張正義

[編者按]清代瓷器較之明代有很多創(chuàng)新。釉色增加，品種豐富，五彩、粉彩、琺瑯彩等彩瓷都達(dá)到了較高水平。筆者精選了沈陽故宮瓷器藏品中順治至光緒時期官窯瓷器佳者三十余件，對其形制、沿革、尺寸、釉料、紋飾、款識等方面做綜合性說明，以饗清代瓷器愛好者及研究者。本刊上期精選的是順治至雍正時期的瓷器，本期繼續(xù)介紹乾隆時期的瓷器。

11.清乾隆款古銅彩出脊四龍罍

撇口，短頸，溜肩，深腹呈弧形，圈足外撇，肩部對稱飾獸首雙耳。器各面中線及四角均出棱脊，腹部前后面中部另有圓雕獸首狀裝飾。腹部回紋錦地；器身自上而下以單、雙弦紋分割為六層，分飾饕餮紋、蕉葉紋、螭龍紋、花卉紋等紋飾；頸肩部四周為多種幾何形圖案；足部底沿飾回紋兩道。全器施乾隆時期創(chuàng)制的仿古銅彩，器身及底足加藍(lán)、紫、紅彩鑄斑花紋，間飾青銅銹色，器底中部刻描金陽文篆書“大清乾隆年制”六字方圖章款。

造型仿青銅罍?zhǔn)綐?，所施古銅彩是乾隆時期的創(chuàng)新品種。器形規(guī)整，比例協(xié)調(diào)，古樸雄壯，極有氣勢。器形、釉面、細(xì)部裝飾都極為逼真，幾能亂真，反映出乾隆朝仿古瓷器制作水平之高超。

12.清乾隆款仿哥窯八卦紋琮式瓶

瓶小口、短頸、折肩，長方形深直腹，高圈足外撇，瓶四壁凸起四組八卦紋。通體施仿哥窯青色釉，釉面瑩潤，釉色青中閃灰，表面開不規(guī)則細(xì)碎紋片，縱橫交錯。開片紋線色調(diào)較重，灰黑色絲紋與青色釉襯托，自然和諧，別具趣味。足底一周施深褐色釉，呈現(xiàn)鐵足的效果。瓶底中央署青花篆書“大清乾隆年制”六字三行方款。

此瓶為玉琮造型，敦厚古樸。玉琮在古代主要是被用于禮地的祭器，瓷器仿玉琮造型最早見于宋龍泉窯，明、清時期景德鎮(zhèn)窯均有燒制。

13.清乾隆款茶葉末葫蘆大吉瓶

束腰式葫蘆形，直口短頸，矮圈足。頸腹之間飾對稱綬帶式耳，腰部有箍形裝飾。造型端莊，秀美飄逸。外形似“吉”字，故名大吉瓶。瓶底刻醬紫色陽文篆書“大清乾隆年制”六字三行方圖章款。

全器施茶葉末釉，釉面勻凈，呈半無光狀。釉中含不規(guī)則的細(xì)密黃色斑點(diǎn)，釉色黃、綠相間，似碧茶細(xì)末，故得名。其顏色嬌嬈不俗，十分養(yǎng)目。茶葉末釉色調(diào)深淺不同，又有“鱔魚黃”“蛇皮綠”“蟹甲青”“老僧衣”“黃斑點(diǎn)”“油綠釉”等稱呼。最早出現(xiàn)于唐代北方的窯場，陜西銅川耀州窯遺址出土了大量茶葉末釉瓷，種類齊全。明、清時間都有燒造。清代以雍正和乾隆時期為盛。雍正器釉色多偏黃，露胎處多為鐵褐色，多有茶無末，器底為雍正四字或六字篆書款。乾隆器釉色多偏綠，釉質(zhì)更為細(xì)膩，多有茶有末，器底多刻乾隆六字篆書款。

14.清乾隆仿小海螺式水丞

水丞中空，闊口，口沿為平緩的鋸齒形，外壁遍飾突起的條狀螺紋，內(nèi)壁光滑。外殼施醬色釉，口、里施褐彩。器底螺背之上有灰白色乳足三個，立于幾案之上，既為文房用具，也可賞玩。此器形制、大小、色澤、質(zhì)感與真實(shí)海螺相差無幾。

像生瓷是乾隆朝景德鎮(zhèn)御窯廠仿各種動、植物形象燒制的陶瓷以及專供陳設(shè)和觀賞用的盤裝果品等，包括螃蟹、海螺、胡桃、蓮子、茨菇、石榴、雪藕等造型，集雕琢、彩繪于一身，色彩自然，釉色和形制都極為逼真，栩栩如生，幾能亂真，是乾隆朝瓷器新造型的成功范例之一。

