陳麗娜,胥箏箏

(紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，浙江 紹興 312000)

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流蘇裝飾的特點(diǎn)及其藝術(shù)魅力

陳麗娜,胥箏箏

(紹興文理學(xué)院 紡織服裝學(xué)院，浙江 紹興 312000)

摘要：流蘇在中國古代早期稱之為“步搖”，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中應(yīng)用極廣。以流蘇為切入點(diǎn)，概述了流蘇裝飾的起源及其在中國歷代服飾中的演變與特點(diǎn)，并結(jié)合現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)，分別從服飾品與不同服裝風(fēng)格闡述了其現(xiàn)代應(yīng)用，總結(jié)了流蘇在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的藝術(shù)魅力。

關(guān)鍵詞：流蘇 ；裝飾特征；設(shè)計(jì)應(yīng)用； 藝術(shù)魅力

流蘇作為現(xiàn)代服飾中的一種裝飾形式，在古代被稱為“步搖”，其歷史久遠(yuǎn)，且每個(gè)時(shí)期具有不同的特點(diǎn)。特別是當(dāng)今服飾多元化、個(gè)性化的潮流，使得流蘇越來越受到設(shè)計(jì)師的喜愛和追捧。本文從理論上概述了流蘇裝飾的起源，各個(gè)時(shí)期流蘇的特點(diǎn)，闡述了現(xiàn)代設(shè)計(jì)大師如何運(yùn)用，在此基礎(chǔ)上，總結(jié)分析了流蘇在現(xiàn)代服飾中所蘊(yùn)含的藝術(shù)魅力與美學(xué)特征。

1流蘇裝飾的起源及演變

1.1流蘇裝飾的起源

在中國古代，流蘇又譯為旒、纓、穗子，是指一種下垂的以五彩羽毛或絲質(zhì)等制成的穗狀飾物，常系在宮廷里的服裝或器物上。其中唐朝女性使用的步搖就是典型的一種，還有冕旒，帝王頭上的流蘇，以珍珠串成，按等級(jí)劃分，數(shù)量有所不同。據(jù)《釋名》解釋步搖曰：“其上有垂珠，步則搖，故稱步搖”。《后漢書輿服志下》：“步搖，以黃金為山題，貫白珠為桂枝相繆，一爵(雀)九華(花)，熊、虎、赤羆、天鹿、辟邪、南山豐大特六獸”。王先謙集解引陳祥道曰：“漢之步搖，以金為鳳，下有邸，前有笄，綴五采玉以垂下，行則動(dòng)搖。”以及白居易在《長恨歌》中說到：“云鬢花顏金步搖”。步搖，初行于貴族婦女，后也行于民間，所以在古代流蘇是用來顯貴的，在西方16、17世紀(jì)出現(xiàn)了流蘇最盛行的時(shí)期，到了20世紀(jì)逐漸消退。現(xiàn)在隨著復(fù)古的奢華及流行，流蘇又逐漸被人們運(yùn)用，只是其性質(zhì)發(fā)生了變化，流蘇不再彰顯富貴，而是用于平民化，在現(xiàn)代的服飾中經(jīng)常使用。

1.2流蘇裝飾的演變及特點(diǎn)

前文有關(guān)流蘇起源的概述，可窺見流蘇歷史之久遠(yuǎn)，從單純的服飾裝飾品到服飾必需品，其發(fā)展變化對服飾改良發(fā)揮著重要作用。

圖1　枝杈式步搖

圖2　東漢婦女戴步搖

根據(jù)《中華古今注》及《續(xù)事始引實(shí)錄》載：“殷后服盤龍步搖”。步搖最早出現(xiàn)在殷商時(shí)代。從漢代開始，步搖的材質(zhì)及形式變得復(fù)雜而華美：用金玉制成，呈樹狀，更有人在上面點(diǎn)綴花鳥禽獸為裝飾，極其華美富貴。如圖1、圖2所示。

唐朝婦女對步搖的使用更為普遍。唐朝的步搖一般為鳥雀狀，用金玉制成，鳥雀的口中含著珠串，隨著人體走動(dòng)，珠串隨之?dāng)[動(dòng)。如圖3、圖4所示。唐明皇曾命人從麗水取鎮(zhèn)庫紫磨金打造步搖，并親自戴在楊貴妃頭上,可見當(dāng)時(shí)人們對步搖的喜愛程度非同一般。

