王曉晨

《中國好聲音》再繼續(xù)做下去可能會(huì)涉及侵權(quán)，燦星公司顯然對(duì)此也不是一無所知，并且已經(jīng)改名為“2016中國好聲音”，換掉了部分標(biāo)志。但Talpa公司和唐德公司都不認(rèn)為這就合法，燦星能否繼續(xù)使用作為英文名稱翻譯的“中國好聲音”，成為雙方爭(zhēng)議焦點(diǎn)

曾經(jīng)風(fēng)靡一時(shí)的《中國好聲音》還會(huì)不會(huì)登陸7月的電視屏幕，已經(jīng)成了娛樂圈和法律圈共同的哥德巴赫猜想。特別近來一連串的裁定、訴訟，可謂亂花漸欲迷人眼。

6月20日，根據(jù)唐德公司提出的訴前保全申請(qǐng)，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院作出行為保全裁定，責(zé)令燦星公司立即停止使用包含“中國好聲音”、“The Voiceof China”字樣的節(jié)目名稱及相關(guān)注冊(cè)商標(biāo)。然而劇情沒過幾天就發(fā)生了大反轉(zhuǎn)，

6月22日，香港國際仲裁中心仲裁確認(rèn)，各方英文合同中所列明的節(jié)目本地名稱“The Voice of China”屬Talpa所有，但沒有提及其中文翻譯名稱“中國好聲音”。燦星據(jù)此認(rèn)為自己沒有侵權(quán)。

6月23日，唐德公司正式向法院起訴燦星索賠5.1億元。目前，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院已受理此案。

7月4日，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院復(fù)議裁定燦星和世紀(jì)麗亮停止使用包含“中國好聲音”的節(jié)目名稱。燦星公司表示，已把正在制作的《2016中國好聲音》更名為《中國新歌聲》。

類似“好聲音”的電視節(jié)目模板到底有沒有版權(quán)呢？

拒絕天價(jià)版權(quán)費(fèi)，開撕

導(dǎo)師、轉(zhuǎn)椅、搶學(xué)員、話筒、聲音“The Voice of China”……都是《中國好聲音》這檔當(dāng)紅真人秀節(jié)目的標(biāo)志性名詞。他們都來源于荷蘭Talpa公司。

“The Voice of…”節(jié)目是荷蘭Talpa公司獨(dú)創(chuàng)開發(fā)的以歌唱比賽為內(nèi)容的真人選秀節(jié)目。這檔2010年在荷蘭首播的節(jié)目，目前已在180個(gè)國家播出。2012年，星空傳媒旗下的燦星公司與浙江衛(wèi)視從荷蘭引進(jìn)了“The Voice Of…”節(jié)目模式并支付了節(jié)目模式費(fèi)人民幣200多萬元，授權(quán)期限為2012年至2015年的4季。隨后，使用該節(jié)目模式的《中國好聲音》節(jié)目登陸浙江衛(wèi)視，一舉走紅。

熟料，Talpa公司和燦星的友誼小船說翻就翻。2016年伊始，一匹黑馬殺出，唐德公司以平均每季1億元的“天價(jià)”買下“The voice of China”的5年四季版權(quán)。1月27日，荷蘭Talpa公司向燦星發(fā)出禁止令，禁止后者制作及播放《中國好聲音》第五季節(jié)目，并稱Talpa公司已于1月8日終止?fàn)N星一切合約權(quán)利。

因?yàn)榘鏅?quán)糾紛，2016年2月，燦星方面公布將原來手握話筒比出“V”字的標(biāo)志換成一個(gè)金屬質(zhì)感的“V”字，原有的“The Voice of China”的英文名也被刪去，只留“中國好聲音”字樣，節(jié)目名并未如往年慣例稱“中國好聲音第五季”，而是稱“2016中國好聲音”。