15.清乾隆款仿剔紅漆描金纏枝花暗八仙冠架

冠架分冠托、挺手、底座三部分。冠托圓球形，挺手為多節(jié)立柱，底座海棠形。全器為仿剔紅漆器制作。素胎上通體雕回紋錦地，施紅釉，剔雕處描以金漆。冠托頂部為一周如意云紋，表面雕纏枝番蓮和八寶紋，下部為須彌紋。挺手上端飾雕兩層蓮瓣紋，中部柱身四周等距出四弧形脊，脊問雕飾花卉，下部為鐘形，飾雕回紋、雷紋、番蓮紋、須彌紋等，并有四只夔鳳等距雕塑于挺手下部與底座之間。夔鳳形象柔美靈動，表面施白釉，以藍(lán)色線條繪紋飾。底座海棠形，飾番蓮紋，以米珠點(diǎn)、回紋錦地等紋飾相隔。底足四個，如意云頭形。底施紅釉，飾描金梅花四朵，中央署描金篆書“大清乾隆年制”六字款。

乾隆帝嗜古器，華麗奇巧的仿生瓷應(yīng)運(yùn)而生，由唐英創(chuàng)燒成功的仿雕漆瓷就是其中一種。此冠架制作成型工藝難度高，造型華關(guān)，設(shè)色艷麗，制作精湛，足以亂真，體現(xiàn)了高超的制瓷水平。

16.清乾隆款窯變石榴尊

形如石榴，故名。器身均勻分布六條縱向凹線?；冢垩?，直頸，圓腹，圈足。器內(nèi)施月白色釉，器外施紅色窯變釉，六條凹線處釉呈藍(lán)色，底足露胎，施半釉。底刻篆書“大清乾隆年制”六字三行款。窯變釉是清代雍正時期仿宋代鈞窯釉色衍生出的一個新品種，乾隆以后延燒。其是一種高溫顏色釉，以兩次或多次上釉的方法燒制。釉色相互交織滲透，變化莫測，色澤絢麗明快、斑駁瑰麗，形態(tài)極美，裝飾效果鮮明。

尊為古代盛酒的容器，也用作祭器。新石器時代多為陶制，商周時期已現(xiàn)原始瓷尊。明清時期，瓷尊成為陳設(shè)器。景德鎮(zhèn)燒制的瓷尊品種很多，有觀音尊、石榴尊、魚簍尊、無襠尊等。

17.清乾隆款粉彩九桃天球瓶

直口微撇，直頸，圓腹，圈足。通體繪桃樹一株，枝繁葉茂，桃實(shí)九枚，桃樹旁襯一簇月季。圈足露胎，底署青花篆書“大清乾隆年制”方款。天球瓶器形始于明永樂時期，清雍正、乾隆時期盛行。雍正朝桃紋瓶、盤多繪八枚桃實(shí)，乾隆朝則為九枚。此瓶為清宮陳設(shè)瓷器，其紋樣具有乾隆時期繪寫精細(xì)、飾彩濃厚的典型特征。

粉彩是康熙晚期在五彩的基礎(chǔ)上，受琺瑯彩制作工藝影響創(chuàng)燒的釉上裝飾彩瓷。以玻璃白打底，料色呈現(xiàn)深淺不同的色調(diào)，粉潤柔和，富立體感。粉彩是以國畫的沒骨法渲染，突出陰暗深淺、轉(zhuǎn)折抑覆的藝術(shù)效果，與以往五彩單線平涂的生硬色調(diào)對比鮮明，故又名“軟彩”。粉彩有“始于康熙，精于雍正，盛于乾隆”之說。

18.清乾隆款粉彩雙鳳耳百鹿尊

直頸，溜肩，鼓腹，平底，圈足。腹兩側(cè)有螭耳雙系，頗具古意。此尊因形似牛頭，又名牛頭尊。腹多常繪百鹿圖、漁樵耕織圖及纏枝花卉紋圖，繪百鹿圖者又稱“百鹿尊”。鹿“祿”諧音，鹿紋是祝頌加官進(jìn)祿的吉祥紋飾。此尊景致疏密有致，層次清晰。百鹿神態(tài)各異，或覓食，或小憩，或嬉戲奔跑于參天古樹、重巒疊嶂、瀑布溪流之間，一派勃勃生機(jī)。尊底署青花篆書“大清乾隆年制”款。