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        今天我們所經(jīng)歷的一切,莎士比亞都寫過

        2016-07-21 02:09:20宗和
        齊魯周刊 2016年17期
        關(guān)鍵詞:莎劇莎士比亞戲劇

        宗和

        2016年是莎士比亞逝世400周年,在英國推出全球性的“永恒的莎士比亞”紀念活動之際,英國首相卡梅倫撰文向莎士比亞永存于世的影響力致敬,并引用了莎劇《裘力斯·凱撒》中的一句臺詞來贊揚他:“他像一位巨人,跨越了這狹隘的世界?!?/p>

        莎士比亞可能不是有史以來最偉大的作家,但他對后世的影響之深之廣,恐怕沒有哪個作家能夠匹敵。除了作品的恒久審美價值,作為文藝創(chuàng)作者的莎士比亞,還做對了什么,可以跨過時光之河,始終被銘記?他的后來者又做對了些什么,讓他的影響力可以在400年后仍然無遠弗屆?

        與時代不謀而合

        說莎士比亞生逢其時,絕不是一句玩笑話。

        在他出生的1564年,英女王已在位5年,并仍將統(tǒng)治39年。這是英國從一個天主教國家向一個新教國家轉(zhuǎn)變的時期。在伊麗莎白一世治下,英國也從歐洲一個相對的窮國、弱國,變成了一個富國、強國,并且擊敗了西班牙的無敵艦隊。

        也是在這個時期,之前一些被奉為圭臬的事實紛紛坍塌,人生隨之變得撲朔迷離,充滿懸念;各種股份公司成立,各種殖民企業(yè)獲得發(fā)展,各種環(huán)球航海之行起航……能量總是與行動并存,而莎士比亞正屬于這個時代。

        這樣的時代背景,對于普羅大眾意味著人生的不確定與動蕩不安,而對一位足夠敏銳的文藝工作者而言,卻意味著一座可以不斷收集到新閱歷、挖掘出新題材的富礦。

        莎士比亞從來不拒絕迎合大多數(shù)人的口味。他筆下的人物從來沒有成天泡在書齋里的呆子,而是大干世界中活蹦亂跳的蕓蕓眾生。到了今天,莎士比亞作品已經(jīng)成為我們生活的一部分。試問有幾個人沒有聽說過“生存還是毀滅,這是個問題”呢?在他的劇作中,人們總是可以找到許多吸引自己,并且滿足自己需要的東西——或感動,或撫慰,或激勵,或治愈。這些劇作可以一讀再讀,是躁動不安之時的一劑良藥。

        許多資料顯示,莎士比亞會冷不防丟出一個笑話,機智幽默的俏皮話張口就來,而且常帶一絲諷刺意味。我們所熟知的那位獲得過諾貝爾文學獎的詩人兼劇作家W.B.葉芝的父親也是位藝術(shù)家,他在評點莎士比亞方面頗具慧眼。

        他曾在給兒子的一封信中說,“我敢說別看莎士比亞溫文爾雅,但他并不是很一本正經(jīng),不茍言笑。而且我覺得他在自己的戲劇中,始終對那些一臉嚴肅的角色充滿敵意,很是提防。給人的感覺是,他并不喜歡他們?!?/p>

        莎士比亞的接地氣,還表現(xiàn)在他時刻擁抱改變。

        比如,莎士比亞一生都在不斷根據(jù)表演和時代的需要,修改自己的劇作,以至于這多少為后人出版他任何一部劇作的“最終版”帶來困難。

        又如,他總能從觀眾的反響和演員的反應中積累經(jīng)驗,同時又很快將周圍的各種語言,從詩歌、戲劇、小冊子、演說到街頭語言,全部吸收,化為己有。

        再如,他總是把劇本寫成實實在在的“演出本”。改變某幾場中的幾句句式結(jié)構(gòu),增刪臺詞,對他而言再正常不過。更經(jīng)常的是,他會為了照顧演員的特點,對一些角色做出修改,且不斷在修訂版本中,豐富各種舞臺提示。

        莎士比亞的作品一般都是以一個演員而不是詩人的眼光,來看待自己筆下的人物。換言之,當莎士比亞在創(chuàng)作時,出現(xiàn)在他眼前的,不僅僅是這個角色,還有這個角色的扮演者,以及他們可能會呈現(xiàn)出來的手勢和動作,他們在舞臺上來回走動的樣子。

        難怪后世的戲劇研究者發(fā)現(xiàn),在莎士比亞戲劇中,人物較多的場景前面總會出現(xiàn)一個人物較少的場景,既是為了對比,也是為了給下一場戲留出集結(jié)演員的時間。

        他還會把95%的臺詞分配給劇團中10余位主要演員。這不僅是出于對資歷的考慮,也是務實的精打細算——以防因某些雇用演員臨陣缺席,整個排練進度受到影響。

        如此務實且具有可操作性的“演出本”,怎會不適合一而再、再而三地被搬上舞臺呢?

        足夠好的商業(yè)嗅覺

        在莎士比亞所處的16世紀,他并非唯一的文學大師。

        在當時的歐洲文壇,前有拉伯雷、洛佩·德·維加,同時代的有塞萬提斯、蒙田、培根,后起的有彌爾頓、笛?!珟讉€世紀之后,若論在文學史和大眾傳播領(lǐng)域的位置,莎士比亞的地位幾乎難能撼動。這是為什么?

