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        裝飾美的極則
        ——中山王三器書法欣賞

        2016-07-25 09:16:36王延智
        江蘇教育 2016年25期

        王延智

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        裝飾美的極則
        ——中山王三器書法欣賞

        王延智

        【關(guān)鍵詞】蟲書;中山三器;美術(shù)化

        周平王遷都洛陽,是周王朝王室衰落的一個轉(zhuǎn)折點,這個時代是禮崩樂壞的時代,可以劃分為春秋、戰(zhàn)國兩段歷史,經(jīng)濟(jì)實力與軍事強(qiáng)大的諸侯列國逐鹿中原,問鼎天下,先后爭做霸主,挾天子以令諸侯是這一時期政治生活的特點。恰恰是這樣的大動蕩時期,極大地刺激了先秦諸子的思想解放,迎來了中國思想史上的“軸心時代”。在這樣一種時代背景下,文字也開始呈現(xiàn)出地域性發(fā)展的特點,給后世留下了豐富多彩的圖像史料,為我們當(dāng)下的書法藝術(shù)創(chuàng)作提供了廣闊的空間。

        在戰(zhàn)國時期,除了齊、楚、燕、韓、趙、魏、秦“七雄”之外,還有如中山國這樣的短暫輝煌的小國。中山國位處現(xiàn)今的河北省,是由少數(shù)民族所建立的國家,與趙國毗鄰,地薄人眾,物資匱乏,因此,為了解決這些問題,他們很善于運用黠慧取得所需物資,也正是因為如此,中山國是較早認(rèn)識到華夏文化優(yōu)勢并接受華夏文化的小國,其人民英勇善戰(zhàn)、心智成熟,創(chuàng)造了一時的輝煌。中山國的文字體系屬于晉系,尤其是銘刻文字的美術(shù)化發(fā)展,是其最大的特點,我們通常稱這些文字為“蟲書”。就其美術(shù)化的大篆書法而言,竟令一些大國也黯然些許。

        (圖1)中山王方壺

        中山國的書法以中山王方壺(見圖1)、中山王鼎(見圖2)與中山王圓壺為代表,合成“中山王三器”,現(xiàn)藏河北省文物研究所。中山王鼎記錄了中山國參與伐燕戰(zhàn)爭并大獲全勝的盛事,他們俘獲了燕國的大量青銅吉金,于是鑄造了這件美輪美奐的鼎,銘文以紀(jì)其功勛。這些器物自1974年出土以來,旋即引起學(xué)界的轟動,它們不僅是研究中山國的重要史料,也為這一時期的美術(shù)化大篆添上了濃墨重彩的一筆,是戰(zhàn)國時期最為精美的重?fù)?dān)銘文。

        (圖2)徐無聞《此生自古七言聯(lián)》

        中山王三器的書法當(dāng)來源于晉國金文,取其挺勁爽利、修長流美。其中中山王鼎是紀(jì)功銘文,屬于十分莊重嚴(yán)肅的事情,因此此銘十分莊重嚴(yán)謹(jǐn)。其余二器或與此同出一人之手,風(fēng)格、刻制均保持高度一致。

        龍鳳鳥蟲書本身就是在追求大篆的裝飾美,具有極強(qiáng)的想象力和豐富的創(chuàng)作力,給人以浪漫的審美感受。然而,美術(shù)化的書風(fēng)很容易走向妖嬈嫵媚的極端,如春秋吳國的《王子于戈銘》,就是慘淡經(jīng)營下的美術(shù)化極端。而中山王三器既有龍鳳鳥蟲的裝飾感,又具有順暢流美的書寫感,刻款溫柔款曲、迤邐起伏,具有非常強(qiáng)烈的形式感,可謂裝飾美的極則。其書寫特點是短線與長線的強(qiáng)烈對比,短線小巧玲瓏、回環(huán)屈曲,其長線優(yōu)美纖麗,直線爽利挺勁、曲線流動婉轉(zhuǎn)。三器的用筆起訖分明,順鋒入紙,出鋒收筆,干凈利落,有一種字字珠璣的感覺。在章法上,字形工穩(wěn),大小一致,行距分明而透氣,有一種虛實相映、空靈和諧的美感。另外,三器的刀法也值得一提,鐫刻技術(shù)十分嫻熟自然,下刀穩(wěn)健,使刀如筆,為這三器增添了些許魅力。

        中山王三器的書法樹立了鳥蟲篆的典型,加之器銘文字?jǐn)?shù)量巨多,單方壺銘就有一百二十二字,因此,這些器銘一出土即受到書法家的鐘愛,引起了書法家的紛紛效仿。其中對此銘理解與化用最為精深者是西南大學(xué)已故的當(dāng)代著名書法家、文字學(xué)家、篆刻家徐無聞先生,其中山王器書法創(chuàng)作避免了浮華的用筆筆與結(jié)字特征,爽爽蕭颯,自有君子之風(fēng)(見圖2)。

        (作者系江蘇省教育書法協(xié)會導(dǎo)師團(tuán)成員)

        【中圖分類號】J292.1

        【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】A

        【文章編號】1005-6009(2016)25-0047-02

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