⊙陳曉霞［伊犁師范學(xué)院文學(xué)院， 新疆　伊犁　835000］

⊙吳　云［徐州工程學(xué)院人文學(xué)院， 江蘇　徐州　221000］

論張新科《鰈魚計(jì)劃》的敘事藝術(shù)

⊙陳曉霞［伊犁師范學(xué)院文學(xué)院， 新疆伊犁835000］

⊙吳云［徐州工程學(xué)院人文學(xué)院， 江蘇徐州221000］

張新科的《鰈魚計(jì)劃》是一部獨(dú)具特色的小說(shuō)。作品將第三人稱全知敘事和限知敘事相結(jié)合，逼真地講述了一段抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期一個(gè)外國(guó)工程師被綁架，眾多力量角逐，最終共產(chǎn)黨游擊隊(duì)以生命為代價(jià)將其成功營(yíng)救的故事。隱喻的使用，使作品內(nèi)蘊(yùn)深沉；倒敘、順敘、插敘等手法的應(yīng)用，拓展了小說(shuō)的時(shí)空；作品敘事語(yǔ)言具有濃郁的地方特色。

張新科 《鰈魚計(jì)劃》 敘事藝術(shù)

張新科的長(zhǎng)篇小說(shuō)《鰈魚計(jì)劃》首次發(fā)表于大型文學(xué)期刊《十月》的2015年第1期，隨后在2016年1月由江蘇文藝出版社出版發(fā)行了單行本。這部小說(shuō)在應(yīng)用偵探小說(shuō)技巧的同時(shí)，有自己獨(dú)特的敘事藝術(shù)。本文將從敘事視角的自由轉(zhuǎn)換、隱喻的巧妙應(yīng)用、敘事時(shí)空的擴(kuò)展和敘事語(yǔ)言的地方特色四個(gè)方面來(lái)分析《鰈魚計(jì)劃》的敘述藝術(shù)。

一、敘事視角的自由轉(zhuǎn)換

英國(guó)文學(xué)批評(píng)家帕西·拉伯克說(shuō)：“在小說(shuō)技巧中，我把視角問(wèn)題……看作最復(fù)雜的方法問(wèn)題。”①國(guó)內(nèi)也有學(xué)者指出：“幾乎敘事作品的所有要素都直接或間接地與敘事視角相關(guān)?！雹凇饿l魚計(jì)劃》講述的是日本間諜針對(duì)鞏縣兵工廠的陰謀破壞和抗日游擊隊(duì)在其他各路人馬攪局的復(fù)雜環(huán)境中與其進(jìn)行殊死較量的故事。作為一部抗戰(zhàn)歷史題材的小說(shuō)，《鰈魚計(jì)劃》通篇采用第三人稱敘事，但并沒(méi)有一直采用全知敘事或者限知敘事，而是根據(jù)表達(dá)主題、塑造人物的需要，在兩種視角間自由轉(zhuǎn)換。

全知視角是《鰈魚計(jì)劃》主要的敘事視角，這種視角的主要特征是“敘述者全知全能”“無(wú)所不知，無(wú)所不曉”③，可以一會(huì)兒將焦點(diǎn)集中在這個(gè)人物身上，一會(huì)兒又關(guān)注另一個(gè)人物，使讀者能夠全面地了解事件的整個(gè)過(guò)程以及眾多人物的性格特征。在《鰈魚計(jì)劃》的序言中，張新科用全知視角以倒敘方式講述鞏縣兵工廠的德國(guó)顧問(wèn)呂克特被綁架這件事，這像一把鑰匙打開了讀者的好奇心，使讀者進(jìn)入作家創(chuàng)造的敘述世界中來(lái)。作家以此為中心，輻射出諸多線索，制造了許多懸念和伏筆，積蓄了很多疑問(wèn)，使讀者屏聲靜氣地不斷猜想到底是誰(shuí)綁架了呂克特——是游擊隊(duì)、日本人，還是土匪？從而獲得更加深切、強(qiáng)烈的感受，由此加強(qiáng)了作者所要凸顯的主題意義——游擊隊(duì)員張一筱等人為民族犧牲的崇高大義。除了序言，在其他章節(jié)中作家還用全知敘事讓讀者了解到搜救呂克特的進(jìn)展和日本人制定“鰈魚計(jì)劃”后所采取的潛伏行動(dòng)——他們找到中日混血的楊老板，并對(duì)其進(jìn)行秘密的洗腦和培訓(xùn)，以及后期楊老板誘騙朱富貴夫婦加入間諜組織等。