        有人總結(jié)得好———莎士比亞總是清楚知道坐在自己劇院里的觀眾需要什么。

        在莎士比亞的觀眾中,除了一些素質(zhì)較高的精英人士,相當一部分是普通的倫敦市民、手工業(yè)者、學徒以及他們的家人。但他沒有忽略他們,也從未向其妥協(xié),降低自己的視角。

        與此同時,莎士比亞既是劇作者,也是演員;他投資劇院,是劇院的股東,始終關(guān)注著自己的生存和盈利,也是務實的經(jīng)營者。這一切,讓他依托公眾劇院這一文化消費場域,搭建起了公共文化對話與普通觀眾審美娛樂需求之間的良性循環(huán)。

        《哈姆雷特》中的掘墓人一邊挖墓穴,一邊哼著小調(diào)自斟自飲,取笑骷髏?!尔溈税住分械目撮T人會用風趣的話,暫時緩和一下陰沉血腥的氣氛?!稛o事生非》從題目看就是一部輕喜劇,卻包含著對愛情、婚姻、死亡、欺騙等人間百態(tài)的思考……

        這些手法在靈活調(diào)度觀眾情緒、使劇本層次得以豐富再豐富的同時,既牢牢吸引住了觀眾的注意力,又讓他們的觀劇體驗得到了更充分的滿足。用今天通俗一點的商業(yè)語匯來講,莎士比亞有足夠好的“商業(yè)嗅覺”,且懂得如何服務好受眾的需求和喜好。

        近來有研究表明,在同時代人的眼中,莎士比亞是一個頭腦冷靜的商人。在寫出劇本之前,他會去了解當時社會的流行趨勢和大眾口味,以確保劇本上演后的賣座率。他還有一條成功有效的經(jīng)驗,就是根據(jù)當時暢銷書的內(nèi)容改編劇本。想必這種經(jīng)驗即使在今天,也依然行之有效。

        兩個推手

        如果說,是上升時期的資本主義催生、助推了莎士比亞戲劇在英國的傳承,是英國的快速擴張及英語的普及,促進了莎士比亞戲劇在海外的廣泛傳播,那么,上世紀中期以來,英國政府對莎劇藝術(shù)的財政資助、國家對戲劇教育的支持、英國公共外交對莎劇文化的弘揚、民間機構(gòu)對莎劇藝術(shù)的推廣,都是莎士比亞的“火力”至今在我們身邊綿延的重要原因。

        以創(chuàng)建于1946年的英格蘭藝術(shù)委員會為例,它完全是一個由政府資助、致力于推動文藝發(fā)展的機構(gòu)。其資金來源主要由兩部分組成:政府公共資金撥款和國家彩票收入。

        在2012至2015年的三年中,共有158個戲劇相關(guān)機構(gòu)獲得其資金資助,總額達2.91億英鎊。其中,皇家莎士比亞劇團成為僅次于皇家國立劇場的最大受益團體,獲得的資助額達4716萬英鎊。

        在以彩票收入為資金來源的藝術(shù)獎金中,與莎士比亞戲劇有關(guān)的項目有39個,包括支持專演莎劇的劇團日常運營、劇院排演的莎劇、有關(guān)莎翁的新編戲劇,以及各地舉辦的莎士比亞戲劇節(jié)等。這些項目獲得資金總額約91萬英鎊,平均每個項目2.34萬英鎊。

        從這些資助計劃,可以看出英國對莎劇文化傳承傳播的支持力度、豐富程度。

        另一個典型的、可以讓世人繼續(xù)持久熱愛莎士比亞的例子,就是距今還不是很遠的2012倫敦奧運年了。

        在那一年中,英國人除了在奧運會開幕式上演出現(xiàn)場朗誦《暴風雨》片段、將莎翁名言刻入奧林匹克鐘之外,還策劃、實施了哪些高明的文化傳播之舉呢?

        首當其沖的是從該年4月延續(xù)至11月的“莎士比亞戲劇節(jié)”。該節(jié)由皇家莎士比亞公司和來自全球的各大藝術(shù)團體聯(lián)合舉辦。來自英國本土和世界各國的藝術(shù)團體,受邀在英國用本國語言表演莎劇作品,以40多種語言演繹各自對莎士比亞的不同詮釋。

        兩個展演地點——莎士比亞故鄉(xiāng)埃文河畔的斯特拉福小鎮(zhèn)和倫敦泰晤士河畔的莎士比亞環(huán)球劇場,皆為舉世聞明的、帶有莎士比亞深深烙印的所在。

        除此之外,大英博物館同皇家莎士比亞劇團共同舉辦了主題為“莎士比亞:將世界搬上舞臺”的大型展覽,環(huán)球劇院舉辦了專為莎士比亞及其同時代人而設的展覽,英國廣播公司專門制作了《空心王冠》系列莎士比亞電視電影劇集四部、廣播系列節(jié)目“莎士比亞不安分的世界”。

        民間方面,以莎士比亞出生地基金會為例,不僅針對全年齡段設置了深入大中小學的莎劇知識課程,也針對不同年齡的學生舉辦類似“莎士比亞周”“偉大的莎士比亞辯論賽”這樣的推廣活動。

        2014年,在莎翁誕辰450周年之際,該基金會還順應網(wǎng)絡時代潮流,與華威大學合作制作了第一門有關(guān)莎士比亞的在線課程《莎士比亞和他的世界》,以期讓更多世人能夠領(lǐng)略莎士比亞世界的復雜與精彩。難怪常常有人會說,想了解英國為何會成為文化傳播強國,先去看看他們是如何推介莎士比亞的吧。

        你不僅能看到政府的支持,還能清晰地發(fā)現(xiàn),原來真正將政策落到實處、對莎劇的傳播進行實際運作的“得力干將”,是那些民間機構(gòu)。

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