范奇玉

（三明學(xué)院 教育與音樂學(xué)院，福建 三明 365004）

三首《茉莉花》音樂特點之比較

范奇玉

（三明學(xué)院 教育與音樂學(xué)院，福建 三明 365004）

“茉莉花”是我國流傳廣影響大的一首時調(diào)，它不僅深受國人喜愛，也被世界各地人們熟悉。它象征著男女之間純潔美好的愛情，表達了人們對美好事物的追求，是我國傳統(tǒng)民歌中的一個重要題材。由于我國各地的地理環(huán)境、人文風(fēng)情和風(fēng)俗習(xí)慣不同，三首《茉莉花》小調(diào)在民間傳唱過程中形成了在旋律、節(jié)奏、調(diào)式等方面韻味殊異的特色。從地理氣候、方言聲調(diào)和音樂形態(tài)幾個方面的對比分析，可以體現(xiàn)三首《茉莉花》不同的音樂特點和不同的風(fēng)格魅力。

《茉莉花》；音樂特點；小調(diào)

“茉莉花”又叫“鮮花調(diào)”，是我國廣為傳唱、深受人們喜愛的一首時調(diào)，在明未、清初就十分流行，流傳的范圍遍及我國南北地區(qū)。［1］（P121）這個曲調(diào)的變體不僅很多，而且紛呈不一、各具特色，絕大部分都唱“茉莉花”內(nèi)容，以花擬人，通過贊美茉莉花，含蓄地表現(xiàn)了男女間純樸柔美的感情，填入其他歌詞情況較少。它常常被運用于民間歌舞小調(diào)、說唱音樂和戲曲音樂中，是我國傳統(tǒng)民歌中的一個重要題材。《茉莉花》雖然演唱的都是姑娘愛花惜花，表現(xiàn)少女情懷的內(nèi)容，但由于各地的自然環(huán)境、經(jīng)濟生活、文化傳統(tǒng)、人文習(xí)俗和審美情趣的不同，所顯現(xiàn)的風(fēng)格殊異。江蘇的《茉莉花》含蓄柔美“有靈氣”，充滿濃郁的南方民歌婉約清麗的特點；東北的《茉莉花》質(zhì)樸高亢“接地氣”，表現(xiàn)出北方民歌特有的熱情奔放的特點；而河北的《茉莉花》活潑嫵媚“冒熱氣”，既抒情又敘事，呈現(xiàn)亦南亦北的特點，南北風(fēng)格兼而有之。鑒于此，筆者以最為耳熟能詳?shù)娜住盾岳蚧ā沸≌{(diào)為例（見譜例1、譜例2、譜例3），通過分析其不同的音樂特征，來感受其不同的韻味風(fēng)情。

一、從地理氣候與方言聲調(diào)比較其差異

（一）地理氣候

從地理氣候上看，江蘇處于我國東南地區(qū)長江三角洲一帶，地勢平坦，江面水勢和緩，這個地區(qū)稻谷農(nóng)業(yè)發(fā)達、物產(chǎn)豐富，是中國較為富庶的地區(qū)，向來有“魚米之鄉(xiāng)”的美稱。亞熱帶季風(fēng)氣候四季分明，境內(nèi)雨水充足，氣候溫和，年溫差變化較小，“加之河流、湖泊縱橫交錯，舟船勞作成為一種重要的生產(chǎn)方式。這種優(yōu)質(zhì)生活環(huán)境與平穩(wěn)平和的舟船勞動，使得這里的人們追求較為細膩含蓄美的民歌”［2］（P127），人們較喜歡的民歌線條平緩，民歌曲調(diào)如那兒的小橋流水一樣委婉柔和。東北包括遼寧、吉林、黑龍江三省，是我國最北端地區(qū)。由遼河平原、松遼平原、三江平原組成的東北平原一望無際，富饒而肥沃的黑土地，同樣也是我國重要的農(nóng)作物產(chǎn)區(qū)。境內(nèi)水繞山環(huán)，自然資源豐富，蘊育著廣袤森林，而且物種多樣，再加上“四季分明的北溫帶季風(fēng)氣候，夏季涼爽短促、冬季寒冷，年溫差變化很大，這樣風(fēng)力強勁寒冷漫長的氣候特征造就了東北人豪放不羈、無拘無束的性格”［2］（P50），形成民歌的音調(diào)是那樣的剛勁粗獷、高亢爽朗。而河北處在太行山以東、渤海以西的華北地區(qū)，在黃河流域下游一帶，氣候雖屬于北溫帶季風(fēng)氣候，但地形地貌較為復(fù)雜多樣，有高原、山地、丘陵、盆地、平原，地理位置也較為特殊。河北省不同地區(qū)的民歌風(fēng)格特點不一，靠近西北地區(qū)的類似西北風(fēng)格，靠近東北地區(qū)類似東北風(fēng)格，靠近山東、江蘇一帶的音樂則與南方風(fēng)格較為近似。因此，河北民歌其曲調(diào)既有南方民歌的特征，又有北方民歌特征，表現(xiàn)出既高亢又委婉的特點。

