王春曉

（河北大學藝術學院，河北 保定 071000）

找尋與救贖
——淺析《李米的猜想》

王春曉

（河北大學藝術學院，河北 保定 071000）

《李米的猜想》作為一部愛情懸疑片，它所講述的是尋找和救贖，以及救贖之后的幻滅，與之對應的又是愛和印證愛之后的孤獨。我們可以將這部影片視為拉康意義上的自我寓言——故事中人們絕埋地試圖到達鏡中理想自我的故事，整個過程始終以欲望對象的缺席為前提。

鏡像；懸疑；隱喻

一、拉康“鏡像”理論

拉康的鏡像理論描述了幼兒在六個月到十八個月的生命體驗。鏡像階段是指自我的結構化，是自己第一次將自身稱為“我”的階段，也就是主體形成的過程。在六到十八個月這一過程中，鏡子前孩子經歷的最初階段，是把鏡中的孩子指認為別的孩子，他無法辨識那其實是自己的鏡中像。第二階段，孩子方才認識到自己鏡中的形象。這一整個過程包含了雙重謬誤：當他把自己的鏡中像指認為另一個孩子時，是將“自我”辨識為“他者”；而當他認出鏡中像是自己的時候，他卻將幻影當成了真實，混淆了真實與虛構。拉康認為，每個人自出生之初就踏上了找尋自我的道路，為了獲得周圍環(huán)境的認同不得不選擇自我的異化，把自我異化在他者的世界里。把自己也變成陌生的他者，或者在充滿他者的世界里找到自我的鏡像。鏡像理論從某種程度上反映了人的悲劇性，要想成為自己，必需經過他者的介入。在他者目光的審視下，我們看到的可能是期待和幻想中的自己，但更可能是已然被變形的自己。正如拉康所言。不能以自己的本身來度過自己的一生的人類的悲劇是主體在構成自己原型的那個瞬間就這樣注定了。

二、找尋自我身份與救贖之路

影片《李米的猜想》是一部關于愛、尋找與等待的愛情故事。出租車司機李米的存在，只為了尋找方文，這個從她的世界里消失了四年的男人。這四年來，方文一直躲在她看不見的角落，收到的54封信，是她和他的唯一聯(lián)系。她車上放著滿是方文照片的雜志，詢問著每一個坐她車的乘客，而這種尋找和等待在常人看來近乎偏執(zhí)。民工裘火貴、裘水天意外坐上李米的車，天橋上詩人自殺讓他們誤以為“接頭人”已死，于是為了兩張機票錢無奈之下打劫李米。詩人的下落剛好砸中馬冰（方文）的車上。劇中幾個人物從此由各種線索交織在一起，故事也由此展開……

《李米的猜想》作為一部愛情懸疑片，它所講述的是尋找和救贖，以及救贖之后的幻滅，與之對應的又是愛和印證愛之后的孤獨。我們可以將這部影片視為拉康意義上的自我寓言——故事中人們絕埋地試圖到達鏡中理想自我的故事，整個過程始終以欲望對象的缺席為前提。影片一開始，李米通過乘客的眼睛尋找缺席的愛人。四年了，李米仍拒絕接受關于缺席的表述，拒絕承認方文已經從她的世界哩消失。四年來，她拒絕遺忘，也無法遺忘，這是種近乎一種偏執(zhí)的愛情，但納入精神分析的范疇，忘我的他戀，同時也正是強烈的自戀。當人們墜人情網，深深愛著對方的同時，人們在愛戀著戀愛中的自己；與此同時，戀愛中人在情人那里獲得的正是某種理想自我的鏡像。因為我們看到，在現(xiàn)實中，他只是個普普通通的農村小伙。和裘火貴攜毒的一路上。他常常因為一點小事挨打的細節(jié)也能看出他很懦弱。他以小香為參照，渴望成為她男朋友，以完成其作為真正男人的蛻變。片中每個人懷著對失去身份的焦慮，一直在尋找。天橋是影片敘事的關鍵場景，影片開始，裘火貴、裘水天在天橋上碰上絕望詩人.詩人的墜亡讓他們以為“接頭人”已死，暗示他們運送毒品身份的鏈條斷裂。這場意外的自殺事件使馬冰的接頭人的身份同時丟失，意外掉下來的雜志又使他撿回自己作為方文的身份。影片中，馬冰對裘氏二人瘋狂的追逐正表現(xiàn)出他對失去當前身份的焦慮及對撿到過去身份的惶惑。裘氏二人也正是在同樣的焦慮中選擇打劫李米。男主人公方文也在尋找，表面上他是在尋找裘氏二人，實際不如說他是為了尋找那個“他者”目光下理想的自我，這里的“他者”——李米的父母，也是缺席的。從天橋下李米的復述可以看出李米的父母希望方文成為有錢人。方文在信中說，我打算回去了李米，反正我也成為不了你們想要的那種人。接著分別又說，我現(xiàn)在算是一個有用的人，我都能看到我們未來超市的樣子；我已經和以前不一樣了李米，也許我能成為你父母想要的那種入。由此看出，方文想通過販毒迅速積累財富，是自己成為有錢人，繼而獲得李米父母的認可。不得不提及天橋上李米追認的片段，在鏡像階段主體所陷入的苦惱和方文為了成為李米的男友這個身份而現(xiàn)在又不能承認的無奈狀況相同。方文之所以販毒，就是為了最終和李米在這一起，但同時，他認為在一起的途徑就是用馬冰這個身份販毒。所以那時他不愿失去作為的馬冰身份?？梢钥闯觯轿牡淖晕沂恰叭毕钡?，當他成為李米父母要的那種人時，失去了自己。

三、現(xiàn)實的隱喻與思考

《李米的猜想》像一面鏡子，它折射出底層人物的生活現(xiàn)狀。李米、方文、警察、裘火貴、裘水天，都是小人物，就像影片結束李米在天橋上的自白，我們都不起眼，沒有人在乎我們。整部片子將這些小人物的精神甚至肉體洗劫一空，沒有出路。為錢所困抑或不歸之路，很難說哪個更可怕，但是影片中的男人都毅然選擇了后者。他們?yōu)榱说玫綈矍?，為了尋求自我身份的認同，都冒著生命危險。以犧牲肉體為代價，但到最后仍不免走向幻滅。從另一方面看，我們也看出他們每個人爭取愛情時的勇敢和抗爭，盡管充滿悲情色彩。他們每個人都沒有在“他者”的審視下屈服，而是用自己方式積極抗爭，改變自己，努力將自己成為“他者”認同的理想“自我”。在這個層面上不得不說，小人物作為小人物也是有希望的，他們用自己的方式報答愛，他們所富有的感情真摯又熱烈。而更為難能可貴的是導演曹保平冷靜的呈現(xiàn)，他并沒有用二元對立的標準進行道德說教，劇中人物也都是圓形人物。表現(xiàn)出復雜和多面性。這種對當下社會底層人物活生生的呈現(xiàn)，使影片的意義空間更加深刻。

l106.4

A

1671-864X（2016）07-0210-01

王春曉，河北大學藝術學院 14級戲劇影視學2班。