限知視角是指“作者的視野只限定于特有的敘述視角，不能超越這個(gè)視角的視野”④。雖然小說(shuō)中人物眾多，事件錯(cuò)綜復(fù)雜，但游擊隊(duì)員張一筱才是唯一的主角，其對(duì)呂克特的營(yíng)救行動(dòng)才是眾多事件的中心。為凸顯張一筱為解救呂克特所進(jìn)行的絲絲入扣的、多番推理的過(guò)程之曲折性和合理性，作家安排張一筱作為小說(shuō)的一個(gè)敘述者，“在第三人稱有限視角敘述中，敘述者一般采用故事中人物的眼光來(lái)敘述”⑤。作家在此放棄超出凡人能力的全知全能敘事角度而采用人物的眼光來(lái)敘述。例如張一筱在排查鞏縣的商鋪時(shí)到瑞祥鐘表眼鏡店與地下黨員在屋內(nèi)商談，他就無(wú)法知曉當(dāng)晚喝的糊涂茶是茶館的掌柜親自送來(lái)的，因?yàn)槿ラT口取茶的是另外一個(gè)人，而他得到這個(gè)消息的時(shí)間太晚，從而無(wú)法避免讓鐘表眼鏡店的人暴露，使他們短缺了人手和信息來(lái)源；張一筱在糊涂茶館通過(guò)方言考驗(yàn)茶館伙計(jì)的做法，雖然驗(yàn)證了伙計(jì)是當(dāng)?shù)厝?，但是張一筱卻無(wú)法得知他們是日本間諜，他們?yōu)榱藵摲苓^(guò)很長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練；如此等等；這些用張一筱的視角來(lái)敘述的情節(jié)，不僅反映了游擊隊(duì)員與日本間諜之間的智慧較量，還加強(qiáng)了作品的真實(shí)性和戲劇性。

作者將第三人稱全知敘事和限知敘事結(jié)合起來(lái)，既可以發(fā)揮全知視角能夠展現(xiàn)人物活動(dòng)廣闊背景的優(yōu)勢(shì)，如小說(shuō)中提到的1898年的《膠澳租借條約》，將日本人長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)中國(guó)的狼子野心做了交代，又交代了德國(guó)援助中國(guó)制造兵器的原因。而限知敘事的優(yōu)點(diǎn)是可以用故事人物的眼光將其真實(shí)的感受逼真地?cái)⑹龀鰜?lái)，引導(dǎo)讀者將自己的感情融入作品，例如，張一筱對(duì)為了尋找線索假扮商販去鞏縣每家商鋪排查的所見(jiàn)所聞等，張一筱的喜與憂等情感牽動(dòng)著讀者的心，而張一筱在石窟寺舍身救呂克特的一幕，讓讀者對(duì)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期敵我斗爭(zhēng)的艱難殘酷有了更深的了解，并對(duì)張一筱等英雄為民族大義而做出的巨大犧牲在心靈上產(chǎn)生了強(qiáng)烈的震撼。

二、隱喻的巧妙應(yīng)用

美國(guó)批評(píng)家布魯克斯曾說(shuō)：“我們可以把現(xiàn)代詩(shī)歌技巧總結(jié)為隱喻的重新發(fā)現(xiàn)和一切同歸隱喻?！雹揠[喻不僅是詩(shī)歌的精華，也是小說(shuō)藝術(shù)的重要體現(xiàn)。