譜例1茉莉花（江蘇民歌）

譜例2茉莉花（河北南皮）

譜例3茉莉花（東北民歌）

（二）方言聲調(diào)

從方言聲調(diào)上看，江蘇揚州屬于江淮官話，其方言非常獨特。聲母上平翹舌不分，韻母方面前鼻和后鼻不分，聲調(diào)又多了入聲。聲調(diào)的調(diào)值除了陽平35與普通話相同外，其余都相反，陰平的音調(diào)由原來的高平調(diào)55變?yōu)榈徒嫡{(diào)32/ 21，去聲由原來的高降調(diào)51變?yōu)楦咂秸{(diào)55，特別是 “上聲音調(diào)由原來的調(diào)值最高214變?yōu)橹薪嫡{(diào)42，造成了‘上聲下行’的旋律形態(tài)”［3］（P2），與陰平調(diào)值較為近似。民歌調(diào)類間的級差較小，語調(diào)起伏不大，旋律間以級進小跳為主，這與它語言有著根本關(guān)聯(lián)。河北省東西南北地域跨度較大，各地的方言聲調(diào)有一定的區(qū)別，南皮縣位于河北東南的滄州地區(qū)，屬于冀魯官話，一方面受冀東的影響，這一帶的方言較委婉秀麗，同時又受冀南的影響，“普通話的陰平55，在這里為213，類似普通話的上聲，普通話的去聲51，在這里讀中平調(diào)31，與普通話接近但發(fā)的低而短促”［4］（P2），它的“陽平和上聲較為特殊均用高平調(diào)55，所以在用腔上常作高聲下滑的處理”［2］（P95），樂句多曲折下行的現(xiàn)象，在這首民歌中充分表現(xiàn)出來。東北方言隸屬北方方言，與普通話聲調(diào)基本相同，陰平調(diào)為33或44，陽平24、上聲213、去聲為42，但是“起止點不同，調(diào)值的高度偏低不足，其中去聲調(diào)的動程偏短，使得語言語氣比較平直、生硬。尤其是輕聲音節(jié)不僅多而且別具特色”［5］（P2）。由于在方言中過分強調(diào)本調(diào)音節(jié)，使其后的輕聲音節(jié)與其形成了鮮明的強弱反差對比，語勢上起伏強烈，聲調(diào)之間多為夸張、抑揚頓挫，音程之間形成了六度、七度大跳進行的情形，所以旋律上跌宕起伏、活躍而富有生氣，與其方言聲調(diào)有著必然聯(lián)系。

二、從音樂形態(tài)比較其特色

（一）結(jié)構(gòu)

