么　鑫

（唐山市群眾藝術(shù)館　河北 唐山 063000）

新媒體背景下戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化探析

么鑫

（唐山市群眾藝術(shù)館河北 唐山 063000）

新媒體技術(shù)的出現(xiàn)和應(yīng)用逐漸改變了現(xiàn)代戲劇的發(fā)展軌跡，使其呈現(xiàn)出多元化的特點，有效滿足了觀眾的需求。本文分析了新媒體技術(shù)在現(xiàn)代戲劇藝術(shù)中應(yīng)用的意義，重點分析了新媒體背景下戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展方向。

新媒體；戲??；現(xiàn)代化

隨著計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的發(fā)展，新媒體技術(shù)漸漸地出現(xiàn)在大眾視野之內(nèi)，并被廣泛地運用于現(xiàn)代戲劇藝術(shù)之中。新媒體技術(shù)對于現(xiàn)代戲劇藝術(shù)來說是一場偉大的變革，這項技術(shù)不僅徹底改變了原有的創(chuàng)作方法，而且使舞臺燈光的控制與空間的塑造都出現(xiàn)了不同程度的革新，這為現(xiàn)代戲劇藝術(shù)的發(fā)展提供了巨大的推動力。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)給觀眾帶來更加直觀的觀看體驗，其全新的表達方式、新型的敘事手法與表達形式、完全不同的感官刺激，都深深地震撼著觀眾，給觀眾帶來愉悅的享受。同時，新媒體技術(shù)的出現(xiàn)也使觀眾的觀戲途徑多樣化，網(wǎng)絡(luò)及電視都可以滿足觀眾的觀看需要，這將極大地豐富戲劇的形態(tài)。

一、新媒體技術(shù)在戲劇藝術(shù)應(yīng)用中的意義

（一）拓展了戲劇藝術(shù)的空間

新媒體技術(shù)背景下的現(xiàn)代戲劇是現(xiàn)代科學技術(shù)與傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)相融合的產(chǎn)物，它極大地拓寬了現(xiàn)代戲劇的空間與范圍，不僅滿足了傳統(tǒng)媒體傳播的需要，而且極大地提高了觀眾的視聽感受。正是由于新媒體技術(shù)與數(shù)字化技術(shù)的蓬勃發(fā)展，才使得現(xiàn)代戲劇一直追求的互動性和虛擬化逐漸成為現(xiàn)實。在傳統(tǒng)戲劇中，意境的展現(xiàn)、表達一般都需要專用的、特殊的道具來烘托氛圍，然而隨著新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，傳統(tǒng)戲劇在新時代重新找到了自己的地位，順應(yīng)了時代的發(fā)展，并且逐漸深入人們的日常生活之中，極大地豐富了群眾的業(yè)余生活。

（二）豐富了戲劇藝術(shù)的形態(tài)

時代在不斷進步，觀眾對于戲劇的要求也在逐漸改變，傳統(tǒng)的戲劇在現(xiàn)代觀眾面前顯得有些格格不入，同時西方戲劇的引進也在一定程度上影響了我國戲劇的結(jié)構(gòu)與表達方式，我國傳統(tǒng)戲劇從中獲得了更多的發(fā)展方式。新媒體技術(shù)的出現(xiàn)恰好解決了現(xiàn)在我國傳統(tǒng)戲劇所面臨的問題，促使現(xiàn)代戲劇的內(nèi)容與時俱進、不斷更新，滿足觀眾挑剔的口味。

