文/劉迎春

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詩意的表現(xiàn)
——讀張立農(nóng)的油畫作品

文/劉迎春

張立農(nóng)/深秋一場雪　油畫　150cm×150cm　2012年

在讀張立農(nóng)的油畫作品時(shí)，詩意的表現(xiàn)是縈繞在我腦海中的關(guān)鍵詞。他的繪畫是自然主義范疇內(nèi)的表現(xiàn)，這首先體現(xiàn)在作品題材的自然性。自然主義的繪畫從19世紀(jì)的印象派開始真正進(jìn)入成熟期，畫家以自然風(fēng)景以及自然中的人或物為表現(xiàn)對(duì)象，抒發(fā)一種人與自然的和諧共存情懷，這與中國人崇尚天人合一的哲學(xué)思想不謀而合。很多藝術(shù)家都試圖通過自己的作品闡釋人在自然中的生存狀態(tài)，這種狀態(tài)或焦慮或激昂或頹廢或溫情，他在自己個(gè)性語言中尋找到與自然對(duì)話的路徑，抒發(fā)了一種溫暖詩意的藝術(shù)情懷。張立農(nóng)作品的主人公就是生于斯長于斯的地道的普通農(nóng)民，也有和我們偶爾擦肩而過隨后淹沒于人海的陌生的普通人，也有風(fēng)華正茂的青年人，渾身散發(fā)著青春的活力，還有稚氣未脫的兒童，人物置身在自然的懷抱中，自然包容了一切，生命主體情感在一顰一笑，以及一個(gè)不經(jīng)意的動(dòng)作中得以宣泄，這就是張立農(nóng)在作品中努力捕捉的一種自然情緒的表現(xiàn)。是一種人性的自然，自然的人性，人與環(huán)境相互依存，構(gòu)成一幅和諧畫面，也是一首動(dòng)聽的歌。這種美讓觀者感動(dòng)，進(jìn)入遐思。當(dāng)然，對(duì)于畫家來說，要達(dá)到這種精神表現(xiàn)目的，需要嫻熟自如地把握藝術(shù)本體的多重因素，才能達(dá)到作品的完美呈現(xiàn)。這包括畫家對(duì)材料的選擇，畫面點(diǎn)線面的構(gòu)成把握，以及用筆的控制力，筆意的流露，甚至氣息的連貫和個(gè)性化造型的塑造等諸多因素的合力形成了畫家作品的整體面貌。對(duì)此不懈的追求，也正是畫家不斷求索的意義和價(jià)值。

張立農(nóng)的作品氣息是溫暖詩意的，這一點(diǎn)讓我喜歡，他的作品感染了我。他試圖在現(xiàn)實(shí)主義的題材中尋找詩意的表現(xiàn)。談到詩意，就涉及一個(gè)哲學(xué)命題——“詩意的棲居”，我崇尚詩意的棲居理念，這是現(xiàn)代人面臨生活壓力和人類宿命時(shí)的聰明的選擇。德國古典浪漫派詩歌的先驅(qū)荷爾德林在詩歌中這樣描述我們面臨的生活境遇“如果人生純屬辛勞，人就會(huì)仰天而問：難道我所求太多以至無法生存？”；同樣海德格爾在《林中路》中也闡述了人類面臨的尷尬精神處境，并提出詩意棲居的精神生活方式，同時(shí)也闡明了藝術(shù)之于人類的意義?！霸娨狻睂?duì)于人類存在的意義重大，在茫茫宇宙中，人類與生俱來的渺小感和孤獨(dú)感讓我們無法思考活下去的意義，詩意棲居為我們打開了一扇精神的窗，可以讓我們?cè)诙虝旱纳鼩v程中感受到一絲溫暖，暫時(shí)忘卻人生苦短的痛苦。藝術(shù)作為人類宣泄情緒的出口，自然承擔(dān)著詩意地呈現(xiàn)任務(wù)。張立農(nóng)在對(duì)生命價(jià)值的不斷思索和追問中，用繪畫的方式闡釋生命中讓人容易忽視的詩意的感動(dòng)，讓觀者同畫家一同體味人生之美和藝術(shù)之美。在他最近幾年不斷創(chuàng)作的以雪為重要表現(xiàn)因素的作品中，就讓人感受到他對(duì)作品精神品格的提煉。雪是北方氣候的一個(gè)明顯的標(biāo)記，雪同時(shí)也被人們賦予了無限浪漫主義色彩，古今中外眾多文人騷客創(chuàng)作出很多以雪為題材的優(yōu)秀作品。毛澤東的《沁園春·雪》表達(dá)了“俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝”的遠(yuǎn)大志向，堪為抒情詠志的經(jīng)典作品。還有我喜歡的古人王維的“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”的婉約氣質(zhì)。總之雪被賦予了或蕭條、或澎湃、或寂寞等氣質(zhì)，表達(dá)了詩人的不同的胸懷和情緒。張立農(nóng)捕捉了雪的浪漫、溫暖、詩意，作為背景的雪界定了被表現(xiàn)者的北方地域身份，預(yù)示了人物的豁達(dá)、開朗、樂觀的精神氣質(zhì)，使畫面的情緒更加飽滿。作品《深秋一場雪》就是一幅典型的以雪傳情的成功案例，畫面中淺淺的雪與女孩的淡淡的哀傷融為一體，像一首溫暖詩意的田園牧歌。