從結(jié)構(gòu)上看，江蘇的《茉莉花》是小調(diào)中最常見的基本結(jié)構(gòu)，由起、承、轉(zhuǎn)、合四個樂句組成的單樂段曲式結(jié)構(gòu)。第一樂句四小節(jié)包含兩個相對應(yīng)的短句，唱詞相疊為兩個重復(fù)的六言句式，第二樂句也是四個小節(jié)，詞格有了變化，是第一個樂句的“換頭合尾”，第三第四個樂句都是三小節(jié)，第四樂句又是第二樂句的變化重復(fù)，四個樂句除了第一第二樂句對稱對應(yīng)外，第三第四樂句的詞格與前兩句有所不同，整首結(jié)構(gòu)較為規(guī)整嚴謹、短小精致，音樂素材精練。既顯得舒暢靈巧、又一氣呵成。歌詞和曲調(diào)的重復(fù)與變化，使得情感得以更深一層地抒發(fā)。河北的《茉莉花》是由六個樂句組成的二段體，采取分節(jié)歌形式。第一段歌詞與江蘇《茉莉花》一樣，從第二段歌詞開始，才轉(zhuǎn)入張生與崔鶯鶯的故事。A段由三個樂句a（4）+a1（4）+b（8）組成，B段由c（5）+d（3）+e（6）組成，每句因情感需求加入不同的襯詞，使得樂句因襯詞加入而不對稱，打破了曲調(diào)句式的均衡，增強了曲調(diào)的流動性。實詞與襯詞無規(guī)律相間，不僅使結(jié)構(gòu)得到了擴充，加強歌曲的表現(xiàn)力，也使曲調(diào)呈現(xiàn)既敘事又抒情的特點。東北的《茉莉花》是由五個長短不一樂句組成的二段體，A段由三個樂句a（3）+a1（3）+ b（4）組成，B段由兩個樂句c（4）+d（3）組成。與它們相比拍子上由2/4拍子變?yōu)?/4拍子，并由此帶來結(jié)構(gòu)上的擴充，這種擴充變化為情感敘述提供了抒發(fā)的空間。同時也穿插了一些襯詞、襯腔，如語氣詞“呀”和稱謂詞“那個”，這些字詞雖是無意可解的，卻非常重要，起到了贊嘆贊美的語氣作用，特別是最后的襯腔“哎……呀……哎……呀”爽朗高亢，詞曲結(jié)合緊密，很有東北黑土地鄉(xiāng)情和“二人轉(zhuǎn)”的味道。

（二）節(jié)奏

從節(jié)奏上看，江蘇的《茉莉花》節(jié)奏密集豐富，大量十六分音符節(jié)奏與切分節(jié)奏相結(jié)合的節(jié)奏型貫穿始終，結(jié)合以大二度+小三度級進為特點的旋律進行，既增加了節(jié)奏彈性和動力感，又賦予旋律向前發(fā)展的趨勢，使得曲調(diào)輕盈活潑、優(yōu)美動聽而富有舞蹈感，較好地表現(xiàn)了少女愛花、惜花的情景，體現(xiàn)了江南小調(diào)的抒情風(fēng)格。河北的《茉莉花》以平穩(wěn)徐緩的八分音符節(jié)奏為主，沒有江蘇的《茉莉花》那種富有活力律動的十六分音符節(jié)奏，A段變化音升sol與變宮（si）的運用，小三度+小三度旋律走向為主，加上緩慢速度的演唱，節(jié)奏較簡單平穩(wěn)，每樂句的句尾都有以結(jié)束音為中心作回返進行的一個小拖腔，增加了音樂的抒詠。B段在音調(diào)和節(jié)奏上作了調(diào)整，改變原來規(guī)整的節(jié)奏，進行了對比和變化，加進輕快跳躍的頓音、切分音、下滑音，節(jié)奏上顯得較為緊湊、明快有力，使音樂有較強的敘事性，將少女委婉深情與內(nèi)心激情較好地溢于字里音間，呈現(xiàn)出一個既大膽又羞澀嫵媚的形象。東北《茉莉花》節(jié)奏寬廣跳躍，附點音符和八分音符相結(jié)合的節(jié)奏型，成為全曲富有動力性的節(jié)奏，一直行走在全曲中，制造出歡快的氣氛，東北味很濃。4/4和2/4節(jié)拍及節(jié)奏的變化，同樣造成音樂情緒的轉(zhuǎn)換，在級進中不時插入大幅度跳進音調(diào)，旋律起伏大，節(jié)奏很跳躍，使得看似在較平穩(wěn)寬廣的節(jié)奏表象中卻蘊含著東北人更為潑辣、豪放的風(fēng)格，曲調(diào)顯得尤為樸實明快，情緒開朗、樂觀向上。