鰈魚是《鰈魚計(jì)劃》中的一個(gè)重要隱喻，其使用可謂匠心獨(dú)運(yùn)。一方面，以鰈魚命名小說(shuō)，另一方面，在楔子中交代了鰈魚的習(xí)性，“鰈魚，溫帶海域奇特魚類，體態(tài)扁平，眼睛長(zhǎng)在同側(cè)，脊椎動(dòng)物中唯一身體左右不對(duì)稱魚種，與其他魚類水中漂浮生活不同，日夜棲息海底，身體通常藏匿沙粒之中，只留眼睛在外，體色隨周圍環(huán)境而變，以偷襲方式捕捉魚蝦，靈敏狡黠，極難被發(fā)現(xiàn)和捕捉?！雹呖吹竭@些，讀者很可能以為鰈魚是小說(shuō)的題材，但在隨后的章節(jié)中，小說(shuō)卻好像故意避開了鰈魚，專心講述鞏縣兵工廠專家呂克特的離奇失蹤以及各路人馬對(duì)他的營(yíng)救。隨著故事情節(jié)的展開，小說(shuō)突然指出呂克特是被日本間諜綁架的，其行動(dòng)即名為“鰈魚計(jì)劃”。至此，讀者才豁然開朗，原來(lái)“諜”與“鰈”同音，日本間諜的行為正與鰈魚相似：首先，鰈魚生性狡黠，日本間諜也是如此。他們晝伏夜出，潛伏據(jù)點(diǎn)極為特別：一處選在鐵匠鋪旁邊生意興隆的糊涂茶館，另一處在紅火熱鬧的戲劇院，在鬧市之中安全潛伏。而對(duì)于呂克特，他們更可謂“思維縝密”“滴水不漏”，先是將其藏在糊涂茶館水缸下的地洞里，然后又將其轉(zhuǎn)移至石窟寺的秘洞中，使游擊隊(duì)員們一次次撲空。再者，鰈魚體色隨周圍環(huán)境而變，日本間諜也有多重身份，善于偽裝。糊涂茶館里日本間諜以茶館伙計(jì)面目出現(xiàn)，在戲院潛伏的日本間諜以戲院老板的身份接近呂克特并實(shí)施綁架計(jì)劃……經(jīng)過(guò)提出喻體、避開喻體、揭示喻義這樣一個(gè)過(guò)程，小說(shuō)一方面創(chuàng)造了一波三折的情節(jié)效果，牢牢勾起讀者的閱讀興趣，另一方面含蓄巧妙地揭示了日本間諜的殘忍、狠毒、陰險(xiǎn)、狡詐，表現(xiàn)了游擊隊(duì)員的機(jī)智、勇敢、無(wú)私奉獻(xiàn)的高貴品格，激發(fā)起讀者強(qiáng)烈的愛(ài)憎之情。

除鰈魚之外，數(shù)字“七”也是《鰈魚計(jì)劃》中的重要喻體?！拔鞣饺擞绕錃W洲一帶的人從遠(yuǎn)古時(shí)期就很看重?cái)?shù)字七，認(rèn)為它是一個(gè)十分神秘的數(shù)字?！雹嘣凇妒ソ?jīng)》中上帝在七日中創(chuàng)造了萬(wàn)物，生命競(jìng)發(fā)，七日喻示生命的一個(gè)循環(huán)。小說(shuō)中游擊隊(duì)員張一筱得到命令必須在七日內(nèi)找到呂克特，時(shí)間的緊迫使旗鼓相當(dāng)?shù)亩窢?zhēng)雙方進(jìn)行了激烈的殊死搏斗，從而增加了文章的緊張氣息。在這個(gè)過(guò)程中張一筱、吳政委等游擊隊(duì)員為了營(yíng)救人質(zhì)，維護(hù)抗日大局而英勇犧牲，狡猾的日本間諜也最終被捕殺，生命的一次輪回結(jié)束。人質(zhì)呂克特被救后回到德國(guó)終老，他在自己墓碑上刻下了“再生于1937年”⑨。這句話除了表現(xiàn)呂克特對(duì)中國(guó)人民的感恩，也表明了作家對(duì)于生與死二元對(duì)立的哲學(xué)命題的思考，和《圣經(jīng)》七日所暗示的那樣，生命生生不息，結(jié)束意味著新的開始，“思索存在的人，而且思索人的生，不能不思索死?！雹鉀](méi)有死，哪來(lái)的生。在小說(shuō)結(jié)尾處與張一筱相戀的戲院名角“紅櫻桃”，在張一筱犧牲后，年年都去石窟寺祭唱，體現(xiàn)了“紅櫻桃”不會(huì)忘記愛(ài)人，更表達(dá)了作家對(duì)于這些心懷大義的游擊隊(duì)員們的追思和懷念。

