上世紀(jì)八十年代初，一首《回杯記》令他紅遍全國(guó)，當(dāng)今很多知名二人轉(zhuǎn)演員都是聽著他的《回杯記》長(zhǎng)大并深受影響。他就是享有“二人轉(zhuǎn)王”“二人轉(zhuǎn)皇帝”贊譽(yù)的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)東北二人轉(zhuǎn)代表性傳承人韓子平老師。那么，當(dāng)年他是如何與二人轉(zhuǎn)結(jié)緣？幾十年來又是如何傳承和發(fā)展吉林省二人轉(zhuǎn)事業(yè)？這其中又遇到過哪些坎坷？讓我們帶著這些問題走近這位二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家。

走出鄉(xiāng)村 結(jié)緣曲藝

1949年5月2日，韓子平出生于吉林省白城市平安鎮(zhèn)的一個(gè)普通農(nóng)民家庭。家里子女眾多，他是老大，下面有四個(gè)弟弟，兩個(gè)妹妹，生活十分貧困?？嚯y歲月讓他從小就挑起了家中勞作的重?fù)?dān)，養(yǎng)成了勤勞節(jié)儉的習(xí)慣，同時(shí)磨練了他的意志，培養(yǎng)了積極向上的心態(tài)。他自幼夢(mèng)想著有一天能憑借著自己出眾的嗓音走出農(nóng)村、吃上“紅本糧”，走向酷愛的文藝之路。在21歲那年，一次偶然的機(jī)會(huì)讓他遇到了人生中第一位“伯樂”，從此改變了他的一生。

1970年，他初中的語文老師調(diào)到洮南縣文教局工作，恰逢當(dāng)時(shí)洮南縣要成立毛澤東思想宣傳隊(duì)，需要招募演員?？赡菚r(shí)正處在“文革”中期，文藝界萬馬齊喑，除了京劇樣板戲，其他文藝形式少之又少。在老師的勸說下，當(dāng)時(shí)已經(jīng)是一所小學(xué)副校長(zhǎng)的韓子平報(bào)考了洮南縣劇團(tuán)，一曲《烏蘇里船歌》唱得考官們嘖嘖稱奇，當(dāng)場(chǎng)錄取。從此，他走出農(nóng)村正式踏上了藝術(shù)之路，吃上了夢(mèng)寐以求的“紅本糧”。

二十出頭的年齡，一切來得那么突然，對(duì)于當(dāng)時(shí)的韓子平來說似乎還沒做好準(zhǔn)備。但是他十分珍惜這次機(jī)會(huì)，決定加倍努力。初入劇團(tuán)，韓子平主要學(xué)演京劇樣板戲，業(yè)余時(shí)間學(xué)習(xí)相聲、歌曲、三句半、評(píng)劇等藝術(shù)門類，后來接觸并學(xué)習(xí)二人轉(zhuǎn)，這種說唱結(jié)合的藝術(shù)，也深深吸引著他。在幾年的時(shí)間里他暗下苦功，虛心向團(tuán)里的每位老師請(qǐng)教，很快在當(dāng)?shù)鼐托∮忻麣狻?/p>

辛勤付出 鑄就輝煌

中國(guó)有句俗話“機(jī)會(huì)往往是留給有準(zhǔn)備的人”。著名劇作家王肯和作曲家那炳晨成為他人生的第二個(gè)“伯樂”，助他走上事業(yè)成功之路。1972年，王肯和那炳晨在洮南縣體驗(yàn)生活時(shí)看到過韓子平的演出，對(duì)他略有印象。1975年，韓子平參加吉林省二人轉(zhuǎn)匯演，憑借優(yōu)越的嗓音條件和扎實(shí)的功底給王肯和那炳晨留下了更加深刻印象。他們通過多方努力將韓子平從洮南縣借調(diào)到了吉林省吉?jiǎng)F(tuán)。1976年，為參加全國(guó)曲藝調(diào)演，省里又特地從梨樹縣調(diào)來了董瑋和韓子平搭檔表演《情深如?！?，從此韓子平正式走上了二人轉(zhuǎn)藝術(shù)之路。