即便如此，Talpa公司依然認(rèn)為，燦星公司正在制作中的新一季《中國好聲音》是非法的，他們認(rèn)為“通過微調(diào)節(jié)目形式和英文名稱，即可實(shí)現(xiàn)所謂的‘原創(chuàng)節(jié)目合法化，這種認(rèn)知完全沒有事實(shí)根據(jù)?！睋?jù)此，新的被授權(quán)公司——唐德公司向北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院提起侵權(quán)之訴。

而與此同時(shí)，由于Talpa與星空傳媒簽訂的一到四季的版權(quán)合同中注明，雙方如果產(chǎn)生任何爭(zhēng)議，適用英國法，排它采用香港國際仲裁中心方式解決。因此，Talpa在香港仲裁庭就《中國好聲音》中文節(jié)目名稱提出仲裁。

特殊的電視節(jié)目模板

真人秀類娛樂節(jié)目是一類所謂“無腳本”的節(jié)目，需要參與者在預(yù)先設(shè)定的情境中即時(shí)表演和自發(fā)反應(yīng)。當(dāng)然，這種所謂的“無腳本”是相對(duì)的，只是參與者的對(duì)白不會(huì)完全預(yù)先設(shè)定，但其中的情境設(shè)定、節(jié)目框架和流程、故事主線與推進(jìn)等，均需要預(yù)先設(shè)計(jì)，更不必提舞美、燈光、布景等。

真人秀與傳統(tǒng)電視節(jié)目的吸引力在于故事情節(jié)的跌宕。與演員的表演所不同的是，真人秀節(jié)目的吸引力在于參與者所展現(xiàn)的真實(shí)反映，這種真實(shí)反映本身是不能復(fù)制的，但卻完全可以用另一組演員來重現(xiàn)。競(jìng)爭(zhēng)者只需要設(shè)定相同的情境、節(jié)目框架和流程、故事主線和推進(jìn)等，用一批不同的參與者，即可重現(xiàn)真人秀節(jié)目的吸引力。因此，對(duì)于真人秀節(jié)目而言，價(jià)值更高的元素轉(zhuǎn)變?yōu)榍榫吃O(shè)計(jì)、節(jié)目框架和流程、故事主線和推進(jìn)方式，這些元素的集合也就是節(jié)目模式的最初形態(tài)。

擁有多年模式引進(jìn)和研究經(jīng)驗(yàn)的樂正傳媒研發(fā)咨詢總監(jiān)彭侃向《方圓》記者表示，今天的電視節(jié)目模式已經(jīng)從最初節(jié)目制作人的一個(gè)簡單的想法具化為一部厚重的節(jié)目制作寶典。一般認(rèn)為，電視節(jié)目的完整制作流程至少要包括三個(gè)步驟：構(gòu)思創(chuàng)作、現(xiàn)場(chǎng)錄制及編輯混錄。節(jié)目模板是對(duì)節(jié)目的具體樣式，包括節(jié)目的描述、擬定的目標(biāo)觀眾、舞臺(tái)設(shè)計(jì)、燈光、背景等基本組成元素的組合設(shè)計(jì)版式進(jìn)行的標(biāo)準(zhǔn)化提煉。經(jīng)提煉過后的節(jié)目模板即可成為電視節(jié)目生產(chǎn)流水線上的某一種標(biāo)準(zhǔn)化樣板或模板。電視節(jié)目的模板包括書面模板和電視模板兩種。

“書面模板是在構(gòu)思創(chuàng)作階段形成的整體節(jié)目策劃文件，是以文字形式表達(dá)出來的節(jié)目創(chuàng)意，也是形成節(jié)目模板的第一步”，彭侃說。書面模板通常可能包括節(jié)目名稱、目標(biāo)觀眾、擬定的播放時(shí)間段、節(jié)目長度、簡要提綱、節(jié)目詳細(xì)描述、游戲提問樣本、擬定的主持人、舞臺(tái)布景設(shè)計(jì)、節(jié)目預(yù)算、商業(yè)化機(jī)會(huì)等?！昂喍痰臅婺０逋ǔＷ鳛橥其N節(jié)目的工具，以引起制片公司或電視臺(tái)的興趣。在經(jīng)過一系列的實(shí)際制作、攝制后，書面模板將轉(zhuǎn)換為電視模板?！?/p>