唐宋之后，步搖就發(fā)生了很大的變化，除金質(zhì)外，還出現(xiàn)了玉石、珊瑚、琉璃、琥珀、松石、晶石等珍貴材料制作的步搖。

圖3　南唐金鑲玉步

圖4　唐朝婦女戴步搖

明代用“郁金”做步搖，將金累絲與金底托焊接在一起再嵌上珍珠寶石等做點(diǎn)綴，這種工藝方式做出的步搖耐用程度超過了雕琢、燜壓等傳統(tǒng)工藝技術(shù)。滿清時(shí)期，婦女們使用最多的流蘇首飾就是簪頭，似簪頭而非簪頭，因?yàn)楸纫话愕聂㈩^多出了一排穗子，人在走動(dòng)時(shí)，穗子隨著頭部的擺動(dòng)有節(jié)拍的搖動(dòng)起來，這與唐朝的步搖相似，如圖5所示。明代流蘇在頭銜鳳冠上的運(yùn)用隨處可見，如圖6仁孝文皇后的鳳冠，上銜龍鳳，下垂珠結(jié)，珠結(jié)的長度已從耳鬢延伸到肩上，走路時(shí)晃動(dòng)幅度極大。再如圖7的十二龍九鳳冠，此處流蘇的運(yùn)用手法就與之前的步搖、鳳冠大有不同，而把以往長珠結(jié)改為短珠結(jié)，并擴(kuò)大了適用范圍，給人一種短小精致的感覺。

圖5　明代步搖

圖6　明成祖仁孝文皇后像

圖7　明代鳳冠

圖8　明代冕旒

清朝時(shí)步搖這個(gè)名字就很少見了，但這類首飾卻仍然存在。清宮珍藏的流蘇，頂端以“龍鳳呈祥”、“彩鳳雙飛”、“丹鳳朝陽”、“鳳穿牡丹”等鳳銜滴珠最為常見。后宮中的妃嬪頭上所帶的配飾，多以鳳凰為主，而皇后也稱為鳳，是因?yàn)轼P凰是百鳥之王，寓意著美好、高貴，能給人帶來幸福和光明。而同時(shí)鳳凰銜珠也寓意著鳳鳥筑巢，準(zhǔn)備育雛。所以人們都相信頭戴鳳凰配飾，能多生子嗣，帶來富貴。

清代流蘇的運(yùn)用較明代來說已少了許多，但從圖9可看出，清代流蘇的運(yùn)用已經(jīng)開始有了現(xiàn)代流蘇的感覺，估計(jì)現(xiàn)代服裝在裙擺處的流蘇設(shè)計(jì)也有參照清朝霞帔流蘇的成分。

圖9　清代霞帔中的流蘇

流蘇只是作為服裝中的一個(gè)設(shè)計(jì)手法和設(shè)計(jì)元素，在服裝中運(yùn)用，作為裝飾的一個(gè)手段，重點(diǎn)在于突出服裝的動(dòng)感、線條、質(zhì)地、肌理與色彩的魅力，體現(xiàn)服裝的柔和感和神秘感卻又不失狂野、奔放、自由和不羈。

2流蘇在現(xiàn)代服飾中的運(yùn)用

近年來市面上流蘇在服裝上的運(yùn)用越來越普遍，在服裝上的設(shè)計(jì)應(yīng)用面也越來越廣，主要集中在裙子下擺，外套胸部、腰部等位置，通過改變流蘇的運(yùn)用面積的比例，形成視覺上的差異以及不同的材質(zhì)面料凸顯不一樣的質(zhì)感，錯(cuò)綜復(fù)雜的表現(xiàn)方式使服裝造型設(shè)計(jì)也顯得別出心裁，在傳統(tǒng)意義上映襯著線條的流動(dòng)美以及古典、神秘卻又不失華麗，流蘇在今后服飾上的運(yùn)用也會(huì)引領(lǐng)著時(shí)尚和潮流[5-6]。