1980年韓子平被調(diào)入吉林省民間藝術(shù)團(tuán)。從70年考入洮安縣劇團(tuán)，78年調(diào)入吉林省吉?jiǎng)F(tuán)，再到80年調(diào)入吉林省民間藝術(shù)團(tuán)，與生俱來的天賦和勤學(xué)苦練，使他用十年的時(shí)間成功完成了三級(jí)跳。當(dāng)年的吉林省民間藝術(shù)團(tuán)是在原吉林省地方戲曲劇院二人轉(zhuǎn)實(shí)驗(yàn)隊(duì)和吉林省吉?jiǎng)F(tuán)二隊(duì)的基礎(chǔ)上成立的。團(tuán)內(nèi)從創(chuàng)作到表演，從編排到演奏可謂人才濟(jì)濟(jì)。民間藝術(shù)團(tuán)成立初期，根據(jù)當(dāng)時(shí)省文化廳的部署從長(zhǎng)春出發(fā)經(jīng)西安、成都、云南、貴州等地學(xué)習(xí)和觀摩各地方優(yōu)秀劇種。在這五十三天的時(shí)間里他們觀摩了十幾個(gè)地方曲種知名演員的精彩表演，從中汲取營(yíng)養(yǎng)。也正是從那時(shí)起韓子平就暗下決心，有朝一日他要站在全國(guó)的舞臺(tái)上技?jí)喝盒邸＝Y(jié)束了這五十三天的行程他們又馬不停蹄的來到鄉(xiāng)下，觀看省內(nèi)各地民間二人轉(zhuǎn)優(yōu)秀藝人的演出，這一看又是一個(gè)月。這兩次的觀摩和學(xué)習(xí)使他受益匪淺，也堅(jiān)定了他學(xué)好二人轉(zhuǎn)、演好二人轉(zhuǎn)的決心。

在民間藝術(shù)團(tuán)，當(dāng)時(shí)所有人都被一個(gè)問題所困擾，那就是民間藝術(shù)團(tuán)首先要?jiǎng)?chuàng)排一部什么題材什么形式的新作品來向政府和人民匯報(bào)呢？所有團(tuán)員集思廣益，一時(shí)間團(tuán)內(nèi)的創(chuàng)作熱情高漲。在這樣的氛圍下，韓子平和董瑋表演的名篇《回杯記》出爐。本來《回杯記》是純粹的“文戲”，既不熱鬧，也不火爆。“唱丑唱丑，必得說口?！表n子平大膽啟用說口，一改《回杯記》原始劇本太長(zhǎng)、太粘的缺點(diǎn)，這才有了日后二十多年里長(zhǎng)演不衰的經(jīng)典之作。首演在當(dāng)?shù)氐钠呔湃龔S，他和董瑋用真情打動(dòng)人，用心靈感染人，55分鐘的演出獲得圓滿成功。在隨后的兩年時(shí)間里《回杯記》通過錄音盒帶、廣播電臺(tái)等當(dāng)時(shí)的主流媒體迅速傳播，使他倆在吉林省乃至東北三省家喻戶曉。1982年，吉林電視臺(tái)又將《回杯記》拍攝成電視藝術(shù)片，讓他倆在一夜之間成為名人。

雖然事業(yè)逐步邁向頂峰，但他仍沒有放慢腳步，在隨后的十幾年時(shí)間里先后創(chuàng)排了《馬前潑水》《離婚夫妻》《啞女出嫁》《村長(zhǎng)醉酒》等幾十個(gè)劇目，并多次獲得全國(guó)、全省一等獎(jiǎng)。面對(duì)殊榮他總是謙虛對(duì)待，因?yàn)樵谒磥?，那些終將成為過去。他懷揣著一顆回報(bào)國(guó)家、回報(bào)人民的感恩之心，這是他前行的動(dòng)力、堅(jiān)守的職責(zé)，更是畢生的追求。

歷經(jīng)磨難 走出困境

上世紀(jì)八十年代，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)先后招入了徐振武、閆淑萍、董寶貴等一批極具天賦的優(yōu)秀青年演員。在以秦志平、韓子平、鄭淑云、李曉霞等為代表的二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家的帶領(lǐng)下，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)踏上了新的征程！