當(dāng)電視節(jié)目模板在節(jié)目市場(chǎng)上流通的時(shí)候，通常會(huì)包括模板說明與詳細(xì)的制作流程、節(jié)目的腳本、對(duì)節(jié)目緩解設(shè)置的詳細(xì)介紹、節(jié)目的布景與詳細(xì)構(gòu)造、音樂、視覺圖形/符號(hào)、名稱、節(jié)目樣帶、收視率數(shù)據(jù)和節(jié)目編排建議等內(nèi)容，業(yè)內(nèi)稱之為“節(jié)目模式寶典”。美國作家協(xié)會(huì)在1960年的《影視基本協(xié)議》中將“節(jié)目模板”定義為“一種書面的表達(dá)形式。在設(shè)定的連續(xù)劇或系列劇的框架下，每一集重復(fù)出現(xiàn)已設(shè)定的故事情景、主題、大綱以及具備顯著性可識(shí)別的中心人物，包括角色的特定刻畫以及角色之間的互動(dòng)等”。

有人曾將電視節(jié)目模板比作一個(gè)“配方”，其可以使節(jié)目的概念和想法超越地域和語言的限制被廣為傳播。這一配方需要有一整套素材，從而使其他制作方基于該節(jié)目模式，能夠?qū)ζ溥M(jìn)行本土化改造，從而更好地適應(yīng)當(dāng)?shù)氐奈幕諊鹾袭?dāng)?shù)赜^眾的需求。

這一比喻也恰好道出了電視節(jié)目模板保護(hù)的難處所在。著作權(quán)法并不保護(hù)創(chuàng)意，其保護(hù)的僅為由創(chuàng)意而外化衍生的表達(dá)，這已是版權(quán)保護(hù)共識(shí)。電視節(jié)目模板與劇本比較，不具有表演性，與一般的文學(xué)藝術(shù)作品相比，不供讀者閱讀使用；如果認(rèn)為其不是“作品”，其似乎又具備了一定的獨(dú)創(chuàng)性，并以文字的形式作出了表達(dá)（書面模板），凝結(jié)了作者的智慧勞動(dòng)。

思想還是表達(dá)，沒有統(tǒng)一定論

到底電視節(jié)目模板僅屬于創(chuàng)意還是版權(quán)法保護(hù)的表達(dá)，我國目前沒有可供參考的相關(guān)判例，記者僅根據(jù)網(wǎng)上檢索到的公開文字資料看到了一些有關(guān)的爭(zhēng)議。2001年，《夢(mèng)想成真》節(jié)目的制作方由于該節(jié)目形態(tài)的背景布置、主持風(fēng)格、游戲種類和游戲規(guī)則等核心元素遭到許多電視臺(tái)復(fù)制，向國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局和國家版權(quán)局申請(qǐng)電視節(jié)目形態(tài)專利和版權(quán)保護(hù)。國家知識(shí)產(chǎn)權(quán)局以電視節(jié)目形態(tài)申請(qǐng)專利尚無先例為由拒絕了這一申請(qǐng)，而國家版權(quán)局亦認(rèn)為，除了對(duì)《夢(mèng)想成真》及其母版《幸福家庭計(jì)劃》的圖案可以申請(qǐng)保護(hù)之外，其他如游戲方法、規(guī)則、節(jié)目形式等創(chuàng)意性的東西不能保護(hù)，因?yàn)閯?chuàng)意屬于思想的范疇。2005年《超級(jí)女聲》也受到了相同的待遇。

在瓊瑤訴于正著作權(quán)侵權(quán)案中，審理法官對(duì)思想與表達(dá)二分法進(jìn)行了詳細(xì)的闡釋：“抽象概括法可以作為思想與表達(dá)的分析方法，即將一部文學(xué)作品中的內(nèi)容比作一個(gè)金字塔，金字塔的底端是由最為具體的表達(dá)構(gòu)成，而金字塔的頂端是最為概括抽象的思想?！?/p>

