◇ 山西廣播電視臺編委　羅慶東

用用““工工匠匠精精神神””記記錄錄時時代代
——第二十五屆山西新聞獎廣播類參評作品評析

◇ 山西廣播電視臺編委羅慶東

作為山西新聞界年度作品最高獎，一年一度的山西新聞獎匯集紙媒、廣電、網絡等不同業(yè)態(tài)主流媒體的精品佳作，歷來被業(yè)界所矚目并視為標桿。第二十五屆（2015年度）山西新聞獎共有158件廣播作品參評，這些作品堅持正確的輿論導向，堅持正面宣傳為主，弘揚主旋律，傳播正能量，用廣播的獨特表達，記錄著過去一年里三晉大地發(fā)生的大事要事，講述著生活在這片土地上人民的思想、情感和作為，讓我們觸摸到這個時代躍動的脈博。而參評作品背后，也承載著全省廣播人在媒體激烈競爭的當下肩負使命，不負時代的責任與擔當。從來都沒有弱勢的媒體，只有弱勢的團隊和個人，從這個意義上說，山西的廣播人用自己的智慧和敬業(yè)、心血和汗水交出了一份合格的答卷。

一、精品標準

1.主題精深。主題是新聞作品的靈魂，圍繞中心，服務大局是主流媒體的職責和使命，優(yōu)秀的新聞作品必須緊扣時代脈博，傾聽時代聲音，反映重大主題、重大成就、重大事件，貫穿以人民為中心的創(chuàng)作導向。就本屆評獎而言，體現在傳播黨中央治國理政新理念、新思想和新成就上，體現在傳播省委提出的“六大發(fā)展”、“六型轉變”、“六權治本”、“三大突破”、“三個文化”等重大決策部署上；體現在傳播社會主義核心價值觀上；體現在彰顯山西人民為實現“中國夢”積極進取的精神風貌上。主題的立意決定著作品的高度，而立意高遠、時代感強一定是衡量優(yōu)秀作品的第一標尺。

2.表現精湛。較之主題為作品之“魂”，表現則可視為作品之“體”。媒體傳播定有自身規(guī)律與法則，廣播人應摸索符合廣播傳播規(guī)律的表現方式，讓作品有溫度、更鮮活、更親和。好新聞永遠在路上，近年來，在全國新聞界開展的“走轉改”活動，已經讓我們找到了讓作品鮮活起來的不二法則，那就是走出編輯部、帶著感情在基層找靈感，在現場找感動，用百姓聽得懂的語言去表達，用真實、生活、鮮活的聲音講好百姓故事，講好山西故事。

3.制作精良。擁有線性的傳播特質的廣電媒體都屬于技術領先的媒體，在媒體格局發(fā)生裂變的大背景下，順應媒體轉型融合趨勢，優(yōu)秀的作品應樹立全媒體傳播理念，并將之貫徹于選題策劃、素材采集、謀篇布局、編輯制作、語言語態(tài)等全過程中，既張揚自身傳播的獨特優(yōu)勢，也適應新媒體海量傳播、即時傳播、互動傳播的傳播特點。說到底，表現和創(chuàng)作都屬于轉變文風范疇，其原動力來自深入和創(chuàng)新，貼近時代，心懷人民，鼎力創(chuàng)新定能寫出無愧于時代的佳作。

4.傳播精準。生活在網絡時代的人們，每天面對著撲面而來的龐雜信息，如何讓主流意識形態(tài)和主流價值觀的傳播能夠接地氣、聚人氣？這是擺在主流媒體面前的一道必答題。我們應當更加強化受眾意識，適應受眾心理，增強針對性、貼近性和服務性，提升引導力、傳播力和影響力，追求傳播效果的最大化，讓主流新聞傳播落地有聲，聲聲入耳、入腦、入心，故此，傳播精確是衡量優(yōu)秀作品的最終標尺。

