的音程。2.自然半音為純律大半音112音分，大于鋼琴上的半音12音分，變化半音為純律小半音71音分，小于鋼琴上的半音29音分。3.第Ⅲ、Ⅵ、Ⅶ級音明顯低于鋼琴上的同級音，而Ⅱ、V級略高于鋼琴同級音，Ⅳ級略低于鋼琴同級音。4.一個八度中五個全音有大、小全音之分，Ⅰ—Ⅱ、Ⅳ—Ⅴ、Ⅵ—Ⅶ為大全音，Ⅱ—Ⅲ、Ⅴ—Ⅵ為小全音。5.升號音在多數(shù)情況下低于鋼琴上相同的音。降號音在多數(shù)情況下高于鋼琴上相同的音。6.其八度、五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度均呈協(xié)和狀態(tài)，和聲純凈，故稱純律。

在自然小調中：1.一大三度、大六度小于鋼琴上相同的音程，小三度、小六度大于鋼琴上相同的音程。2.自然半音大于鋼琴上的半音，變化半音小于鋼琴上的半音。3.升號音在多數(shù)情況下低于鋼琴上相同的音。降號音在多數(shù)情況下髙于鋼琴上相同的音。4.其八度、五度、四度、大三度、大六度、小三度、小六度均呈協(xié)和狀態(tài)，和聲純凈，故稱純律。5.它的Ⅲ、Ⅳ、Ⅴ級音明顯髙于鋼琴上相同級的音。

二、長笛主要律制的不同特征

五度相生律產生于單音時期，只演奏單音旋律當然問題不大，如果仍用它演奏和聲音樂，其音準不協(xié)和就不可避免了。

純律產生于和聲、賦格時期，純律提供了和聲效果最為純凈、和諧。純律的缺點在固定音高的樂器上只要轉調就會出現(xiàn)不協(xié)和現(xiàn)象。因而，音準要隨著轉調重新調整到新調的音與音之間的相互關系。

十二平均律產生于十八世紀，為了在固定音高的樂器上適應轉調而產生，在這一點上它有無可比擬的作用。伹是在音準上確實不理想，它不僅沒有小于1/2的半音，而且可以說除了八度以外，沒有一個協(xié)和的音程。

當今畢竟已是和聲音樂時代，除固定音高的樂器外，自然應以純律為基礎。但是某些具有民族風格的旋律、快速音階式的經過句、或某些和弦外音、或增減音程、又需要應用小于1/2的自然半音。在與固定音高樂器合奏時又需要適當調整與十二平均律相適應。

因此在應用上應以純律為主，三種律制并用，有時還要應用三種律制以外的音程，如增四度用七分之十，減五度用三分之七，小七度用四分之七或五分之九等。

在交響樂團里，比如在樂隊的和弦漸弱的延長音里面，由豎琴獨奏的分解和弦向高音進行，最后與樂隊的和弦一起停在一個和弦上。中央樂團有經驗的豎琴演奏家就能在此之前按純律來調整音準，使原本十二平均律的豎琴與交響樂團的純律的和弦音準融合在一起。

音律在實際演奏中非常重要，時常會遇到由于音律上的矛盾而產生一些不協(xié)和的聲音。這個問題不僅對你的演奏質量有直接的影響，對你的音色會有更直接的幫助。良好的音準會帶給你更好、更松弛、充分振動的聲音。

J621.1

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1007-0125(2016)07-0051-01