趙 雪 （大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 671003）

礦物質(zhì)顏料在繪畫中的應(yīng)用研究

趙 雪 （大理大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 671003）

礦物質(zhì)顏料是我國繪畫中常用的一種顏料。隨著技術(shù)的進(jìn)步和繪畫的發(fā)展，傳統(tǒng)的礦物質(zhì)顏料發(fā)展成為現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料?，F(xiàn)代礦物質(zhì)顏料的廣泛應(yīng)用主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫語言上：首先，礦物質(zhì)顏料的應(yīng)用使繪畫材料更加豐富；其次，礦物質(zhì)顏料應(yīng)用技法不斷更新；最后，礦物質(zhì)顏料的語言功能得到突出。

礦物質(zhì)顏料；繪畫；應(yīng)用

課題：大理學(xué)院博士科研啟動項目，名稱：大理地區(qū)有色石土的性狀及其在繪畫中的應(yīng)用研究，項目編號：KYBS201315。

一、傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料概述

礦物質(zhì)顏料是由有色礦物的細(xì)小顆粒組成的顏料，又稱為無機(jī)顏料。礦物質(zhì)顏料投入使用之后，增強(qiáng)了繪畫的表現(xiàn)力。礦物質(zhì)顏料起源于新石器時代的晚期。在它產(chǎn)生以后，一直受到畫家的青睞，并且在畫作中廣泛使用。經(jīng)過歷史的發(fā)展，它最終成為重彩畫的主要原料。礦物質(zhì)顏料的制作程序較為復(fù)雜，制作人員需要選礦，然后進(jìn)行長時間的粉碎和研磨，最后以水漂洗并分級。經(jīng)過這個一系列的工序，礦物質(zhì)顏料才算制作完成。

礦物質(zhì)顏料是中國古代壁畫常用的顏料，它對風(fēng)和雨等自然力的抵抗力比較強(qiáng)，經(jīng)過長時間的風(fēng)化顏色仍可以保持原樣。勾填法是礦物質(zhì)顏料在繪畫時常用的方法。敦煌莫高窟是我國的藝術(shù)瑰寶，其中敦煌壁畫令世人矚目，赫石、鉛丹、石青、石綠、高嶺土、紅土、紅花、靛青、煙良、朱砂、桅黃、鉛粉等是其主要顏料。中國傳統(tǒng)礦物顏料的使用發(fā)端于先秦，在唐宋時期發(fā)展到巔峰，此后逐漸走向衰落。

二、當(dāng)代礦物質(zhì)顏料在繪畫中的應(yīng)用

當(dāng)代礦物質(zhì)顏料在繪畫中依然應(yīng)用廣泛，主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫語言等方面。

1.礦物質(zhì)顏料增強(qiáng)了繪畫材料的豐富性

目前，市面能夠見到的中國畫顏料，其性狀主要有：膏狀、塊狀、粉狀和顆粒狀。包裝主要有：管裝、盅裝、瓶裝、盒裝、袋裝。據(jù)統(tǒng)計，國內(nèi)中國畫顏料的品牌主要有：姜思序（堂）、天雅、圖騰、復(fù)興、馬利、美邦、金碧齋、丹青、吉祥、科達(dá)、藍(lán)泊等。

單一的材料、程式化的技法是傳統(tǒng)繪畫的特點。這種狀況使得重彩畫的發(fā)展空間受到很大的限制。礦物質(zhì)顏料的開發(fā)對繪畫技術(shù)的發(fā)展和畫家的藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的積極的影響，因此說，材料工具的創(chuàng)新和發(fā)展能夠拓展繪畫的發(fā)展空間?，F(xiàn)代重彩畫及巖彩畫繪畫語言表現(xiàn)力的增強(qiáng)及其繪畫語言的豐富集中體現(xiàn)了這種繪畫材料與技術(shù)的突破。毛筆不是現(xiàn)代重彩繪畫的唯一工具，油畫筆、輥子、排刷和刮刀的應(yīng)用也在重彩畫中比較常見。材料方面的變化更為突出，一方面，礦物質(zhì)顏料比傳統(tǒng)顏料有了更為豐富的品種，特別是灰性色彩和中間色大大增加，不再局限于傳統(tǒng)的朱砂、石青、赭石、石綠、朱鏢等顏色。另一方面，高溫仿石色也可以進(jìn)行人工制造。色質(zhì)穩(wěn)定、色性純正、光澤明顯是這種人工顏料的特點。中央美術(shù)學(xué)院蔣采萍老師研制的高溫結(jié)晶顏料不僅豐富了繪畫材料，同時也為繪畫技法的出新奠定了一定的基礎(chǔ)。它比天然礦物質(zhì)的色譜種類更多。生產(chǎn)企業(yè)在此基礎(chǔ)上，以顏色的深淺程度細(xì)化各種顏料，并使其分目，這樣每種色彩又延展出十幾種，甚至是幾十種。因此，現(xiàn)代畫家在進(jìn)行重彩畫的創(chuàng)造時，可以使用的顏料多達(dá)上千種。另外，巖彩畫的創(chuàng)造材料不再僅僅局限于傳統(tǒng)的宣紙和絹，而且還可以使用麻紗、云龍紙、亞麻布、白棉布、溫州皮紙。由此材料的豐富促進(jìn)了技法上的創(chuàng)新。我國現(xiàn)代重彩畫及巖彩畫技法的發(fā)展從日本繪畫和西方繪畫技法研究中受益較多。

