王 薇 （廣州康大職業(yè)技術學院 511363）

余白藝術在版式設計中的應用探索

王 薇 （廣州康大職業(yè)技術學院 511363）

余白藝術在各種藝術形式中存在，它能帶給人們各種不同的感知、意境。本文主要探索余白藝術在版式設計中的應用。在版式設計中，通過巧妙的運用余白藝術來營造某種意境，激發(fā)受眾的想象空間，讓受眾在視覺上獲得輕松、愉悅感，從而加深受眾對作品的印象，更深的體會到作品的設計意圖，接受設計者傳達出的信息。

余白藝術；版式設計；應用探索

一、簡述余白藝術

余白是一種藝術表現(xiàn)方式。在我國，余白藝術產(chǎn)生于傳統(tǒng)文化的意蘊。起始于春秋末期的道家思想崇尚“道法自然”“返樸歸真”“有無相生”。其中“道法自然”，意為“道”所反映出來的規(guī)律是“自然天成、無需雕琢”?！胺禈銡w真”意為去掉外在的裝飾，恢復最初的質(zhì)樸狀態(tài)。道家認為，人最初的本性是淳樸和純真的，是近于“道”的本性。這些體現(xiàn)了一種去繁求簡、以少勝多的至簡至樸的美學觀念。而“有無相生”即有中生無，無中生有，有可以轉(zhuǎn)化成無，無也可以轉(zhuǎn)化成有?！坝小迸c“無”可以相互轉(zhuǎn)化。在美學上，對應了構成中圖與地相互轉(zhuǎn)化關系，同時“無”延伸了人們的視域，拓展了受眾的想象空間。

中國畫歷史悠久，在世界美術領域中自成體系。中國畫講究虛實得當，才能靈動深遠。虛實結(jié)合，是中國古典美學的基本原則之一，在中國古典美學中有著著重地位，其正是余白藝術在國畫的版式設計中的體現(xiàn)。中國畫論講：“空本難圖，實景清而空景現(xiàn)；神無可繪，真境逼而神境生。”（笪重光：《畫筌》）意思是處理空白要比畫實景難得多。可見怎么處理余白，是版式設計中一個重要的研究問題。

二、余白藝術在版式設計中的應用探索

在平面作品設計中，版式設計是設計制作過程中的一個重要環(huán)節(jié)。設計者通過對文字、圖形設計元素的編排設計，以期達到視覺美觀、讓人愉悅的接受作品宣傳信息的目的。從這一角度來看，版式設計決定了整個平面設計作品的傳達效果。

在《版式設計》這門課程的教學中我發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)學生在做版式設計時，喜歡將設計元素堆滿整張平面版面，通常，在版式設計吋，只注重如何組合版面元素，卻忽略了版面內(nèi)容和空白的處理。只考慮文字、圖形編排的非常密實，怕浪費有限利用的空間。有些設計師在設計時，也會碰到同樣的問題，想將客戶的信息和訴求都一下子展現(xiàn)給受眾，于是把產(chǎn)品、文案等都布滿整個畫面。殊不知這樣的版面會讓觀者視覺疲勞，眼花繚亂。不僅沒有給版面帶來生機，反而更加制造了麻煩。故此，一個生氣勃勃的版式應該是恰當合理的留有余白。它主要的特點體現(xiàn)在以下幾個方面：

1.明確突出主題

一個設計作品的版式設計空間是有限的，那么如何在有限的空間里準確的傳達出主題，是設計師追求的目標。對比就是一個重要的設計表現(xiàn)手法。當人們看到不同尋常的元素時會本能地產(chǎn)生緊張的情緒，這是自然進化的特性，這一特性使的我們能迅速辨認出威脅，繼而產(chǎn)生快速反應是否需要立刻迅速躲入安全的地界。人類的這種辨識異類的能力正是“對比”。因為對比不同從而引起注意，這是一種吸引眼球的方法。而在版式設計中要達到良好的對比效果正需要余白。這生活中，我們常發(fā)現(xiàn)，在面對一張信息繁多的宣傳單時，我們短時間內(nèi)并不容易分清這張宣傳單的內(nèi)容，眾多的信息混淆了我們的視線。但如果版面中某一產(chǎn)品或標志占據(jù)了大量的版面空間，其他信息比較少或者只占少量的空間，看似畫面空了很多，卻能讓我們迅速識別信息。這正是余白藝術在版式設計中的應用。余白的應用讓版面產(chǎn)生了強烈的對比，在版面中制造出了視覺焦點，讓我們快速地區(qū)分出主體信息。余白讓設計作品有了強有力的視覺沖擊，增強了吸引力，并起到了強調(diào)作用，從而在突出主題的同時加深了人們的印象，讓信息傳達的更迅速明確。