二、精品范例

1.主題報道：引領導向，凝心聚力。

受經濟下行的影響，去年我省煤電、冶金等支柱產業(yè)經受著前所未有的巨痛，省委適時提出發(fā)展文化產業(yè)和旅游業(yè)，為能源大省的再生闖關尋路。山西廣播電視臺消息《太原市城中村改造：拆掉村落，沒丟文化》聚焦古城太原在城中村改造中，以多留遺產、不留遺憾的追求和情懷，悉心呵護2500年的歷史文脈，對有著五千年文化歷史的山西極具針對性和示范意義。僅有1分28秒的這篇作品選取太原城南城北兩個典型村落為切入點，結構精巧，簡潔明快，體現出新聞界一貫倡導的“短、實、新”的好文風。

大同廣播電視臺消息《“大同機車”牽引“山西制造”重走絲綢之路》緊扣“一帶一路”國家重大戰(zhàn)略部署，以具有悠久歷史的中車大同機車公司潛心研究大功率電力機車、勇闖歐洲市場為切入點，闡釋“一帶一路”國家戰(zhàn)略和我省裝備制造業(yè)的傳統(tǒng)優(yōu)勢，選取在極寒天氣下，白俄羅斯原有的機車全部停用，而“山西制造”依舊飛馳在東歐平原這一典型細節(jié)，凸顯創(chuàng)新驅動下的“中國制造”和山西品牌在國際競爭中的作為，極具說服力，讓人感受到真實的力量。

2015年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年，山西廣播電視臺農村廣播聯(lián)合冀、魯、豫三省農村廣播推出跨地域大型采訪活動，四省上百名廣播人在兩個月時間里尋訪當年灑滿先烈鮮血的熱土，記錄老區(qū)滄海桑田的變遷，并利用網站、微博、微信甚至繁華街區(qū)的戶外大屏實現立體化傳播。系列報道《回聲》既是對重大歷史事件搶救性的珍貴記錄，也承載著新一代廣播人在追憶歷史過程中的震憾、感動和感悟。與之異曲同工的作品還有山西廣播電視臺健康之聲廣播的系列報道《烽火中的救護》，其發(fā)揮廣播專業(yè)頻率的特色，挖掘八路軍在戰(zhàn)火硝煙背后的救護故事，展現敵后根據地軍民魚水深情，可謂題材新穎，匠心獨具。晉城廣播電視臺消息《農家兄弟雙雙上陣閱兵場》則聚焦與首都閱兵儀式同步的一戶澤州農家小院，采用熱烈激昂的現場同期聲，真實生動地展現普通民眾的家國情懷，廣播特點鮮明，起到了“小切入，大主題”、“滴水見太陽”的傳播效果。

我省是全國扶貧開發(fā)的重點省份，119個縣中有58個屬貧困縣，精準扶貧任務艱巨。呂梁廣播電視臺消息《農業(yè)產業(yè)化引領呂梁農業(yè)駛入快車道》、長治廣播電視臺消息《用陽光發(fā)電，讓屋頂增收》，或關注農民專業(yè)合作社在扶貧攻堅、農業(yè)發(fā)展中的引領作用，或透過解剖一戶貧困家庭建電站的收支帳，反映國家的光伏扶貧政策給貧困山區(qū)帶來的陽光雨露，視角獨特，突出廣播特色。

2.典型宣傳：發(fā)現英雄，成風化人。

參評作品在弘揚社會主義核心價值觀和“中國夢”的報道中，注重抓情節(jié)、細節(jié)，寫人物、故事，尤其注重挖掘平凡人內心非凡的精神世界，傳播正能量。忻州廣播電視臺廣播專題《小雨潤得百花香》講述神池縣義井鄉(xiāng)明德小學90后特崗教師張小雨的從教故事，大學畢業(yè)的張小雨從城市來到貧困山區(qū)，在克服環(huán)境困難教書育人的同時，時常為大多是留守兒童的農村孩子帶去生活和學習用品以及從來沒有吃過的漢堡包，而回報她的是班級全縣英語考試第一的佳績和孩子們對她盛滿感恩的生日祝福。作品通過展示人物的精神力量和人生追求，讓我們認識了一位樂觀向上、充滿愛心的90后陽光女孩，豐滿立體，真實感人。

