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        幾何圖形在招貼設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺構(gòu)建

        2016-08-01 15:27:02孟琪
        人間 2016年21期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)設(shè)計(jì)

        孟琪

        (武漢紡織大學(xué),湖北 武漢 430070)

        幾何圖形在招貼設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺構(gòu)建

        孟琪

        (武漢紡織大學(xué),湖北 武漢 430070)

        在所有的視覺元素中,圖形是它的本源,而圖形又可以分為具象和抽象兩種形式。抽象形式中幾何圖形具有簡(jiǎn)單明了明了的視覺特性,我們不難發(fā)現(xiàn)在招貼設(shè)計(jì)的應(yīng)用中,如果充分利用幾何化的點(diǎn)線面及圓,方,三角進(jìn)行重構(gòu)組合會(huì)給觀者帶來一種強(qiáng)烈的視錯(cuò)覺感受,同時(shí)也可以達(dá)到視覺層面上的新認(rèn)知。因此本文從兩個(gè)方向淺析幾何圖形在招貼設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺構(gòu)建。

        幾何圖形;招貼設(shè)計(jì);視錯(cuò)覺

        當(dāng)我們用筆在紙上隨意的勾勒出一個(gè)圓,我們會(huì)發(fā)現(xiàn),它并不是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的圓,反而近似于橢圓,這種不經(jīng)意間產(chǎn)生的視覺錯(cuò)誤與人的生理和幾何學(xué)有關(guān)。根據(jù)視錯(cuò)覺的特性,如果我們對(duì)幾何圖形進(jìn)行新的重構(gòu)組合,不僅能給招貼設(shè)計(jì)注入新的靈感,同時(shí)也增加了畫面的吸引力,因此本文將從三個(gè)方向來淺析幾何圖形在招貼設(shè)計(jì)中的視錯(cuò)覺構(gòu)建。

        一、視錯(cuò)覺的表現(xiàn)形式

        視錯(cuò)覺專家在研究如何通過欺騙大腦來善生錯(cuò)覺感受時(shí),通常會(huì)提供一個(gè)熟悉的信息路徑,然后再制造出其他的信息路徑與,從而引起視覺上的錯(cuò)位。。錯(cuò)覺圖像是利用生理和心理等因素,來影響觀察者的圖片判讀,使其產(chǎn)生視覺判讀的錯(cuò)覺,其構(gòu)建視錯(cuò)覺的表現(xiàn)手法大致有四類。

        (一)經(jīng)驗(yàn)影響。

        觀察者對(duì)圖形的知覺往往會(huì)受以往經(jīng)驗(yàn)的影響,新的影像會(huì)被前期的記憶痕跡所干擾,視錯(cuò)覺圖像傳遞了有別于先前印象的形狀信息,以進(jìn)入反差的心理認(rèn)知程序從而產(chǎn)生錯(cuò)覺。這也是視錯(cuò)覺形成相當(dāng)關(guān)鍵的因素。

        (二)視覺傾向。

        人的視覺傾向有力求簡(jiǎn)單及化簡(jiǎn)為繁的特性。對(duì)于構(gòu)造簡(jiǎn)單的造型,容易接受與認(rèn)知,而對(duì)復(fù)雜的造型,則盡量以簡(jiǎn)單的構(gòu)造來把握。視錯(cuò)覺圖像制造兩種以上的意義供觀察者判讀,改變了原來單純化的視覺,使視錯(cuò)覺產(chǎn)生成為可能。

        (三)知覺刺激。

        人們對(duì)某類知覺刺激,會(huì)受到時(shí)空上與該刺激相近刺激的意義所影響,包括大小、形狀、位置、色彩、色澤以及明暗等關(guān)系,看的角度或其出現(xiàn)的距離等。

        (四)圖形與背景反轉(zhuǎn)。

        假如視視覺刺激包含兩個(gè)或更多間隔區(qū)域,我們會(huì)優(yōu)先選擇經(jīng)驗(yàn)中刺激的那一部份。被明顯看到的為圖形,其余為背景。錯(cuò)覺圖形的形象與背景之間是可逆的,兩區(qū)域均可被視為形象,從而產(chǎn)生視錯(cuò)覺。

        二、幾何圖形的表現(xiàn)形式

        (一)具象中提煉抽象。

        具象圖形是物象世界的再現(xiàn),具有直觀,通識(shí)的特點(diǎn),但具象圖形也具備繁復(fù),形式美感不強(qiáng)的缺點(diǎn)。抽象圖形是從現(xiàn)實(shí)的物象中概括歸納出本質(zhì)的東西或解構(gòu)事物內(nèi)在的結(jié)構(gòu),進(jìn)行重新組合的表現(xiàn)。抽象圖形擺脫了實(shí)際物態(tài)的限定,不是對(duì)事物的直接描述,與具象圖形相比更具有形式美和現(xiàn)代美,特征性更強(qiáng),其象征寓意也比具象圖形更加寬泛和更具表現(xiàn)力。

        運(yùn)用抽象的表現(xiàn)手法,表達(dá)一定可視的具象,實(shí)際上是從人的心理角度出發(fā),從具體的特殊的形象當(dāng)中,抽出其美的共性,綜合成一種能在人的精神上起美感作用的藝術(shù)語言。人不可能同時(shí)感知一切,而只能選擇性的優(yōu)先感知其中的一部分,對(duì)于那些很難用具體形象來描述和表現(xiàn)的內(nèi)容,以及沒有具體形象的事物,語言或概念,要盡可能使其形象化,具體化,這時(shí)必須概括出抽象形式的點(diǎn)線面,主觀而理性地處理點(diǎn)的大小與疏密,線的粗細(xì)與曲直以及面的位置與空間等各種狀態(tài),還要充分運(yùn)用審美觀點(diǎn),視覺心理,設(shè)計(jì)原則。