廣州盈科律師事務(wù)所律師唐向陽認(rèn)為，根據(jù)上述判決中的觀點(diǎn)，當(dāng)思想足夠具體化到可以直接固化為表達(dá)時(shí)，思想就產(chǎn)生了向表達(dá)的轉(zhuǎn)化?！盎谶@一理論，當(dāng)節(jié)目模式足夠細(xì)化到可以直接固化為節(jié)目時(shí)，就可以轉(zhuǎn)化為表達(dá)?！?/p>

從其他各國家和地區(qū)的司法審判進(jìn)程來看，對(duì)電視節(jié)目模式的討論也經(jīng)歷了發(fā)展和轉(zhuǎn)變。據(jù)彭侃介紹，隨著電視節(jié)目模式的交易量上升，尤其是在其產(chǎn)業(yè)化之后，市場(chǎng)對(duì)于節(jié)目模式有越來越高的要求。無論是內(nèi)容方面還是形式方面，節(jié)目模式都日趨完善?，F(xiàn)在的節(jié)目模式已經(jīng)不單單是節(jié)目流程的介紹，而是一檔完整的節(jié)目制作指南，既包括電視節(jié)目的形式也包括電視節(jié)目的內(nèi)容，布景、舞美、燈光、音樂等細(xì)節(jié)內(nèi)容也包含其中，甚至包括市場(chǎng)預(yù)測(cè)與定位等信息。節(jié)目制作寶典已經(jīng)是現(xiàn)在節(jié)目模式的基本形態(tài)。

北京中倫律師事務(wù)所合伙人顧萍認(rèn)為，隨著節(jié)目模式的不斷細(xì)化，節(jié)目模式的抽象思想性將越來越弱，具體表達(dá)性將越來越強(qiáng)，從思想到表達(dá)的轉(zhuǎn)變是完全可能的。在這種理論基礎(chǔ)上，認(rèn)定節(jié)目模式均屬于思想而不能獲得著作權(quán)法保護(hù)顯然是不合理的?！笆聦?shí)上，如今節(jié)目模式的細(xì)化程度，已經(jīng)足以實(shí)現(xiàn)從思想到表達(dá)的質(zhì)變。”

“好聲音”模板可以擁有知識(shí)產(chǎn)權(quán)

上海盛聯(lián)律師事務(wù)所律師方皛舉例說明，如果節(jié)目模式表述為“一檔由選手演唱由評(píng)委評(píng)分并以分?jǐn)?shù)高低淘汰選手的選秀節(jié)目”，這無疑來源于通用表達(dá)，屬于思想；但如果將該節(jié)目模式具體化為“一檔由選手演唱，四位評(píng)委盲評(píng)的選秀節(jié)目，評(píng)委以按鍵轉(zhuǎn)動(dòng)座椅的方式評(píng)定是否讓選手晉級(jí)，四位評(píng)委分別代表四只參賽隊(duì)伍，海選晉級(jí)的選手，權(quán)利反轉(zhuǎn)，可以選擇進(jìn)入哪位評(píng)委的隊(duì)伍，繼續(xù)后面的比賽”，這種具體化無疑使得節(jié)目模式走向金字塔的下層，接近表達(dá)，如果繼續(xù)細(xì)化，比如“主持人不上舞臺(tái)而在邊臺(tái)介紹選手，選手家人或朋友在后臺(tái)觀賽，并同步播出家人或朋友的反應(yīng)”、“評(píng)委使用標(biāo)志性語言：I want you！”，等等。節(jié)目模式越來越細(xì)化，就越來越接近金字塔的底端，從而成為表達(dá)。