激情是記者的生命。山西廣播電視臺廣播專題《太行山里有娘親》將話筒伸向一個特殊的群體——太行奶娘，用深情的筆觸和質樸的講述，謳歌太行老區(qū)人民為民族解放做出的奉獻與犧牲，追尋黨和人民群眾血乳交融的深厚情誼。散文式的筆法與紀實的手法相互融合，營造出對人間大愛的深情表達，使聽眾產出強烈的震撼。晉城廣播電視臺消息《山莊快樂的“領舞人”》同樣把發(fā)現的眼光投向今天的太行山區(qū)，陵川縣秦家莊村婦女主任王雪英成為作品的主角，年已半百的她“圖了村民的高興”，買電腦、刻光盤、練舞步，頂著家人的不理解，勸導想不通的村民，把廣場舞引進到這個平日里文化生活貧乏的小山村，為“美麗鄉(xiāng)村”建設劃出一道動感絢麗的風景線。

把典型人物放在時代大環(huán)境、大背景下，進而體現時代精神，展示時代特征是典型報道成功的必要手段。山西廣播電視臺廣播專題《行走在星際間的陽泉宅男》在講述國內科幻文學領軍人物劉慈欣的成長故事時，將其置于當下中國萬眾創(chuàng)新的時代背景下，探究什么是創(chuàng)新、如何創(chuàng)新、怎樣培養(yǎng)創(chuàng)新能力等焦點話題，帶給人們無限啟發(fā)。為了能與劉慈欣實現面對面深入采訪交流，作者花費數月與其溝通，最終靠誠心打動對方，成為走進劉慈欣家中，與其聊天采訪的第一家媒體記者。同樣體現創(chuàng)新精神，山西廣播電視臺消息《賣不一樣的蘋果》則講述晉中市80后女孩武祝琴利用互聯(lián)網營銷蘋果的故事，彰顯在大眾創(chuàng)業(yè)、萬眾創(chuàng)新的時代大潮中，新一代農民創(chuàng)新思維的萌動與覺醒。去年秋天，各地蘋果喜獲豐收，不少蘋果主產區(qū)甚至出現價低賣難的現象，武祝琴的“高價蘋果”為什么會熱銷？她是怎么做到的？記者從相同中發(fā)現不同，進而一探究竟。所以我們常說，發(fā)現力是記者的基本功，好新聞首先需要好眼力。

3.黨風廉政建設報道：角度新穎，務實具體。

評論是主流媒體掌握話語權、提升輿論引導力的重要工具，傳遞著權威的主流聲音。山西廣播電視臺評論《腳上沾滿泥土，才能心中裝滿群眾》選取我省優(yōu)秀共產黨員申紀蘭、段愛平、李培斌三大先進典型，以他們對黨忠誠、愛民、為民的先進事跡為論據，從“對黨忠誠，嚴于修身”、“接地氣，用真情”、“既要‘身’入聽眾，更要‘心’入群眾”、“敢于正視問題，善于發(fā)現問題”、“完善干部考核任用機制”等方面展開由表及里、由淺入深的論證。作者思想的廣度決定著作品的高度、深度和銳度，面對廣播評論長期成為評選中“短板”的現象，我們應該提倡大家重視評論寫作，多思考、多動筆。

臨汾廣播電視臺消息《臨汾韓村：話說明，事干實，百姓就信賴》、山西廣播電視臺消息《晉中市在干部公示中亮成績，曬不足》等作品均以典型事例說話，從具體人或事切入，用事故呈現，關注各地全面從嚴治黨和“六權治本”后黨風和黨群關系出現的可喜變化。