三、敘事時(shí)空的拓展

小說(shuō)既是時(shí)間的藝術(shù)，也是空間的藝術(shù)，任何小說(shuō)的結(jié)構(gòu)都離不開時(shí)間和空間的安排。中國(guó)歷來(lái)作家對(duì)于敘事作品的開端都很重視，一部小說(shuō)的開端形式會(huì)影響到作品后面章節(jié)的走向和讀者的閱讀興趣。《鰈魚計(jì)劃》是由楔子、序言、中間十五章和后記構(gòu)成。此部小說(shuō)楔子的隱喻作用在上文已經(jīng)論及。下文將從序言開始討論該作品中敘事時(shí)間和空間的特色。

《鰈魚計(jì)劃》的序言中采用了《左傳》的“凌空跳脫之法”，也即“憑空落墨，恍如奇峰突兀，從天外飛來(lái)；又如燃放花炮，火星亂起。然細(xì)察之，皆有條理，自非能手，不能出此?！?林紓所說(shuō)的這段話可以來(lái)概括張新科此篇小說(shuō)的開篇敘事時(shí)間的巧妙和好處。序言一開始交代“1937年11月8日晚，春風(fēng)戲院正在上演新戲《打金枝》”?。作家所選取的這個(gè)故事開端可以說(shuō)是“奇峰突?！保?yàn)樽骷覐墓适碌闹虚g開始敘述。德國(guó)顧問(wèn)呂克特喜歡去春風(fēng)戲院看戲，迷戀金枝的扮演者“紅櫻桃”。而后作家用簡(jiǎn)短的插敘講述了呂克特第一次來(lái)過(guò)戲院之后練習(xí)穿戲服和看戲時(shí)，用德國(guó)人追求平等的觀念為舞臺(tái)上的戲劇《鍘美案》中的陳世美打抱不平，要求改判而肆意地鬧騰戲院，戲院楊老板不得不曲意奉承等這些情節(jié)。而這些猶如“火星亂起”般的插敘線索，為后來(lái)穿了戲裝的呂克特看完《打金枝》，在東義興飯莊單獨(dú)陪“紅櫻桃”吃飯時(shí)被綁架做了鋪墊。在序言中作家將倒敘、插敘和順敘交替使用，在開端就使故事的氣氛在歡快中急轉(zhuǎn)直下，既為后續(xù)發(fā)展埋下懸念和伏筆，也吸引讀者繼續(xù)往下追尋?！暗箶⒅疄榈箶ⅲ粌H僅是一個(gè)簡(jiǎn)單的時(shí)間順序錯(cuò)綜的問(wèn)題，而是通過(guò)時(shí)間順序的錯(cuò)綜，表達(dá)某種內(nèi)在的曲折感情，表達(dá)某種對(duì)世界的感覺(jué)形式。”?

因?yàn)楸唤壖艿氖潜S的軍事技術(shù)顧問(wèn)，南京政府特別重視，國(guó)民黨特務(wù)首先懷疑的對(duì)象即是共產(chǎn)黨游擊隊(duì)，這樣就造成了一個(gè)緊張的局面，游擊隊(duì)需要查出真正的綁架兇手來(lái)證明自己的清白，以綁架案為軸心，輻射了各條線索，而故事的時(shí)間和空間在各條線索中得到了擴(kuò)展。作家開篇布局就是如此巧妙。例如，在被綁架的呂克特的活動(dòng)這條線索中，因?yàn)閰慰颂氐幕貞?，從而將敘述時(shí)間拉到了1930年到1934年呂克特來(lái)中國(guó)之前在德國(guó)的生活，同時(shí)作家也把敘事的空間擴(kuò)展到德國(guó)，讓讀者了解呂克特來(lái)中國(guó)河南鞏縣的原因，以及了解鞏縣兵工廠和呂克特對(duì)抗日的重要性；呂克特被綁架后國(guó)民政府的調(diào)查工作這條線索以順序?yàn)橹?，但是作家卻以游擊隊(duì)調(diào)查綁匪為主要線索，此線索也著墨最多，自然也是以順序?yàn)橹?，其間偶有倒敘、插敘和補(bǔ)敘。如在第六章以呂克特做夢(mèng)的方式又倒敘了呂克特1934年到中國(guó)后在兵工廠的生活，由此作家將呂克特被綁架前的生活完整填補(bǔ)，也將呂克特精湛的槍械技藝生動(dòng)地刻畫出來(lái)，作家通過(guò)這些情節(jié)交代了日本間諜要綁架呂克特的原因。后文簡(jiǎn)短的插敘，即日本浪人在鞏縣一帶的活動(dòng)又為小說(shuō)結(jié)尾張一筱在石窟寺營(yíng)救呂克特埋下了伏筆；作家還以補(bǔ)敘的方式交代了張一筱的愛(ài)情和退學(xué)參加游擊隊(duì)的原因，由此作者嚴(yán)絲合縫地既交代了張一筱的背景，也將開封、延安、洛陽(yáng)等地連接到一起。