2.1流蘇在服飾品中的運(yùn)用

流蘇在服飾上運(yùn)用已經(jīng)不再局限于古代配簪、步搖的運(yùn)用，同時(shí)也摒棄了小布局的點(diǎn)綴，改用大面積的裝飾甚至是作為整體的設(shè)計(jì)。其使用的材料也從硬挺的金屬質(zhì)感轉(zhuǎn)變成流蘇穗子，從頭上的帽子、耳朵上的耳環(huán)耳鏈、脖子上項(xiàng)鏈圍巾、手上的鏈條，肩上的包包，腳上穿的鞋子，無一不體現(xiàn)出流蘇的廣泛使用，如圖10所示。這些配飾可以運(yùn)用流蘇與鉚釘結(jié)合的手法，材質(zhì)由皮革、金屬質(zhì)感、亮片或是柔軟的面料等轉(zhuǎn)換或是結(jié)合運(yùn)用，可以表現(xiàn)出可愛風(fēng)、淑女風(fēng)、酷炫感、展現(xiàn)潮流前線，體現(xiàn)了流蘇其表現(xiàn)風(fēng)格的多樣性、運(yùn)用場合的廣泛性。

圖10　流蘇在首飾上的運(yùn)用

2.2流蘇在不同風(fēng)格服裝中的運(yùn)用

流蘇有長有短，有粗有細(xì)?；蚴巧y分布、或是層層疊起、亦或是編結(jié)扭轉(zhuǎn)，不管是在休閑裝(如圖11)、創(chuàng)意裝(如圖12)或禮服(如圖13)，抑或混搭風(fēng)格(如圖14)Just Cavalli破洞針織加流蘇設(shè)計(jì)，都能看到流蘇的影子。不同服裝風(fēng)格、形體、場合，流蘇面料、位置的應(yīng)用與選擇均不同。

圖11　休閑裝的運(yùn)用

圖12　創(chuàng)意裝中的運(yùn)用

圖13　禮服中的運(yùn)用

圖14　Just Cavalli

2.2.1流蘇在歐美風(fēng)格服飾中的運(yùn)用

近年來，歐美風(fēng)格服飾(如圖15)引領(lǐng)著時(shí)尚潮流，其主張大氣簡潔，卻又不失華麗顯著，線條自然流暢卻又不失質(zhì)感，歐美風(fēng)格服裝款式簡潔卻又獨(dú)具特色，流蘇的色彩與服裝色彩色調(diào)統(tǒng)一，柔軟的流蘇與硬質(zhì)感的服裝軟硬反差對比，使現(xiàn)代感的服裝從側(cè)面流露出古典異域風(fēng)味，別具一番風(fēng)味。

圖15　歐美風(fēng)格服飾

圖16　流蘇在皮革中的運(yùn)用

流蘇在歐美風(fēng)服裝中運(yùn)用(如圖16)會(huì)給人一種個(gè)性、時(shí)尚、不羈、帥氣的感覺，一改往常流蘇給人柔美、細(xì)膩的感覺。將流蘇運(yùn)用到皮質(zhì)上衣和褲子，更能彰顯一種女王的霸氣和野性。此時(shí)搭配大面積長流蘇的同色系包包，既能增添服裝的色彩感，又能使服裝整體更加協(xié)調(diào)。

2.2.2流蘇在朋克風(fēng)格服裝中的運(yùn)用

流蘇與朋克風(fēng)格服飾結(jié)合(如圖17、圖18)，能夠表現(xiàn)出一種另類、個(gè)性的追求。在朋克風(fēng)格服飾中，設(shè)計(jì)師們則喜愛用細(xì)密的繃帶交錯(cuò)連接，穿插后任其尾部自然下垂，或者將流蘇以鑲嵌的手法固定在服裝中，讓流蘇形成華麗的拖尾將原來過于男性化、硬挺的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了優(yōu)雅的意境，使整體服裝效果表現(xiàn)得優(yōu)雅、帥氣。

圖17　朋克流蘇服飾

圖18　朋克流蘇服飾

2.2.3流蘇在波西米亞風(fēng)格服裝中的運(yùn)用

波西米亞風(fēng)格的服裝主要是捷克共和國民族風(fēng)與多民族的現(xiàn)代文化融合在一起的產(chǎn)物。這種風(fēng)格通常表現(xiàn)為無領(lǐng)坦肩、大朵的印花、編結(jié)、布質(zhì)的流蘇和珍珠裝飾，其花樣繁多復(fù)雜，色彩紛麗，強(qiáng)烈的民族風(fēng)在流蘇的點(diǎn)綴上增添了無限的動(dòng)感和活力,如圖19所示。