        (二)幾何圖形與表現(xiàn)手法結(jié)合。

        招貼當(dāng)中的幾何圖形運(yùn)用電腦制圖具有現(xiàn)代感,有其獨(dú)特的藝術(shù)效果,簡(jiǎn)單方便,已經(jīng)成為招貼設(shè)計(jì)的主流。招貼設(shè)計(jì)更為大膽,風(fēng)格趨于多元化,藝術(shù)化和個(gè)性化,可以與文字材質(zhì)達(dá)到完美的結(jié)合,畫面更加豐富。

        招貼設(shè)計(jì)中的幾何圖形運(yùn)用不同的材質(zhì)和肌理,可形成不同的視覺形象。不同的材質(zhì)會(huì)使人產(chǎn)生不同的感受,肌理是由人對(duì)自然和偶然肌理進(jìn)行主觀處理制作出的特殊的表面效果。招貼設(shè)計(jì)是通過視覺傳達(dá)來表現(xiàn)的,所以肌理也是畫面的中點(diǎn)。

        招貼設(shè)計(jì)中的幾何圖形運(yùn)用構(gòu)成的方法,通過一定的點(diǎn)線面的結(jié)合,顯示出一定的象征意義,再加上文字標(biāo)題,也同具象表現(xiàn)一樣能成為好的招貼作品。點(diǎn)線面本身并不能傳達(dá)一定的具象信息,只能以幾何形態(tài)來暗示某種與主題有密切聯(lián)系的精神,意念與物質(zhì)。

        三、幾何形的視錯(cuò)覺構(gòu)建在招貼設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

        (一)矛盾。

        矛盾空間通常使用視點(diǎn)的轉(zhuǎn)變和交換,在二維的空間表現(xiàn)三維。根據(jù)人的視覺特性,多視點(diǎn)的矛盾空間可以說是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)?,F(xiàn)代招貼設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)視覺沖擊力,而矛盾空間因有悖視覺的邏輯性,正好與這一點(diǎn)符合,所以被廣泛使用。

        現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師福田繁雄在他的招貼中也運(yùn)用了這種形式,將四個(gè)靜坐在臺(tái)前的人,從不同的視角放在同一個(gè)畫面中,用線和面進(jìn)行切割,黃色色塊與人物剪影的對(duì)比,看著矛盾的四個(gè)人,卻又合理的存在一個(gè)畫面之中,給人強(qiáng)烈的視覺沖擊。

        (二)正負(fù)。

        正負(fù)形,簡(jiǎn)單來說就是由正形和負(fù)形兩個(gè)部分組成的。正形就是第一個(gè)吸引我們視覺注意的圖形,也被稱為“圖”,負(fù)形是圍繞在正形周圍,是第二個(gè)吸引我們注意力的部分,也被稱為“底”。在視錯(cuò)覺圖形創(chuàng)作中,利用視錯(cuò)覺和形的巧妙組合,圖形的正負(fù)交錯(cuò),從而產(chǎn)生視覺雙關(guān)的視錯(cuò)覺現(xiàn)象,使畫面空間得到擴(kuò)展,作品意義更加深遠(yuǎn)。

        (三)漸變。

        漸變圖形主要利用圖形形態(tài)上的逐漸變形和轉(zhuǎn)變、結(jié)構(gòu)上的組合來產(chǎn)生視覺錯(cuò)誤。漸變圖形并非幾個(gè)圖形簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)換,而是一種跨越、一種突變。這種視錯(cuò)覺是根據(jù)圖形之間相似的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)來完成的。表面上看,這些視覺形象似乎是不符合現(xiàn)實(shí)中的邏輯,但它們?cè)谠煨蜕匣蛘吣撤矫嫔鲜窍嗨频?,把兩者相同點(diǎn)放到一起,創(chuàng)作出新的價(jià)值,表明新的含義,兩者差異越大,帶來的視覺沖擊力也就更強(qiáng)烈。

        四、總結(jié)

        可以看出,在招貼設(shè)計(jì)中將現(xiàn)實(shí)中的不合理,以合理的手法展現(xiàn)在一個(gè)畫面中,有著強(qiáng)烈的視覺張力,也滿足人們的審美需求。當(dāng)然,視錯(cuò)覺不僅僅可以應(yīng)用在招貼中,攝影、繪畫甚至是小物件都能看到視錯(cuò)覺的身影。在信息紛繁、創(chuàng)意精彩不斷的今天,視錯(cuò)覺憑它獨(dú)特的姿態(tài)展現(xiàn)給觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊,也提高了觀者的審美情趣。

        [1]阿恩海姆 著,朱疆源等譯.視覺思維—美學(xué)·設(shè)計(jì)·藝術(shù)教育叢書[M].四川人民出版社1998.

        [2]阿恩海姆 著,朱疆源等譯.藝術(shù)與視知覺—美學(xué)·設(shè)計(jì)·藝術(shù)教育叢書[M].四川人民出版社1998.

        [3]E.H貢布里希 著,范景中等譯.圖像與眼睛—圖畫再現(xiàn)心理學(xué)的再研究[M].浙江攝影出版社,1989年

        [4]E.H貢布里希 著,范景中等譯.藝術(shù)與錯(cuò)覺[M].湖南科學(xué)技術(shù)出版社上海書畫出版社,

        J524.3

        A

        1671-864X(2016)07-0238-01

        孟琪(1991-),女,漢族,湖北黃岡人,設(shè)計(jì)學(xué)碩士,武漢紡織大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)專業(yè),研究方向:設(shè)計(jì)學(xué)。

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