（三）調(diào)式調(diào)性

從調(diào)式調(diào)性上看，這三首《茉莉花》都是徵調(diào)式。他們歌詞大致相同，旋律框架相似，但因強調(diào)音級不同，而形成了特性音級、旋律音調(diào)、音列、調(diào)式的差異。江蘇的《茉莉花》bE宮bb徵調(diào)式，調(diào)式音階是典型的五聲性音階，由二個基本的三音組mi、la、do和sol、mi、re通過連接排列裝飾變化而構(gòu)成。雖然有完整的調(diào)式骨干音，但對主音上方的屬音（re）并不十分強調(diào)，其常作為經(jīng)過音或輔助音被弱化，而作為主音下方小三度音（mi）和上方二度音（la）這兩色彩音則被強化，“使得徵調(diào)式‘羽角化’或‘柔化’，其音級關(guān)系形成了以徵音為中心向兩方由近而遠逐漸擴展的趨勢”［6］（P240），這首徵調(diào)式音樂進行中強調(diào)la、do、mi三個音，從而染上了一層柔和的色調(diào)，調(diào)式上傾向羽調(diào)式的小調(diào)色彩，曲調(diào)上顯得更為深情。東北的《茉莉花》F宮c徵調(diào)式，調(diào)式音階上雖加了變宮 （si），但在音樂中沒有被強調(diào)，而是處于經(jīng)過的位置，所以沒有形成音樂的主導(dǎo)進行方式。音調(diào)上突出小三度音調(diào)結(jié)構(gòu)和宮音、商音、徵音在調(diào)式骨干作用，形成了商音、宮音經(jīng)羽音（la-re）、（la-高音do）往徵音進行的傾向性，強調(diào)了主音依靠其上方五度、下方五度音支持的穩(wěn)定的特點，功能上完整，色彩上徵調(diào)式的明亮純樸，音調(diào)上顯得高亢悠揚。河北的《茉莉花》D宮a徵調(diào)式，由于音級上增加了si、升sol、升do等音，音程關(guān)系的起了變化，曲調(diào)比五聲性更為復(fù)雜，表現(xiàn)力也更豐富。前半部A段羽音和宮音占據(jù)重要節(jié)拍和節(jié)奏地位，徵音、角音二音圍繞著宮音、羽音旋轉(zhuǎn)，雖然落音在宮音上，但更強調(diào)的是la、do、mi三個音，有明顯的羽調(diào)式特點；后半段B段三個功能音徵音、商音與宮音處于較強節(jié)拍、節(jié)奏位置，相互之間以五度（do-sol，高音 re-sol）跳進得以一定的強調(diào)，在旋律進行中，以徵、角音為中心向?qū)m音、高音商音擴展，在樂節(jié)落音中強調(diào)了宮音、徵音，加上旋律起伏大些，級進與跳進相間，色彩上更顯明亮。全曲主要由兩種音列l(wèi)a、do、mi、sol和do、re、mi、sol交替進行，使整首的情緒在樂觀爽朗之中，又含有柔美的氣質(zhì)。

