旺軍

有些人或許對(duì)構(gòu)圖有天賦。不過，根據(jù)美國(guó)攝影家維利·奎克的看法，幾乎所有的人都能夠通過應(yīng)用一些基本法則，達(dá)到具有相當(dāng)水平的攝影構(gòu)圖能力。為此，他提出了一些簡(jiǎn)單的方法。他認(rèn)為，依據(jù)這些方法，任何人都能在短時(shí)間內(nèi)拍出較好的照片。

維利·奎克指出，攝影者最易犯的錯(cuò)誤是拍攝點(diǎn)取得過高，與被攝體離得太遠(yuǎn)，致使畫面出現(xiàn)各種各樣與拍攝目的毫無關(guān)系的東西。

他說：“請(qǐng)記住，畫家是把東西畫進(jìn)畫面，而攝影者則是從畫面去掉一些東西?！?他說：“一張照片應(yīng)該只有一個(gè)趣味中心，畫面上不能有無用的東西。如果你對(duì)某個(gè)物體是否有助于畫面抱有懷疑，你就應(yīng)盡可能地把它放棄掉?！?這里就是人們常說的攝影是“減法的藝術(shù)”。

奎克指出：“每一幅照片都應(yīng)保持一定的平衡。但平衡并不意味著將兩個(gè)同樣大小和同等形狀的東西置于對(duì)稱的位置。這里的關(guān)系，只要你看一下在玩蹺蹺板的孩子就知道了。蹺蹺板兩邊的孩子，小些的一個(gè)必定坐在離中央遠(yuǎn)些的地方，而大的孩子肯定坐在靠近中央的地方。”

奎克認(rèn)為：“把突出的線條安排，指向趣味中心，是拍攝一幅悅目照片的另一個(gè)要素。這些線條被稱為主導(dǎo)線，有效地利用主導(dǎo)線，可以創(chuàng)造出驚人的照片。把主導(dǎo)線安排成對(duì)角線，會(huì)產(chǎn)生有力的動(dòng)感?！?/p>

“線條常常在照片中提供一個(gè)邊框。這可以通過選擇視點(diǎn)來進(jìn)行，例如在樹下通過樹枝框住畫面上的被攝主體。此時(shí)通常使用小光圈，以使整幅照片清晰。這樣做，也有可能使邊框過于突出，但安排適當(dāng)，會(huì)得到好照片。”

“在一幅照片中，地平線的位置會(huì)給人以強(qiáng)烈的印象。拍攝時(shí)，地平線要盡量避免處在照片的等比線上，因?yàn)檫@樣做會(huì)把照片均分為兩半，給人以呆板的感覺。”

地平線處在畫面下方，會(huì)給人以寧靜的感覺，而處于上方，給人的感覺則是活潑、有力的。 “此外，橫幅畫面可以產(chǎn)生安寧、平靜的感覺，而豎直畫面則會(huì)產(chǎn)生動(dòng)態(tài)效果?！?/p>

奎克認(rèn)為，以上方法如果運(yùn)用得好，你的照片將會(huì)出現(xiàn)明顯的改觀，而且隨著時(shí)間的推移，你很快就會(huì)學(xué)會(huì)鑒賞構(gòu)圖，從而為你增添攝影的樂趣。 美國(guó)攝影家L.小雅各希斯認(rèn)為：“構(gòu)圖是從攝影者的心靈的眼睛做起的。構(gòu)圖的過程也被稱為‘預(yù)見，就是在未拍攝某一物體之前或正在拍攝的時(shí)候，就能在腦海中形成一個(gè)圖像或印象。通過經(jīng)常分析作品的構(gòu)圖，就會(huì)使自己的這種預(yù)見本領(lǐng)更加?jì)故?，變成一種本能。”這就是我常說的用腦子拍照。

奧地利攝影家伊涅斯特·哈斯對(duì)此也有同感，對(duì)于構(gòu)圖，他認(rèn)為“構(gòu)圖在于平衡，每個(gè)人對(duì)平衡的處理都各有不同?！闭缤涔_(dá)到最高境界時(shí)，已沒有招式名稱，只憑自己的功力去化解。他認(rèn)為： “你越能忘記你的器材，就越能集中你的題材和構(gòu)圖，這時(shí)相機(jī)只是你眼睛的延續(xù)，再?zèng)]有其他的意義?！?