□賀天健

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題識(shí)和畫(huà)面的關(guān)系

□賀天健

從元代起，畫(huà)上的題識(shí)便逐漸成為了畫(huà)面的一部分，尤其是在寫(xiě)意畫(huà)里，更對(duì)畫(huà)的格調(diào)起著重要的影響作用。寫(xiě)意畫(huà)就是所謂文人畫(huà)，而作畫(huà)者自然皆是能書(shū)、能文的人，因此，在每張畫(huà)上皆有長(zhǎng)題，詩(shī)既好，書(shū)法又好（譬如一碗湯面，湯水、澆頭皆好，自然吃的人貪吃了。畫(huà)也是這樣，當(dāng)然惹人貪看了）。這種畫(huà)，是我國(guó)特有的形式。在歷史上，最有代表性的人，元代有倪云林、吳鎮(zhèn)，明代有沈石田、唐寅、文壁和董其昌等，清代則有石濤、石、查士標(biāo)、“揚(yáng)州八怪”、吳昌碩等。

一、題識(shí)的精神要旨在于：

（一）把意在畫(huà)外的題出來(lái)；

（二）畫(huà)的傳統(tǒng)來(lái)自何代何派，也可以在題識(shí)里說(shuō)出來(lái)；

（三）把畫(huà)的藝能題出來(lái)；

（四）把畫(huà)的品格題出來(lái)；

（五）把畫(huà)的用意題出來(lái)；

（六）把畫(huà)的趣味題出來(lái)。

二、在題的形式上，要注意：

（一）畫(huà)是什么樣的風(fēng)格，題的書(shū)法和詩(shī)文的風(fēng)格也要統(tǒng)一；

（二）畫(huà)是淡色的，題的書(shū)法也要用淡墨色；

（三）畫(huà)是狂潑的，也不妨題正楷或篆書(shū)；而正楷能活潑流走更好，如用大草當(dāng)然尤其好。

三、題和畫(huà)的章法關(guān)系：

（—）有的畫(huà)，若其意是在不著筆墨的地方，體現(xiàn)的是無(wú)畫(huà)處有畫(huà)之意境，那么，這張畫(huà)盡管空著許多白紙，也不宜題款。如齊白石的一些長(zhǎng)屏條，你看他底下畫(huà)幾只小雞，空著十分之八白紙，卻不畫(huà)一筆畫(huà)，不題一個(gè)字，只在上邊角上題一個(gè)名字。這就是明顯的例子。這時(shí)，你如果空了許多地方，為留著題長(zhǎng)款，就錯(cuò)了。不過(guò)這種題法很難，要自己去揣摩了；

（二）有的畫(huà)看看左右皆空，怎樣題法？就要看你所畫(huà)的重心在哪里。如果重心在左側(cè)，你就題在右；不過(guò)有時(shí)又要決定于色的濃淡，就是落款在左也不要緊；

（三）有的題在中心或半中心也可以，如“四王”就以此類居多；

（四）有的畫(huà)是立幅，當(dāng)然題直款；但有的也可以題橫款，或者上邊題了橫款，底下又題直款；

（五）有的適宜長(zhǎng)題，有的只好短題；

（六）題的款式，上頭不可不齊，下頭參差一些倒不要緊，萬(wàn)不可以長(zhǎng)短太過(guò)分。

總之，題款要恰好在畫(huà)的體系里，要看上去拉不動(dòng)、搬不開(kāi)，才算好。千萬(wàn)不可看上去像不該題的樣子。最忌題到把畫(huà)都弄壞了。如在山石上題了一大堆的，像把一張畫(huà)烙了一次宋代武松的面刑。

《寒林圖》 元·曹知白 絹本墨筆 27.3cm×26.2cm