文/茹 峰

厚重與飄逸
——重讀亞明《杜牧詩意》

文/茹 峰

杜牧詩意 69cm×46cm 990年 亞明

亞明是20世紀五六十年代“新金陵畫派”的重要畫家。當時，以傅抱石、錢松喦、亞明為代表的江蘇畫家，在“時代變了，美術(shù)不得不變”思想感召下，開始了兩萬多公里行程的寫生活動，體驗生活，表現(xiàn)時代，創(chuàng)作了一大批在美術(shù)史上有著重要影響的作品。而亞明作為這次活動的倡議者和領導者，以其卓越的藝術(shù)實踐和成就，在中國美術(shù)領域，尤其是新時期山水畫的發(fā)展上，起到了舉足輕重的作用。

亞明的山水畫曾受傅抱石的影響，中鋒散筆，大氣磅礴，厚重而不失飄逸之姿，在表現(xiàn)方法上，深入傳統(tǒng)而又創(chuàng)出新時代的風貌，為當時的中國畫壇注入了一股新鮮空氣。他主張“中國畫有規(guī)律而無定法”，提出“中國繪畫應該是繼承傳統(tǒng)文化面向生活，融匯外國美術(shù)之精華，以促進其藝術(shù)的不斷發(fā)展”。

亞明在晚年移居蘇州東山近水山莊，筆者曾經(jīng)多次前去請益于他，他雖年過七旬，但才思敏捷，悟性過人，常常以文史哲多方面對我這個晚輩予以教導。他曾對我說：“做人要老實，而畫畫要不講道理一點?！庇幸淮闻R走時，又欣然為我題寫了齋號和展簽，讓我感動不已。

《杜牧詩意》是亞明創(chuàng)作于1990年的一件作品，四尺三開，尺幅并不算大，以其慣用散鋒寫出。以散筆寫出中鋒要求畫家超凡的駕馭能力，而在其靈動的筆墨背后我又讀到了先生非凡的造境能力，構(gòu)圖上左右兩山對峙，似可看到宋代李唐山水中的那種力量和氣度，山間一徑斜向遠上，直入畫幅中央的白云人家，宋人郭熙說：“謂山水有可行者，有可望者，有可居者，畫凡至此，皆入妙品，但可行可望不如可游可居之為得”。（《林泉高致》）故此，這作品不僅表達了可居可游的意境，更進一步點出杜牧詩意中寒山石徑、白云人家和紅葉飄零的畫面感受。亞明極擅大筆鋪陳和小筆收拾，大處磅礴，小處精微。畫面建筑的線條勾勒與山石的塊面組合形成對比，相得益彰。他的作品常常運用墨塊鋪面的同時又進行長線勾勒，線條頓挫有致，瀟灑飄逸，偶有仙氣溢出，便有不可多得之妙。這幅《杜牧詩意》雖不能算作亞明的代表力作，但仍可看出亞老在這一作品創(chuàng)作中的匠心獨具。

亞明一生創(chuàng)作了許多有影響的好作品，他所創(chuàng)造的境界會使人得到啟發(fā)和遐思，我們面對他的作品，需要心平氣和地慢慢品味，方能從相對單純、簡約、舒朗的筆墨空間里體會他那悠長深遠的意味。