4.服務民生：從心做起，至誠至真。

源頭有“活魚”，基層天地寬。“走轉改”活動讓廣播人在關注民生、服務百姓中錘煉作風，改進文風。2015年5月12日上午，祁縣一位兩歲幼童因異物卡喉并進入氣管，呼吸困難，生命受到危脅，急需由祁縣轉院至省兒童醫(yī)院，9點15分，山西廣播電視臺交通廣播在接到聽眾希望提供交通保障服務的熱線求助電話后，迅速啟動應急預案，通過《交警連線》欄目資源聯(lián)絡沿途4個交警大隊，依次聯(lián)勤護送，多路記者分赴高速口、醫(yī)院等處接應，保證幼童及其家屬于10點24分順利抵達醫(yī)院，挽救了孩子的生命。廣播現場直播《兩歲幼童異物卡喉，警媒聯(lián)合緊急救助》以強烈的媒體責任感，通過大量的現場連線，從當事人、交警、記者、醫(yī)護人員等多個視角，第一時間讓聽眾真切地了解護送救助的細節(jié)、進展，體味愛心匯聚的感動。作品的實踐再一次證明，突發(fā)事件中的廣播現場直播即時性強，且可實現多方互動并與新媒體融合，其在今后應急保障中的功能不可限量。

5.輿論監(jiān)督：直面問題，注重效果。

輿論監(jiān)督是主流媒體的重要職責之一，與正面宣傳互為統(tǒng)一。關注社會熱點，激濁揚清，守望正義，應當把握好時、度、效，力求通過輿論監(jiān)督促進問題的解決。太原廣播電視臺評論《別讓教育“說起來重要，做起來次要”》從太原市大東關小學拆遷六年仍得不到重建說起，追問造成這一現象的淺層原因——多環(huán)節(jié)審批導致推諉扯皮，揭示其背后的深層原因——再好的決策遇到錯位的政績觀也難以落地，作品事實準確，分析客觀，播出后引起市政府的重視，在簡易板房里工作和學習六年的師生們得以盼來新校址。

新聞的力量在于“用事實說話”，而“用事實說話”即“用事實說理”。陽泉廣播電視臺連續(xù)報道《當“任性的貓”遇到“較真的鼠”》追蹤一起因交警超期扣押事故車輛而引發(fā)被執(zhí)行人依法維權的典型事件。記者全程客觀公正地報道事件進展，將交警執(zhí)法中的隨性與事主維權時的較真形成的激烈矛盾沖突和博弈公之于眾，引發(fā)社會輿論關注，最終被執(zhí)行人成功索賠，而警民雙方也借此感知到法律的尊嚴和全面依法治國的必要。

三、打造精品需要“工匠精神”

與往屆評選相比，本屆廣播作品評選也發(fā)現了一些存在的問題，突出表現在：

1.提升主題報道水平依然有著很大空間。主題報道是主流媒體圍繞中心、服務大局的重要載體和日常報道最常見的題材，從評選情況看，如何進一步提高主題報道的策劃水平？如何增強主題報道的吸引力和感染力？

如何提升主題報道的精準度、新鮮度？如何讓更多的主題報道成為精品？所有這些仍是廣播人需要不斷探索實踐的一大課題。

2.一些參評稿件仍然存在觀念滯后、主題瑣碎、手法陳舊、表達呆板等問題。從一個側面反映出日常報道中存在的創(chuàng)新意識、質量意識、精品意識較弱，暴露出質量管理、業(yè)務能力、團隊建設等方面的缺陷。

3.個別參評單位和作者對參評作品的體裁項目分類把握不準。送評時出現錯分類別的情況，或送評作品體裁單一，缺項嚴重，還有一些作品出現超時、語言文字和標點符號使用不規(guī)范的常識性錯誤，需要在今后的遴選推薦時加以嚴格要求和規(guī)范。

今年，“工匠精神”一詞出現在《政府工作報告》中，其做為一種全新的生產理念和轉型方向，將引領中國制造業(yè)在參與全球市場競爭中揚帆啟航?！肮そ尘瘛钡膬群ǎ骸叭藷o我有，人有我優(yōu)”的創(chuàng)新精神，注重細節(jié)的精益求精，一絲不茍的嚴謹作風，耐心、專注的職業(yè)行為，專業(yè)、敬業(yè)的職業(yè)精神，不甘人后、追求卓越的價值取向等等，亦適用于各行各業(yè)，理應成為各行業(yè)從業(yè)者的內在精神品質。

