摘 要：獨(dú)木舟，好像離我們的生活很遠(yuǎn)，但它卻是美拉尼西亞地區(qū)人們的生活日常用品。當(dāng)我們有了一定的認(rèn)識和了解，再重新來看它的時候，希望能對我們身邊熟視無睹的物品有些新的看法。

關(guān)鍵詞：崇拜；自然；民藝；藝術(shù)自由

作者簡介：任家宣（1991-），女，漢族，四川雅安人，西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院碩士，專業(yè)研究方向：視覺傳達(dá)。

[中圖分類號]：J11 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2016）-24--01

當(dāng)我們有機(jī)會真正的去了解大洋洲這個之前不太熟悉的地方，再來談大洋洲的藝術(shù)史，我覺得有兩個很重要的詞——海洋文化和原始。

“海洋文化”是大洋洲工藝美術(shù)史的重要組成部分。它是海洋與人類共處的而產(chǎn)生的精華，是人類生存在海洋世界里逐漸產(chǎn)生的文化。它是人類在不斷的生活過程中對海洋的認(rèn)知及長久適應(yīng)海洋環(huán)境所應(yīng)運(yùn)而生的產(chǎn)物。走近“海洋文化”，就要能夠深入了解它的“原始”，因此美拉尼西亞的宗教也被熟知。在美拉尼西亞的宗教信仰中，眾神和祖先的地位占據(jù)了主要地位，最初的移民難免也會給大洋洲帶來各自的宗教文化，對美拉尼西亞地區(qū)的文化形式、風(fēng)俗習(xí)慣及宗教信仰造成了一定的影響。而且各島嶼之間有規(guī)律的交流與隔離，使之不斷的進(jìn)步和發(fā)展，在不斷的發(fā)展過程中，舊的文化也不斷被革新，人們很快地適應(yīng)新的生活方式。因著不同的文化特征及各地區(qū)獨(dú)具特色的造船材料，逐漸形成了美拉尼西亞地區(qū)特色的獨(dú)木舟文化。

1、崇拜

大洋洲美拉尼西亞地區(qū)獨(dú)木舟藝術(shù)的裝飾題材主要是自然崇拜、圖騰崇拜、生殖崇拜、祖先崇拜、首領(lǐng)崇拜等，在我看來就這些崇拜是有遞進(jìn)關(guān)系的。

最起始的宗教表現(xiàn)形式多為植物崇拜、動物崇拜等自然崇拜，后來由于宗教不斷的革新而產(chǎn)生了圖騰崇拜、生殖崇拜、靈魂崇拜和祖先崇拜等。這些宗教通常是由最初簡單的巫術(shù)儀禮活動上升到崇拜靈魂的過程，最終認(rèn)為靈魂應(yīng)受到人們的重視和崇敬。當(dāng)我們覺得這些崇拜所表現(xiàn)出來的圖騰感覺怪誕離奇時，就恰恰說明了這就是部落藝術(shù)的主要特征。只有怪誕離奇，才能使人一見便驚訝不已，才能充分體現(xiàn)出原始宗教的神秘感。

2、自然

在這里的“自然”更多表達(dá)的是一種狀態(tài)和感受。為什么大洋洲美拉尼西亞地區(qū)的獨(dú)木舟會有這樣的呈現(xiàn)方式？我是這樣認(rèn)為的：因為當(dāng)?shù)氐耐林裢耆桥c大自然融為一體的，他們有取之不盡，用之不竭的自然材料，這些也是他們最喜歡，并且用起來最親切、最便利的材料。所謂“靠山吃山，靠海吃海”也不是全無道理，他們經(jīng)常到海里捕食或者運(yùn)輸，必須要有像獨(dú)木舟這樣的水上交通工具。當(dāng)然也要在獨(dú)木舟船上做些裝飾了，裝飾當(dāng)然不僅僅是為了美，還要能祈福辟邪，因為要出海就要祈求避免一些災(zāi)難，祈求平安地回來，所以用的圖形、裝飾的內(nèi)容主要就是他們的崇拜。他們相信所崇拜的東西能給他們帶來平安與好運(yùn)。還有就是他們的生產(chǎn)生活方式，這也決定了他們的工藝美術(shù)發(fā)展水平，更高級的材質(zhì)或更完美的器物和用具，對他們來說似乎不在追求之中。

3、民藝

“民藝”和大洋洲的獨(dú)木舟能聯(lián)系起來？感覺上是毫不相關(guān)，但是我覺得它們之間是有一定相同之處的。

日本“民藝之父”柳宗悅在《民藝四十年》中提到：“在尋常之物里，在每日的實(shí)用中，沉默之美，自然的流露，在我們熟視無睹的生活中的器物，發(fā)現(xiàn)它的美”，這也是我對大洋洲的獨(dú)木舟的感覺。對于美拉尼西亞地區(qū)的土著居民來說，獨(dú)木舟就是他們的日常用品，是件自然而然的東西，是他們需要的也是寓意美好的東西。還有一句“只有手才是自然所饋贈的最佳工具”，他們用雙手把一根完整的木頭制作成為真正意義上的獨(dú)木舟，再手工雕刻或者繪制圖騰，沒有機(jī)械生產(chǎn)，每一件獨(dú)木舟都是獨(dú)一無二的藝術(shù)品。

4、藝術(shù)自由

《看見自己》——走向物本身著名藝術(shù)家徐燎原老師講座，聽完這個講座感受還蠻深刻的。徐燎原老師說：“用溫暖的心，把生活還原”，我們的生活本來應(yīng)該是什么樣子的，現(xiàn)實(shí)又該是如何呢？還原“生活”，我覺得更多的是還原自己的內(nèi)心?！皬乃囆g(shù)出發(fā)，回到功能”，就像徐燎原老師的作品，不必開始就設(shè)定對象是什么，決定作品是什么的是它的受眾，把決定權(quán)交給受眾而不是藝術(shù)家。什么才是藝術(shù)？我覺得每個人的答案都是不一樣的，“藝術(shù)”出發(fā)，我覺得也是從內(nèi)心出發(fā)，自然隨性的創(chuàng)作才是真正自由的創(chuàng)作。

我們的未來是新的，但過去何嘗不是新的？“任何對于原始之物的仿制，都最終無法達(dá)到其高度。因為在這種創(chuàng)作中，有一個模板對象，而原始之物，是沒有模板的。只有自由的創(chuàng)作，才能誕生真正的美?！?/p>

大洋洲美拉尼西亞地區(qū)獨(dú)特的獨(dú)木舟藝術(shù)品，在大洋洲工藝美術(shù)中都是獨(dú)一無二的，“只有手才是自然所饋贈的最佳工具”，我想他們在制作獨(dú)木舟的時候用雙手傾注了情感，裝飾紋樣是他們所崇和拜信仰的，制作材料是他們用起來最親切、最便利的。他們的生產(chǎn)生活方式無一不與大自然融為一體，這樣純粹的生存狀態(tài)，必定能產(chǎn)生真正觸動內(nèi)心的美。

參考文獻(xiàn)：

[1]大洋洲藝術(shù)[M]. 張榮生著 —石家莊：河北教育出版社，2003.

[2]民藝四十年[M].（日）柳宗悅著，石建中，張魯譯 —桂林：廣西師范大學(xué)出版社，2011.