↑　張立農(nóng)/黃昏的牧歌　油畫　50cm×60cm

↓　張立農(nóng)/看東方　油畫　50cm×60cm 2010年

另外，張立農(nóng)的作品彌散出的高雅格調(diào)是我喜歡的。我認(rèn)為作品的格調(diào)高低直接影響著批評(píng)家對(duì)畫家作品的品味和評(píng)判，所以在此闡述一下“格調(diào)”是十分必要的。“格調(diào)”指不同作家或不同作品的藝術(shù)特點(diǎn)的綜合表現(xiàn)，或指人的風(fēng)格或品格。當(dāng)然對(duì)藝術(shù)作品格調(diào)表述是抽象性的，甚至是可以意會(huì)而不可言傳的，文字和語言的蒼白無力在這個(gè)問題上表現(xiàn)得一覽無余。面對(duì)一幅藝術(shù)作品如何判定格調(diào)的高低？我認(rèn)為除了可視的畫面因素外，還需要讓觀看者去體會(huì)那份打動(dòng)心靈的感動(dòng)，那份感動(dòng)也就是“格調(diào)”的外在表現(xiàn)了。這種感動(dòng)和吸引，我在張立農(nóng)的作品中不斷地感受到了。“格調(diào)”對(duì)于藝術(shù)家來說是十分珍貴的，也可以說是上帝的恩賜，是很多畫家窮其一生的努力所苦苦追求的目標(biāo)。我認(rèn)為格調(diào)隱藏在畫家的作品之外，在畫家的人性以及種種修為中，畫家本體人性的高貴、善良、正直以及對(duì)文化的修養(yǎng)，無形中會(huì)匯集在筆端，為畫家的作品注入某種魔力氣息，這也是一位個(gè)體畫家區(qū)別于其他個(gè)體畫家的氣息所在。畫如其人就是這個(gè)道理。張立農(nóng)就是一位正直、單純，對(duì)繪畫無比熱愛、虔誠、執(zhí)著、勤奮的人，也就不難理解他作品的高雅格調(diào)的由來了。在當(dāng)下的藝術(shù)語境中，張立農(nóng)這樣執(zhí)著于藝術(shù)本體的畫家是相當(dāng)可貴的，希望他不斷地完善他的繪畫，達(dá)到自己追求的藝術(shù)目標(biāo)。

張立農(nóng)/香瓜水蜜桃　油畫　150cm×180cm

←張立農(nóng)/向陽大道　油畫　100cm×100cm2015年

→張立農(nóng)/迎著陽光　油畫　100cm×100cm2015年

張立農(nóng)/一樣快樂　油畫　60cm×80cm　2011年

張立農(nóng)/向東一百里　油畫　180cm×150cm

張立農(nóng)/受傷的大鳥　油畫　150cm×180cm　2013年

張立農(nóng)/燦爛夕陽　油畫　180cm×150cm　2011年

1962年9月生于河北省石家莊市。畢業(yè)于河北師范大學(xué)及中央美術(shù)學(xué)院油畫系研究生課程班?，F(xiàn)任河北畫院副院長，國家一級(jí)美術(shù)師，中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國油畫院課題組成員。

2015年作品《遠(yuǎn)方》入選第六屆北京國際雙年展。

2014年作品《高原的太陽》《遠(yuǎn)方》入選第十二屆全國美展。《高原的太陽》獲全軍美術(shù)作品展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)。

2013年作品《向東一百里》入選第十屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展。

2013年作品《溫暖的午后》入選繪畫與品格全國優(yōu)秀美術(shù)作品展。

2012年作品《夏日海岸》獲時(shí)代風(fēng)采——百家金陵畫展金獎(jiǎng)。

2012年作品《解放區(qū)的天》獲第十二屆全軍美展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

2012年作品《受傷的大鳥》獲首屆中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員油畫精品展精品獎(jiǎng)。

2011年作品《深秋一場雪》獲“藝術(shù)家眼中的中國”全國油畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)并被主辦方收藏。作品《日出東方》入選油畫藝術(shù)與當(dāng)代社會(huì)中國油畫展并被主辦方收藏。

2010年《看東方》獲全國第二屆研究與超越小型油畫展優(yōu)秀作品獎(jiǎng)并由北京國子監(jiān)美術(shù)館收藏，《深秋一場雪》入選第九屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展。

2009年《難忘十月柿正紅》（合作）獲十一屆全國美展提名獎(jiǎng)，《游云》入選第十一屆全國美展。

張立農(nóng)/夏日海岸　油畫　150cm×150cm　2013年