在這些青年演員入團(tuán)初期，團(tuán)內(nèi)的老演員以身作則，以實(shí)際行動(dòng)教育和感染著年輕演員。韓子平會(huì)在每次演出前第一個(gè)到達(dá)現(xiàn)場(chǎng)精心準(zhǔn)備節(jié)目，演完后會(huì)反思自己的不足，同時(shí)也會(huì)留意每位年輕演員的表現(xiàn)，并會(huì)在演出結(jié)束后耐心的為他們講解，在不斷完善自我的同時(shí)激勵(lì)和帶動(dòng)著團(tuán)隊(duì)進(jìn)步。在他們的引領(lǐng)下年輕演員迅速成長(zhǎng)，新人新作不斷涌現(xiàn)。這似乎看來是那么的順利，但誰知好景不長(zhǎng)，吉林省民間藝術(shù)團(tuán)陷入了新的困境。

在外來文化的沖擊和經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，當(dāng)時(shí)的中國(guó)傳統(tǒng)文化遭受到前所未有的打擊。一部分作家和演員紛紛轉(zhuǎn)行。沒有好的作品再加上演員的流失對(duì)當(dāng)時(shí)的民間藝術(shù)團(tuán)，甚至全國(guó)的各大專業(yè)演出團(tuán)體來說無異于釜底抽薪。據(jù)子平老師介紹，當(dāng)時(shí)最困難的時(shí)候工資只開百分之三十八，都無法維持正常的家庭開銷。眼看著這一切的發(fā)生，時(shí)任團(tuán)長(zhǎng)的他孤立無援、束手無策。對(duì)于當(dāng)時(shí)家境并不富裕，上有患病的父親，下有眾多子女的他面臨著改行還是堅(jiān)守的選擇。作為一團(tuán)之長(zhǎng)、作為一個(gè)男人，他懷著一顆感恩之心、一份對(duì)藝術(shù)的摯愛、一種對(duì)事業(yè)的責(zé)任感和使命感咬緊牙關(guān)與殘酷的現(xiàn)實(shí)作斗爭(zhēng)。轉(zhuǎn)眼間，又是十年，他想盡一切辦法保住了這個(gè)曾經(jīng)輝煌過的團(tuán)隊(duì)，他和他的民間藝術(shù)團(tuán)飽受心酸，苦水、淚水和汗水伴著他們走過了艱苦的歲月。

責(zé)任在肩 任重道遠(yuǎn)

2000年，韓子平離開吉林省民間藝術(shù)團(tuán)調(diào)入吉林省藝術(shù)研究院。2002年，他擔(dān)任吉林省二人轉(zhuǎn)藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席，雖然基本告別了舞臺(tái)，但這并不是他藝術(shù)生涯的終點(diǎn)。

離開了民間藝術(shù)團(tuán)，韓子平心中始終無法割舍二人轉(zhuǎn)事業(yè)。他仍然積極參加各種公益演出和活動(dòng)，為傳承二人轉(zhuǎn)藝術(shù)培育出一批批優(yōu)秀二人轉(zhuǎn)演員，為推動(dòng)二人轉(zhuǎn)事業(yè)發(fā)展做著不懈的努力。“做好人，學(xué)好藝，為人民唱好戲！”是他對(duì)所有弟子的囑托。功夫不負(fù)有心人，經(jīng)過多年的積淀和發(fā)展，東北三省的各大二人轉(zhuǎn)國(guó)營(yíng)院團(tuán)和民營(yíng)演出團(tuán)體相繼崛起，其中不少中堅(jiān)力量都是子平老師的徒弟或?qū)W生，他為二人轉(zhuǎn)的厚積薄發(fā)奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，在東北三省乃至全國(guó)樹立了一面旗幟。