2.創(chuàng)造意境，拓展想象空間

余白在中國文學藝術中是一種傳統(tǒng)的常用的表現(xiàn)手法，例如有“詩佛”之稱的著名詩人王維很喜歡用這種手法。其詩《鹿柴》云：“空山不見人，但聞人語響?！钡谝痪鋸恼婷鑼懣丈降蔫脽o人跡，表現(xiàn)出山的空寂清冷。該詩若只讀第一句，會覺得比較平淡，但作者筆鋒一轉(zhuǎn)“但聞人語響”，“但聞”二字頗可玩味，卻境界頓出?！叭苏Z響”打破了山的孤寂，看似熱鬧，實際上卻是用這突兀的“響”聲反襯出長久的空寂?？展葌饕?，更加體現(xiàn)出山的空曠冷寂感。同時，作者調(diào)動了人們的想象能力，人語過后，人們在腦海中自主構建出一幅空山重新呈現(xiàn)出萬籟俱寂的意境。但在不同的詩里，“空山”所表現(xiàn)的意境也是不同的。在《山居秋暝》中“空山新雨后，天氣晚來秋”，就著重表現(xiàn)雨后秋山的空靈澄凈。在《鳥鳴澗》中“人閑桂花落，夜靜春山空”，則側(cè)重表現(xiàn)夜間春山的寧靜幽美。意境不同，這是作者匠心獨運所致。可見余白的運用能產(chǎn)生出無窮的意境，并是拓展了人們想象空間。

此外，西方的格式塔心理學的“完形壓強論”認為，當人們看到一個不規(guī)則、不完滿的形狀時，會自然的產(chǎn)生一種內(nèi)在張力，自主迫使大腦皮層開展活動，進行想象，用以填補“缺陷”，最終使圖形完整成為“完形”，讓自己的內(nèi)心達到一種平衡。人們的這種潛在的完形意識，在設計上，正適合余白藝術的魅力展現(xiàn)。因此，在版式設計中，設計師們通過“余白”和“不完滿”的形，不僅能營造氣氛，提升畫面的內(nèi)涵，使作品富有意境，并能引發(fā)受眾無盡的遐想，給受眾無限廣闊的想象空間，從而造成強烈的視覺刺激效果。設計者通過對余白藝術手法的掌握，有意識的消減，形成不同的余白空間，籍此讓畫面給人形成不同的心理感受，不同的風格，表達出不同的寓意，從而能更好地將信息傳達出去。

3.營造視覺輕松愉悅感

當下市場經(jīng)濟快速發(fā)展，，為了在市場上爭奪一席之地，人們?nèi)粘Ｉ钪械教幙梢姼鞣N各樣的信息。同時，激烈的競爭也讓人們自身時常處于一種緊迫焦躁的氣氛中。在信息傳達的版式設計中，余白的運用能將人們從眼花繚亂的信息中解脫出來，營造了一個寧靜自由的視覺環(huán)境，讓畫面產(chǎn)生脫俗、超然的藝術美感，帶給人們輕松愉悅的感覺，讓人們不由地放緩匆忙的步伐靜下來細細品味。在現(xiàn)代奢侈品的平面廣告、包裝等版式設計中，余白藝術被頻頻使用，正是因為余白藝術的這一特點。設計者通過余白藝術帶給人們視覺上的含蓄、唯美、高貴、高品位感，順利地讓人們在心理上對該品牌的獨有個性、身份地位象征產(chǎn)生認同感。

綜上所述，余白藝術作為一種獨特的藝術表現(xiàn)方式，有助于我們提升設計空間。在這個信息爆炸的時代，人們的審美要求不斷提高，同時傳統(tǒng)文化開始走向世界舞臺?！坝喟姿囆g”有著悠遠的意蘊，是中國傳統(tǒng)道家思想的體現(xiàn)。因此我們必須不斷提高自身的綜合素質(zhì)，不斷探索、汲取傳統(tǒng)藝術中的養(yǎng)分，提煉并將余白藝術應用到現(xiàn)代版式設計中，創(chuàng)造意境，提升作品的韻味，從而拓展受眾的想象空間，帶給人們輕松愉悅感，繼而更好的引導受眾發(fā)現(xiàn)、接受信息，達到了信息傳遞的目的。

[1]（美）麥克韋德.超越平凡的平面設計：版式設計[M].人民郵電出版，2010.

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