盡管張一筱追查綁匪這個(gè)主要情節(jié)因?yàn)椴鍞⒑晚様⒍鴷簳r(shí)中斷，但是這些都是為主要故事服務(wù)，彰顯出各方勢(shì)力在綁架案中的力量的角逐和查找綁匪的困難性。作家就是在順序、插敘、倒敘和補(bǔ)敘的交替使用中將敘事的時(shí)間和空間自然地拓展開來(lái)?！耙簿褪钦f(shuō)，依靠不同時(shí)空?qǐng)雒娴摹B印’來(lái)制造一種特殊的美學(xué)效果，更好地體現(xiàn)作家創(chuàng)作的主觀意圖。這種手法很容易讓人聯(lián)想到電影的‘蒙太奇’?！?作者延展了小說(shuō)的時(shí)空，將現(xiàn)在發(fā)生的故事和過(guò)去的故事分散在不同的時(shí)空，在一個(gè)宏大的時(shí)空中不斷推進(jìn)情節(jié)發(fā)展，既豐富了讀者的審美感受，又塑造了內(nèi)涵豐富和具有獨(dú)特個(gè)性的歷史人物。

四、敘事語(yǔ)言的地方特色

小說(shuō)是一種虛構(gòu)的藝術(shù)，它需要語(yǔ)言來(lái)呈現(xiàn)作家的創(chuàng)作意圖。敘事語(yǔ)言不僅是敘事者拿來(lái)完成他敘事行為的工具，他的思想也要通過(guò)敘事語(yǔ)言來(lái)承載，并且敘事語(yǔ)言也在讀者與敘事者之間搭起了一座橋梁，讓他們之間產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)?！饿l魚計(jì)劃》這部小說(shuō)就很好地體現(xiàn)了張新科敘事言語(yǔ)的特色。在這部小說(shuō)中，既有地域風(fēng)味的言語(yǔ)，又有真實(shí)感性的敘事語(yǔ)言。

《鰈魚計(jì)劃》故事發(fā)生地主要集中在河南的鞏縣，作家使用了地道的鄉(xiāng)土語(yǔ)言。如小說(shuō)中鞏縣百姓稱呼德國(guó)顧問(wèn)呂克特為“洋蠻子”，既生動(dòng)地突出了呂克特的外國(guó)人身份，同時(shí)也將他的性格特點(diǎn)凸現(xiàn)出來(lái)。作家還根據(jù)小說(shuō)中人物的不同身份與性格，給他們?cè)O(shè)定了特定的措詞。如國(guó)民黨高級(jí)官員俞大維分析這起綁架案時(shí)說(shuō)：“鄙人認(rèn)為，此次綁架系日本人所為?！?作家用最簡(jiǎn)練的語(yǔ)言為讀者塑造了一個(gè)精干的官員形象。而豫西抗日游擊支隊(duì)司令徐麻子與國(guó)民黨官員商談時(shí)說(shuō)：“老兄，神仙俺可綁不來(lái)。能綁到神仙的人，自己一定是神仙他爹或者他爺。”?透過(guò)語(yǔ)言，我們可以看出徐麻子與國(guó)民黨官員針鋒相對(duì)時(shí)的無(wú)懼。