二、新媒體背景下戲劇藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展方向

（一）智能化與虛擬化

新媒體技術(shù)與戲劇藝術(shù)融合之后產(chǎn)生的影響格外深遠，這將改變戲劇原有的形態(tài)，使戲劇在表演的過程中夾雜著技巧元素，表演元素中也附加了現(xiàn)代的科技元素，最終使戲劇藝術(shù)的內(nèi)涵得到擴充。因此，新媒體技術(shù)的應(yīng)用，將導致戲劇藝術(shù)中包含著鮮明的虛擬化、現(xiàn)代化等特征[1]。虛擬化主要是利用虛擬技術(shù)創(chuàng)造出戲劇所需要的背景與道具，在體現(xiàn)出原有的藝術(shù)設(shè)計理念與特色的同時，提升戲劇表演的美感與表演質(zhì)量。不管是創(chuàng)作還是表演，虛擬化都擴大了戲劇藝術(shù)的思維空間與表演范圍，使戲劇表演呈現(xiàn)出一種多元化的意境，極大地提高了戲劇藝術(shù)的美感并促進了戲劇藝術(shù)的傳播。除此之外，虛擬現(xiàn)實技術(shù)的應(yīng)用促使受到新媒體技術(shù)影響的現(xiàn)代戲曲藝術(shù)所具有虛擬化程度不斷提高，使戲劇作品中的虛擬效果更加直觀，戲劇情節(jié)的抒情更加流暢，作品意境的表達更加豐富，這對于實現(xiàn)戲劇作品的理想化具有極其重要的作用。然而新媒體技術(shù)下的戲劇藝術(shù)并不能僅僅依賴戲劇的虛擬化水平，觀眾在觀看過程中是被虛擬環(huán)境與現(xiàn)實環(huán)境環(huán)繞包圍的，兩種環(huán)境應(yīng)當相輔相成、交叉進行，這樣才能為觀眾帶來更愉悅的體驗。例如：舞臺的設(shè)計與燈光的交叉變換以及LED影像的播放，更能使觀眾融入到戲劇當中，也更能體現(xiàn)出作品的意境。在虛擬與現(xiàn)實的交錯融合過程中，表演者的動感、背景的靜感以及舞臺的統(tǒng)一性都能得到很大程度的加強，戲劇本身的感染力與靈動性也能在此時最大程度地表現(xiàn)出來。因此，戲劇藝術(shù)的主體已經(jīng)不單單是戲劇表演者，同時還應(yīng)有虛擬技術(shù)所構(gòu)造出的美輪美奐的背景畫面，有效地結(jié)合二者，可以展現(xiàn)出作品內(nèi)涵與美感，有利于提高作品本身的美學價值與張力。

（二）真實性

盡管現(xiàn)代戲劇藝術(shù)已經(jīng)離不開虛擬技術(shù)，但是虛擬技術(shù)與戲劇藝術(shù)所具有的真實性并無沖突，恰恰相反，虛擬技術(shù)與真實性是一種相互統(tǒng)一、層次遞進的關(guān)系[2]。例如：戲劇編劇利用虛擬藝術(shù)創(chuàng)造出相對較為真實的背景，觀眾在觀看的過程中獲得了極大的享受，那么戲劇的表演也就自然而然地具備了更加明顯的真實性。在新媒體技術(shù)影響下的戲劇創(chuàng)作過程中，戲劇舞臺具有強大的功能性，能夠與現(xiàn)實空間形成多維度、多層次的對接與轉(zhuǎn)換。新媒體技術(shù)對于舞臺的重新改造，使得舞臺在戲劇表演中成為了一個完美的、多功能的道具，同時也使戲劇舞臺所具有的渲染力遠大于戲劇舞臺所具有的表現(xiàn)張力，能夠給觀眾帶來一種前所未有的觀看體驗。新媒體技術(shù)所創(chuàng)造出的場景與內(nèi)容將打破觀眾固有的思維模式，啟用觀眾除視覺、聽覺以外的其他感官，讓觀眾領(lǐng)略到全新的戲劇意境，從而深深地融入戲劇表演的情境之中。新媒體技術(shù)下的戲劇創(chuàng)作可以借助立體化的舞臺創(chuàng)造出真實感，不僅可以改變觀眾原有的戲劇鑒賞視角，也為將來的戲劇創(chuàng)作提供了更廣闊的創(chuàng)作空間。

[1]黃寒冰.論新媒介環(huán)境下的戲劇傳播與戲劇批評[J].浙江傳媒學院學報，2015,(1):17-22.

[2]陳萬才.新媒體戲劇辨析[J].貴州大學學報（藝術(shù)版），2014,28(4):53-59.

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