應對新媒體快速發(fā)展的挑戰(zhàn)和機遇，主流媒體在運用互聯(lián)網思維推動信息、技術應用、平臺終端、人才隊伍等方面共享融合的同時，也應將“工匠精神”滲透于統(tǒng)籌策劃報道、重點選題研討、深入一線采集，后期集納編輯和播前審定把關的全過程，進而提升新常態(tài)下新聞輿論的傳播水平。而每一位從業(yè)者則應加強專業(yè)知識學習，完善知識結構、拓寬知識領域，把精品意識熔鑄在日常工作中，成為“胸中有大局，心里有百姓；腳上沾泥土，筆下見真情”的合格新聞工作者?！醯粋€根本的原因，就是報社沒有從思想上把評論重視起來，沒有把評論人才的培養(yǎng)納入干部隊伍建設計劃當中。在報社崗位上，很少設有專門的評論員崗位，評論員的地位顯現不出來。從胡喬木的論述中，我們更加清醒地看到，對于地方報紙長期存在評論少的這個問題，不能孤立地看待，而要從報社的人才結構、人才培養(yǎng)和干部隊伍建設中找問題。也就是說，要將評論工作真正地加強起來，重視和加強評論員隊伍建設是根本性的前提因素。

就評論人才的培養(yǎng)問題，記得胡喬木說過一句非常深刻的話：“評論人才難得，培養(yǎng)一個評論員起碼要十年?！彼莱鲈u論人才的重要與難得、稀缺與艱辛。所以，他在這篇文章中，強調提出，要解決好評論少的問題，不是一件容易的事情，一定要經過很多的努力，要經過很長時期的努力。

衛(wèi)君翔（右二）芮城虎廟山采訪生態(tài)文明建設典型（高文毓 攝）

二、如何使評論多起來？“要使各種問題都能上報”，報紙需要各種形式的評論。

按照當代一些新聞學家的意見，從20世紀90年代后半期開始，中國媒體的競爭，已從信息量競爭階段進入了觀點競爭階段。在探索媒體特別是黨報新聞評論改革的路途上，追求新聞評論指向的多元化和新聞評論形式的多樣化，已形成一個共識。

但是，早在50年代的上半期，胡喬木就如何才能使報紙上的評論多起來的問題，作出了深刻的思考，并給予了理論和實踐上的回答。胡喬木在文章中提出了兩個重要觀點，一是“要使各種問題都能上報”。二是“報紙需要各種形式的評論”。他認為，報紙自己要有這樣的責任感：就是對各種工作、各種事情都要加以干涉、加以督促。要使各種問題都能上報。問題上到報紙來，就意味著報紙對這個問題的解決給予了督促。同時還專門指出，報紙需要各種形式的評論，標出“評論”的是評論，沒有標出來而內容帶有評論性的也是評論。光靠社論一種形式，不能完全解決評論的任務。報紙要評論的問題很多，所以除了社論之外，還要有四五百字或六七百字的小評論。為了切實解決評論文章少的問題，胡喬木提出，希望各地方報紙能夠創(chuàng)造各種形式的評論：長的、短的、一看就知道是評論的、一看不是而內容帶有評論性質的。他極富遠見地說：“我們現在還沒有找到這樣的一種評論形式，即評論式的報道，也就是在作關于某一個地方的某一件事情的報道的時候，使這種報道帶有評論性。”

在這里，胡喬木把拓寬評論視野、創(chuàng)新評論形式，當做報紙的一個重要課題和任務提了出來。他從通訊寫作的具體問題入手，講出自己的看法。他說，在通訊里面也可以有評論的問題。“通訊里面也可以有相當的評論。……除了純粹紀事通訊以外，還可以有穿插著評論的通訊。這種通訊的整個結構還是通訊，也可以說是評論性的通訊?！焙鷨棠九e例說，假使通訊里記敘的是某地方的某種工作，那就有加以評論的較多機會。接著指出，現在這樣的通訊，不是太多了，而是太少了。胡喬木之所以要提醒在通訊里增加評論成分，就是要達到這樣一個效果：“通訊作者的飽滿感情應當適當地加以表達，要使讀者從通訊里能得到適當的啟發(fā)，知道怎樣去觀察生活?！蓖瑫r還提出“春秋”筆法的問題，也是充滿新意、富有創(chuàng)造的，對于我們如何組織評論和運用評論很有啟發(fā)。