圖19　波西米亞風(fēng)格服飾

3流蘇在服飾裝飾中的藝術(shù)魅力

流蘇作為一種裝飾，其有著與其他裝飾品共同的特征，比如作同一性狀的服飾裝飾，其表達(dá)出的效果會(huì)因材質(zhì)的不同而產(chǎn)生極大地差異，但流蘇又具有另一種獨(dú)特的藝術(shù)魅力，那就是能同時(shí)展現(xiàn)出女人的柔美、妖嬈和野性。

3.1流蘇所表達(dá)的靜態(tài)曲線美

展現(xiàn)女人身體曲線的最佳流蘇搭配，自然是緊身的設(shè)計(jì)搭配蓬松的流蘇，腰部的緊身過度到裙擺的搖擺，給人以行云流水般的細(xì)致，高山此起彼伏的視覺差異，十分恰當(dāng)?shù)捏w現(xiàn)出身體曲線的柔美。這樣的搭配即使是大幅度的流蘇運(yùn)用，也不會(huì)給人過度夸張的感覺，反而可以更好的突出身體曲線，與單純的運(yùn)用收腰緊身等手法相比更能達(dá)到意想不到的效果。需要注意，流蘇式的配飾不能與流蘇式的服裝搭配在一起，流蘇在服裝與配飾上同時(shí)使用會(huì)使服裝整體顯得沒有重點(diǎn)和突出點(diǎn)，給人一種混亂沒有主體的感覺，如圖20所示。

3.2流蘇所呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)音韻美

最能體現(xiàn)流蘇音韻美的表現(xiàn)形式便是在T臺(tái)上走動(dòng)。流蘇在服裝上的裁剪有規(guī)律的整齊排列，加上其他飾物的點(diǎn)綴和諧的交織運(yùn)用，流蘇跟著模特的步伐在臺(tái)上音樂的旋律的帶動(dòng)下跟著節(jié)拍有規(guī)律的跳動(dòng)搖擺，形成的垂墜感，搖擺感將女人的魅力散發(fā)到極致，如圖21所示。

圖20　流蘇靜態(tài)美

圖21　流蘇動(dòng)態(tài)美

3.3流蘇所再現(xiàn)的內(nèi)外修飾美

服飾中不同部位的流蘇，能夠體現(xiàn)不同的體型美。根據(jù)不同的體型特征，流蘇常常應(yīng)用在肩部、胸部、臀部等部位，且根據(jù)自身特點(diǎn)有針對性的進(jìn)行選擇，以更好地彌補(bǔ)自身的缺陷。如在前胸、臀部的應(yīng)用可以在視覺上增加某些部位的豐滿度，最大限度的呈現(xiàn)出上凸下翹的“S”型身材。

流蘇除了在形體上的修飾作用，更有在氣質(zhì)上的彰顯作用。旗袍，能襯托出女性高貴、知性的一面，而流蘇同樣能提升女性的氣質(zhì)，展現(xiàn)出更嫵媚、更妖嬈、更活力的一面，如圖22所示。

圖22　流蘇修飾美

4結(jié)語

流蘇從古代步搖的使用過渡到現(xiàn)今鞋帽、箱包、服裝等服飾上的運(yùn)用，經(jīng)過上千年的歷史文化熏陶和變革，現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師仍將其推陳出新。本文以流蘇為切入點(diǎn)，概述了流蘇裝飾的起源及其在中國歷代服飾中的演變與特點(diǎn)，并結(jié)合現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)產(chǎn)業(yè)，分別從服飾品與不同服裝風(fēng)格闡述了其現(xiàn)代應(yīng)用，并進(jìn)一步總結(jié)了流蘇在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的藝術(shù)魅力。通過本文的研究，在理論上能進(jìn)一步明晰流蘇的起源，梳理其發(fā)展的歷史脈絡(luò)，在現(xiàn)代設(shè)計(jì)上能為現(xiàn)代服飾設(shè)計(jì)提供更多的設(shè)計(jì)啟示與研究價(jià)值。

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收稿日期:2016-03-01