成為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性項(xiàng)目的代表性傳承人應(yīng)符合以下規(guī)定：熟練掌握其傳承的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)；在特定領(lǐng)域內(nèi)具有代表性，并在一定區(qū)域內(nèi)具有較大影響；積極開展傳承活動(dòng)，且這三項(xiàng)缺一不可。盡管審核條件如此嚴(yán)格，韓子平憑借自己的專業(yè)水平獲得了由文化部頒發(fā)的第四批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目東北二人轉(zhuǎn)代表性傳承人的稱號(hào)。對(duì)于這項(xiàng)不同以往的殊榮韓子平老師坦言：“壓力、動(dòng)力都有。二人轉(zhuǎn)傳承至今已有三百年歷史，是無數(shù)的先輩一點(diǎn)一點(diǎn)傳承至今。自己只是從前輩手中接過了接力棒，把二人轉(zhuǎn)的技藝和適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的藝術(shù)水準(zhǔn)和道德觀繼續(xù)并傳承。藝術(shù)家要有責(zé)任感、有良心，藝術(shù)本身沒有高低之分，主要在于從事這個(gè)行業(yè)的人是否對(duì)自己、對(duì)藝術(shù)有著較高的要求。我所做的一切就是在這種基礎(chǔ)上將二人轉(zhuǎn)的唱、扮、舞、說、絕好好的傳下去。雖然我從事二人轉(zhuǎn)事業(yè)已有四十五個(gè)年頭，但我只是二人轉(zhuǎn)歷史長(zhǎng)河中的一粒沙塵或者僅僅是朵小浪花而已。藝術(shù)是需要根據(jù)時(shí)代發(fā)展和觀眾欣賞水平的提高而不斷變化的。節(jié)目不能有意思無意義，一味追求感官上的快樂而忽視思想和情感上的愉悅?！?/p>

如今的韓子平雖然早已功成名就，弟子學(xué)生遍布東北三省。但在他看來，自己只是盡了一份應(yīng)盡之責(zé)。在談到收徒、教徒時(shí)，子平老師笑得很開心。他說自己從來沒有考慮過收徒弟，從民間藝術(shù)團(tuán)成立初期，他就把所有年輕演員當(dāng)作自己的孩子，無論誰想學(xué)，他都會(huì)傾囊相授，毫無保留。他希望后輩們學(xué)得比自己快、唱得比自己好，這樣才能完成師父的囑托。在學(xué)生們多次主動(dòng)提出想正式拜師之后，他才勉強(qiáng)同意。因?yàn)樵谒闹羞@幫孩子早已是他的學(xué)生，看著他們這些年逐漸成熟，子平老師深感欣慰，他堅(jiān)信二人轉(zhuǎn)的藝術(shù)春天不會(huì)太遠(yuǎn)。

惜別了韓子平老師。讓我不禁感慨，他幾十年伴隨二人轉(zhuǎn)一路走來，幾經(jīng)風(fēng)雨，但卻始終如一。從上世紀(jì)八十年代二人轉(zhuǎn)的復(fù)蘇，到十幾年后專業(yè)演出團(tuán)體的不景氣，再到如今民間二人轉(zhuǎn)演出的蓬勃興起。幾十年來，他始終對(duì)藝術(shù)孜孜以求，對(duì)二人轉(zhuǎn)的發(fā)展至為關(guān)心。其弟子徐振武、董寶貴、房國(guó)軍、佟長(zhǎng)江、閆淑萍等一大批當(dāng)紅實(shí)力派二人轉(zhuǎn)演員迅速崛起，為吉林省乃至全國(guó)的二人轉(zhuǎn)傳承和發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。他寬闊的胸懷、無私的奉獻(xiàn)、不計(jì)回報(bào)的付出和一顆赤誠(chéng)的感恩之心，為二人轉(zhuǎn)事業(yè)譜寫了新的篇章。

“做好人、學(xué)好藝、為人民唱好戲”也正是陳云同志提出的“出人、出書、走正路”的具體體現(xiàn)和習(xí)近平總書記在文藝座談會(huì)上提出的“堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向”的時(shí)代要求。韓子平無愧為二人轉(zhuǎn)表演藝術(shù)家 ，更無愧為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人！

訪談手記

做好人，學(xué)好藝，為人民唱好戲！

韓子平：藝術(shù)家要有責(zé)任感、有良心，藝術(shù)本身沒有高低之分，主要在于從事這個(gè)行業(yè)的人是否對(duì)自己、對(duì)藝術(shù)有著較高的要求。