事實(shí)上，《中國好聲音》的節(jié)目模式寶典經(jīng)過了“英國之聲”、“美國之聲”、“韓國之聲”、“德國之聲”等的不斷完善，被引入中國時(shí)已經(jīng)十分完美。因而母版的制作方要求《中國好聲音》應(yīng)盡可能地遵循寶典，如其使用的Logo標(biāo)識(shí)形狀、角度、海報(bào)設(shè)計(jì)、宣傳片頭、導(dǎo)師們拿著麥克風(fēng)的手勢(shì)、現(xiàn)場(chǎng)紅色的背景、導(dǎo)師所坐的椅子（專門從英國空運(yùn)）等整體包裝和視覺元素都必須遵照寶典，甚至某個(gè)導(dǎo)師極富信息量的表情也都是通過嚴(yán)格的技術(shù)條款加以保障的。模板方還要求現(xiàn)場(chǎng)必須使用27個(gè)機(jī)位，以達(dá)到無死角拍攝。在節(jié)目錄制時(shí)，母版的舞美師、音響師和制作人等均親臨現(xiàn)場(chǎng)給予指導(dǎo)，對(duì)燈光、布置、音響等提出建議。對(duì)于四位導(dǎo)師，授權(quán)方亦作出了資格上的要求，包括兩位國內(nèi)一線大牌、一位受年輕人追捧和喜愛的歌手、一名選秀歌手或是有坎坷經(jīng)歷的較其他三位年輕的歌手。而對(duì)于學(xué)員，則被要求采用五分制——三分聲音，兩分故事。此外，模板提供方還要求樂隊(duì)必須是現(xiàn)場(chǎng)演奏，以增強(qiáng)節(jié)目的震撼力。

以上這一系列元素在經(jīng)過制作方精心安排、組合排列后，形成了一個(gè)固定的節(jié)目形式和節(jié)目模板，也形成了一本完美的模板寶典。對(duì)此，方皛認(rèn)為其是創(chuàng)制者腦中想法的“外化呈現(xiàn)”，應(yīng)屬于表達(dá)而受到版權(quán)的保護(hù)。任何人未經(jīng)許可，創(chuàng)制出與其“整體感覺、主題、角色、情節(jié)、發(fā)展過程、速度及場(chǎng)景”等相似的節(jié)目，則可認(rèn)為構(gòu)成侵權(quán)。

尚未結(jié)束：翻譯名稱屬于誰

《中國好聲音》再繼續(xù)做下去可能會(huì)涉及侵權(quán)，燦星公司顯然對(duì)此也不是一無所知。前文提及，燦星公司已經(jīng)將其改名“2016好聲音”，換掉了部分標(biāo)志。從目前曝光的信息來看，新的好聲音將標(biāo)志性的轉(zhuǎn)椅改成了滑梯，也去掉“the Voice of China”的標(biāo)志。那么，這就是終結(jié)嗎？

顯然，Talpa公司和唐德公司都不這么認(rèn)為，燦星能否繼續(xù)使用作為英文名稱翻譯的“中國好聲音”，成為雙方爭(zhēng)議焦點(diǎn)。

在本文開頭的北京北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院作出行為保全裁定和香港國際仲裁中心的裁定中，都明確了燦星公司無法繼續(xù)使用“the Voice of China”字樣，但香港的仲裁結(jié)果卻給了燦星以喘息之機(jī)：因?yàn)橄愀壑俨媒Y(jié)果根本就沒有涉及中文的“中國好聲音”字樣是否侵權(quán)。而這一仲裁結(jié)果將直接影響Talpa新的授權(quán)方，因?yàn)門alpa如不擁有該節(jié)目中文名，唐德主張保全該名稱的基礎(chǔ)已不存在。這不是香港法律和內(nèi)地法律的區(qū)別問題，而是作為模式授權(quán)主體的Talpa公司完全可能根本無權(quán)使用《中國好聲音》電視節(jié)目中文節(jié)目名的問題。

業(yè)內(nèi)人士表示，目前來說，北京知識(shí)產(chǎn)權(quán)法院的訴前保全裁定已經(jīng)生效，但最終結(jié)果還是需要看法院判決。而香港仲裁也需經(jīng)過法院確認(rèn)才能在內(nèi)地生效?？梢哉f，關(guān)于“中國好聲音”的歸屬依然是個(gè)問號(hào)。