（四）旋律

從旋律上看，江蘇《茉莉花》旋律以級進為主，大量的同音之間插上一個上方或下方的鄰音，形成了不超過四度的三音或四音的回繞，使旋律進行形成水波紋似的起伏，音樂曲折委婉，更具柔美的抒情性風(fēng)格。整個曲調(diào)音區(qū)不寬、高低適中，富于歌唱性，像繪畫中的白描一樣，簡單清新、情真意切、流暢上口。生動地刻畫了一個小巧玲瓏、清新靚麗的江南女子形象。河北《茉莉花》旋律進行不僅有小二度、小三度的級進，還不時出現(xiàn)（高音do-sol，la-mi）四度跳進、（do-sol，高音re-sol）五度跳進、還有（低音lasol）七度、（低音la-la）八度跳進，起伏幅度比較大，上行下行都比較直接，曲調(diào)上顯得更為活潑歡快，更具明快的敘事性風(fēng)格。旋律上還用了襯詞活躍，運用語氣詞、形聲詞和稱謂詞，這些具有鮮明特點的襯詞和實詞穿插在一起演唱，使得音樂生輝，結(jié)構(gòu)完整，地方風(fēng)格突出，整個歌曲顯得格外生動活潑，歡快爽朗。如果沒有襯詞襯腔的烘托和渲染，不但曲調(diào)平淡、呆板，而且音樂情緒也得不到充分表現(xiàn)；相反有了這些，音樂上更加跳動、富有彈性，唱出來就有頓挫感、跳蕩感，較好地塑造了一個俏皮可愛，活潑嫵媚的少女形象。而東北《茉莉花》由于歷史上“闖關(guān)東”的關(guān)系，“在旋律上它與河北《茉莉花》的關(guān)系比江蘇的更接近，但它的曲調(diào)顯得比河北更加平直、樸實”［1］（P125）。旋律音調(diào)中突出具有東北地方特色的四度（低音la-re，re-sol）、七度（低音la-sol）、十度（低音la-高音do）跳進，鮮明而富有活力。它的旋律不僅跳進更多、而且跳進的幅度也更大些，音樂顯得舒展而富有生氣，發(fā)展上更有層次。因此，東北《茉莉花》的棱角更加分明，沒有河北《茉莉花》那樣的細致。雖然最后它們都有拖腔，旋律的骨干音上基本一致，但河北的《茉莉花》旋律起伏小、較平滑，而東北的《茉莉花》起伏大、較直白，曲調(diào)上更加跌宕簡練，將東北人的熱情直爽、快人快語的形象表現(xiàn)得淋漓盡致。

總之，這首美麗的“茉莉花”不僅深受國人喜愛，也被世界各地人們熟悉，它像征著東方少女般的美麗純潔，寄托著人們美好而高尚的情感。因為“一方水土養(yǎng)育一方人，一方水土形成一方歌”，這首清新淡雅的“茉莉花”在不同的地域、不同的文化習(xí)俗背景下，彰顯出不同的風(fēng)格氣質(zhì)和不同的情感表達方式，以其動聽的旋律、淳厚的韻味成為我國民歌藝術(shù)中的瑰寶，在我國的民族民間音樂百花園中展現(xiàn)出迷人的風(fēng)采，散發(fā)出醉人的馨香。

［1］周青青.中國民歌［M］.北京：人民音樂出版社，1993.

［2］王耀華.中國民族音樂［M］.上海：上海音樂出版社，2OO8.

［3］李媛.揚州民歌《拔根蘆柴花》演唱解析［D］.南京：南京藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)士論文，2O14.

［4］路玉才.滄州方言中聲調(diào)狀況的分析與辯證［J］.滄州師范?？茖W(xué)校學(xué)報，2OO3（3）.

［5］王輔政.東北方言聲調(diào)的方言特征［J］.內(nèi)蒙古教育學(xué)院學(xué)報，1999（3）.

［6］王耀華，杜亞雄.中國傳統(tǒng)音樂概論［M］.福州：福建教育出版社，2O13.

（責(zé)任編輯：劉建朝）

The Comparative Study on the Characteristics of Three Pieces of Music"Jasmine"

FAN Qiyu
（School of Education and Music，Sanming University，Sanming 365004，China）

"Jasmine" is a wide-spread tune with great influence， which is not only loved by Chinese， but also becomes well-known to people all over the world. It symbolizes the pure and beautiful love between men and women and expresses the pursuit of the good things for people， which is an important theme in traditional Chinese folk song. Because of the differences among the environment， local culture and customs， three pieces of music "Jasmine" gradually form distinct flavor characteristics in melody， rhythm and mode. Through a comparative analysis of geographical climate， dialect tone and musical form， this article is an attempt to reflect different musical characteristics and style charm of three pieces of music "Jasmine".

jasmine； musical characteristics； tune

J6O7

A

1673-4343（2O16）O3-OO86-O5

10.14098/j.cn35-1288/z.2016.03.016

2O16-O4-12

范奇玉，女，福建將樂人，副教授。主要研究方向：中國民族音樂、聲樂。