在50多年前，胡喬木即提出要寫帶有評論性的通訊的觀點，體現了一個理論家、政論家和新聞大家的遠見卓識以及辯證的發(fā)展觀點和實踐觀點。他的新聞思想和論述，值得我們報紙工作者認真地學習和研究。

三、“評論中一些常常發(fā)生的缺點”，在時下的報刊中依然存在，必須引起注意。

胡喬木對報紙上存在的官僚主義作風和八股評論，做出毫不客氣的揭露和批評，并將一些表現形式列舉了出來。他在這里所要強調的，其實是關于文風的問題。

1、對于尖銳的事件無動于衷，報紙沒有自己的聲音。“黨報工作者不應該用無動于衷的態(tài)度去對待一個非常尖銳的事件，把它寫成故宮里的檔案那樣的東西?！彼e例，人民日報曾發(fā)過一篇這樣的通訊，那是一篇關于太鋼廠煉焦部壓制批評事件的通訊。這篇通訊，對這樣嚴重的壓制批評的事件無動于衷，它沒有鮮明的愛憎。對此類現象，胡喬木極其尖銳地說道：“說的不客氣些，這篇通訊甚至比孔夫子著的‘春秋’里的黨性還要差些，因為它沒有表明黨的立場，當然，這就不能給讀者什么教育了?！?/p>

2、把文件搬來改頭換面，沒有作者自己思想。他說，最常見的一種評論是：一開頭說問題是如何重要；接著就是為了解決這方面問題，必須這樣、應當那樣，一、二、三、四；最后就是相信在黨的領導下，一定如何如何等等。就是這些，也并非作者自己思想的產物，因為作者對這些事情也不甚明了，他只不過是把看到的文件和所聽到的報告搬了來或者是來了個改頭換面。

3、為評論而評論，提不出解決問題的具體意見。他指出，我們不是為評論而評論，評論是為了解決群眾提出的和迫切希望加以解決的問題，所以題目越具體越好。而現在的問題是，很多評論題目都不夠具體，所以評論的目的也不夠具體。題目不夠具體，評論寫成泛論，沒有指導性。

4、沒有把矛盾展開，不能把本質的東西反映出來。他從邏輯角度講了這個問題：寫文章無非是要表明支持一些什么，反對一些什么，把矛盾展開在文章里，用正面的意見去批駁反面的意見。只有提出疑問，才能批駁。這種辯論應當在邏輯上表現出來。文章平淡，就是沒有反映出事物的全面——沒有把事物的矛盾反映出來，這只能說明作者不準備去揭露矛盾，解決矛盾，因為作者只是反映了事物的一個片面，同事物的實際狀態(tài)不一樣。

5、武斷，缺乏充分的事實根據而一任居高臨下。他說，現在的評論，常常是武斷，只說必須這樣，應當那樣，但并沒有把必須這樣、那樣的相當事實根據告訴給讀者。這里說的事實根據，包括統(tǒng)計數字，但不僅是統(tǒng)計數字，還要有具體的事實。當然事實也可以概括地抽象地敘述，但只是抽象的敘述往往是不夠的。沒有具體事實的評論，就是枯燥無味的。

四、掌握寫好評論的幾種方法

關于評論寫作的方法問題，胡喬木談的比較詳細，語言表述很是生動。大致從五個方面談起。

1、評論的題目要具體，不可寫成泛論。

2、評論總是要提出具體的意見，才能解決問題，最忌通篇談的是大道理。他舉例說，蘇聯(lián)真理報的社論，就不是老談大道理，而往往是開頭談大道理，在文章的三分之一處，就轉到具體問題的討論，例如提出某部的工作沒有做好，某一個地方工作沒有做好，等等。這樣的評論，才是解決問題的評論。