《鰈魚計(jì)劃》中作家要描述與幾所城市都有關(guān)的故事，就必須使用每個(gè)地域的語(yǔ)言，把語(yǔ)言基調(diào)建立在人物活動(dòng)的背景中，這樣才給予讀者最真實(shí)的審美感受，而同時(shí)讀者也能體會(huì)到方言的魅力。例如，張一筱在糊涂茶館喝茶時(shí)用“碼義翹”，即鞏縣方言中的一種喜鳥，來(lái)試探茶館伙計(jì)是否為當(dāng)?shù)厝?，而伙?jì)用鞏縣方言回答“馬擠老”，即蟬，讓張一筱確認(rèn)他是本地人。比如，要敘述呂克特初來(lái)中國(guó)的生活時(shí)，他的語(yǔ)言是生硬的漢語(yǔ)外加一些德語(yǔ)；類似的地方語(yǔ)言有很多處，作家都進(jìn)行了精巧的安排。地道鄉(xiāng)土語(yǔ)言的使用，拉近了讀者與這個(gè)故事發(fā)生地的距離，而敘事語(yǔ)言的使用，又使得敘事者所創(chuàng)造的情景尤為震撼。如《鰈魚計(jì)劃》中吳政委在土匪窩里的殺豬場(chǎng)面，作家用冷靜的敘事語(yǔ)言，詳細(xì)地描述了整個(gè)過(guò)程，讓讀者為吳政委的高超手藝所折服；而呂克特被綁架后關(guān)押在地牢中的回憶和張一筱的回憶，也是采用了敘事語(yǔ)言，這些語(yǔ)言的使用讓讀者不僅親歷了兩個(gè)敘事人的過(guò)往生活和經(jīng)歷，而且也了解了他們的為人。小說(shuō)結(jié)尾張一筱在洞中為了抗日大局犧牲自己保全呂克特的這一場(chǎng)景，引起了讀者精神上的共振，被張一筱的奉獻(xiàn)精神所打動(dòng)。

以上從四個(gè)方面分析了張新科的小說(shuō)《鰈魚計(jì)劃》的敘事技巧。這些敘事技巧使這部歷時(shí)很多年創(chuàng)作的小說(shuō)獨(dú)具特色。作者懷著真摯的情感，語(yǔ)言質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，作品包含了濃厚的傳統(tǒng)文化色彩，既讓讀者銘記艱難的抗戰(zhàn)歲月和為民族大義而犧牲的英雄豪俠，也使讀者獲得賞心悅目的審美享受和豐富的軍事知識(shí)。

①轉(zhuǎn)引自陳平原：《中國(guó)小說(shuō)敘事模式的轉(zhuǎn)變》，北京大學(xué)出版社2003年版，第62頁(yè)。

②王菊麗：《敘事視角的功能》，見(jiàn)喬國(guó)強(qiáng)主編：《敘事學(xué)研究第二屆全國(guó)敘事學(xué)研討會(huì)暨中國(guó)中外文藝?yán)碚搶W(xué)會(huì)敘事學(xué)分會(huì)成立大會(huì)論文集》，武漢出版社2006年版，第325頁(yè)。

③龍鋼華：《小說(shuō)新論：以微篇小說(shuō)為重點(diǎn)》，湖南人民出版社2006年版，第382頁(yè)。

④琚靜齋：《文學(xué)寫作教程》，北京大學(xué)出版社2013年版，第131頁(yè)。

⑤申丹：《敘述學(xué)與小說(shuō)文體學(xué)研究》，北京大學(xué)出版社1998年版，第212頁(yè)，第215頁(yè)。

⑥［美］布魯克斯：《反諷：一種結(jié)構(gòu)原則》，見(jiàn)朱剛《二十世紀(jì)西方文論》，北京大學(xué)出版社2006年版，第73頁(yè)。

⑦⑨???張新科：《鰈魚計(jì)劃》，江蘇文藝出版社2016年版，第1頁(yè)，第2頁(yè)，第234頁(yè)，第4頁(yè)，第11頁(yè)。

⑧蘭冬秀：《〈圣經(jīng)〉中與數(shù)字有關(guān)的英文諺語(yǔ)與習(xí)語(yǔ)賞析》，《咸寧學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第7期，第82頁(yè)。

⑩林雙泉：《生與死的對(duì)抗——〈野草〉死亡意境研究》，2002年福建師范大學(xué)碩士論文，第1頁(yè)。

??陳平原：《中國(guó)小說(shuō)敘事時(shí)間的轉(zhuǎn)變》，上海人民出版社1988版，第48頁(yè)，第63—64頁(yè)。

?楊義：《楊義文存：中國(guó)敘事學(xué)》，人民出版社1997年版，第157頁(yè)。

作者：陳曉霞，伊犁師范學(xué)院&徐州工程學(xué)院2014級(jí)碩士研究生，研究方向：作家作品研究；吳云，文學(xué)博士，徐州工程學(xué)院副教授，研究方向：中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

編輯：趙紅玉E-mail：zhaohongyu69@126.com