3、評論不等于批評和表揚，不只局限在判斷的范圍內。就人們對評論范疇的一些錯誤認識，胡喬木明確地指出，不要把評論單純地理解為批評，也不能僅僅理解為批評和表揚。評論比批評和表揚，在含義上要廣泛得多。因為批評和表揚只是在判斷的范圍才發(fā)生，除了批評和表揚之外，評論里還有其他的東西，要求、建議、號召、督促等等，這都是評論的內容。

4、評論文章的結構不是幾條平行線，而是要像大海一樣要有變化。評論是文章的一種，是現實生活中一種非常重要的文體。評論一樣要講究文章的結構，而結構不能平淡，這樣才能使評論顯示生動。胡喬木講道，農業(yè)喜歡平原，文章最好不要平原。文章結構如果像平原，要寫好也就困難了。但是現在大多數文章就是平原——平鋪直敘，很少有變化，多是第一、第二、第三、第四……這個一二三四還不是一級比一級高的四層樓梯，而往往只是地平線上任意加的幾條線。這樣的文章就很難讓人看下去。

他進一步說，文章怎樣才能有變化？“在于有正面的東西，又有反面的東西，有陳述的語氣，又有疑問的語氣?！彼L趣地說，海浪為什么給詩人很大的靈感？因為海浪洶涌澎湃，給予人一種生命激動的感覺。并建議：“不會寫文章的人，就應當到有懸崖的海邊去看看，看看自己的文章里有沒有這種波浪、懸崖，有沒有這種奔騰澎湃、沖激和激怒?！焙鷨棠咎岢觥傲小保褪俏恼乱凶兓?、有波瀾、有辯論、有疑問、有批駁、有激動。沒有這些，文章是不會好的。

5、既要有具體的敘述，又要讓讀者享受抽象的過程。胡喬木指出，文章不生動的另一個原因，是沒有把抽象的東西同具體的東西適當地結合起來，不能反映出客觀世界的豐富性。他說，任何事物都有本質和現象。本質是帶有規(guī)律性的，是抽象的；現象是具體的，形象的。只有全面反映出事物的兩重性，即現象與本質，才是生動的、全面的。好的文章都是夾敘夾議。他特別強調，任何的議論，都是從具體的事物抽象出來的。思想是抽象的過程。作者要說服讀者，就要為他的結論提出相當的根據，讓讀者享受這個抽象的過程。他舉例《資本論》就是這樣的典范，稱贊“它是徹底的夾敘夾議。其中有事實、有形象、有分析、有議論、有諷刺、有攻擊……”

6、評論里面有幽默，就能加強辯論的力量。胡喬木說，要引起讀者的興趣，當然首先你要看所論述的問題本身怎么樣，要是所論述的問題本身能引起讀者的興趣。但是假使問題能引起興趣，這不等于讀者對你說的話有興趣。要想讓人把你的文章一直讀下去，就要把話說得有興趣。胡喬木在這里特別強調了幽默的問題。他說：“我們好的評論，都有一定的幽默……評論里真正的幽默是表現一個人有很高的邏輯能力，能夠把矛盾擺到一個尖銳的位置上，使評論本身具有很強的說服力。文章有了幽默，有了諷刺，就能加強辯證的力量。幽默就是一種諷刺，當然幽默并不都是諷刺?！?/p>

在論述報紙評論問題的過程中，胡喬木還就報紙批評做了提醒，他說，報紙要有批評，但不能全是批評。要注意一種傾向，就是在刊登評論時，一定要注意好的東西和不好的東西在報紙篇幅上的平衡。“如果一個報紙從頭到尾都是批評缺點，雖然每個批評都是正確的，但它的綜合就是不正確的了，因為他把我們的國家寫成了一片黑暗，這就是不真實?！边@些觀點和論述，都是值得我們在報紙工作中認真研究和深思的。