2.礦物質(zhì)顏料應(yīng)用技法不斷更新

隨著繪畫觀念更新以及工具和材料的創(chuàng)新，現(xiàn)在重彩畫的創(chuàng)造技法也實現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展。在傳統(tǒng)的技法之外，涌現(xiàn)了很多新的技法。使得繪畫的美感得以增強(qiáng)、畫面的表現(xiàn)力得到提高，這是由礦物質(zhì)顏料應(yīng)用技法的多樣化帶來的。在現(xiàn)代重彩畫家在繪畫中，同時吸收借鑒了水墨畫的表現(xiàn)手法，使畫面效果更為豐富，更有感染力。畫家在增強(qiáng)筆觸和加強(qiáng)肌理效果時使用托、刷、撞、積、染、沖洗等方法。借助一系列的方法，畫面色塊的二維表現(xiàn)力得以彰顯，新的繪畫技法也得到開發(fā)。以現(xiàn)代技法的樣式來劃分，用筆技法可分為虛染、立粉、平涂、掏、洗、積、脫粉、濕畫、干畫、托色、撞水撞粉、勾、點、染、刷、沖、潑彩、擦、沒骨、非結(jié)構(gòu)染、分染、皺染等。在現(xiàn)代創(chuàng)作中，多種技法的綜合運用使畫面效果得到豐富，畫面的感染力得到增強(qiáng)。新的技法的產(chǎn)生和中國畫家的繼承和創(chuàng)新息息相關(guān)?？獭⒄?、磨、揉、灑、滾、噴、印等技法得以產(chǎn)生和逐步應(yīng)用。通過學(xué)習(xí)借鑒其他畫種，現(xiàn)代重彩畫向現(xiàn)代領(lǐng)域不斷前行。

3.礦物質(zhì)顏料的語言功能得到突出

美術(shù)作品必不可少的一個因素就是繪畫語言。以線條對畫面的基本關(guān)系進(jìn)行構(gòu)建是傳統(tǒng)重彩繪畫的主要方式。以色傳神、隨類賦彩也是重彩畫的一種繪畫語言。通過把線條和色彩有機(jī)結(jié)合起來，語言的表達(dá)功能得以實現(xiàn)。重彩畫表現(xiàn)力的增強(qiáng)要靠其材質(zhì)美的體現(xiàn)和精細(xì)的刻畫，而制作性是語言表現(xiàn)功能的主要實現(xiàn)形式。

中國傳統(tǒng)的工筆畫由于其程序性強(qiáng)的特點導(dǎo)致了它在繪畫效果方面具有一定的可知性。然而，新的技法、材料和觀念改變了這些因素，使偶然效果在繪畫中出現(xiàn)的可能性大大增加。這既使畫家自由發(fā)揮的空間不斷擴(kuò)大，也使畫家的應(yīng)變能力變得更為重要。逐漸“呈像”是傳統(tǒng)的“三礬九染”的特色，而現(xiàn)代重彩畫家卻并不能掌握畫面的最終效果。畫家最初創(chuàng)作時的原始印象不等同于畫作的最后效果。很多效果不是畫家的初衷與預(yù)期，這些偶然效果在畫家的意料之外。如何把握和利用這些意外效果是畫家需要思考和解決的問題。

在現(xiàn)代重彩畫的創(chuàng)造過程中，石色和金屬箔的互相疊壓、粗細(xì)顆?；ハ嗾谏w、石色和水色互相交融。畫面出現(xiàn)微妙的色彩層次的原因在于色階中包含的礦物質(zhì)顏料的豐富性。材質(zhì)美由此呈現(xiàn)出來，同時也增強(qiáng)了畫面的厚重感和神秘感。認(rèn)識并利用繪畫材料為創(chuàng)作意圖和彰顯個性服務(wù)是創(chuàng)作中畫家面臨的問題，這也是檢驗畫家專業(yè)素養(yǎng)的方式之一。

綜上所述，現(xiàn)代礦物質(zhì)顏料的廣泛應(yīng)用主要體現(xiàn)在材料、技法和繪畫語言等方面，礦物質(zhì)顏料的開發(fā)與應(yīng)用是學(xué)科跨界的結(jié)果，也是繪畫不斷發(fā)展的外在推動力，更是畫家心性表達(dá)的內(nèi)在需求。

[1]趙雪.拓展思維、不擇手段——中國畫材料的運用與心性的表達(dá)[D].天津美術(shù)學(xué)院，2007.

[2]張昕昉.傳統(tǒng)礦物質(zhì)顏料在當(dāng)代重彩繪畫中的應(yīng)用[D].沈陽師范大學(xué)，2014.

趙雪（1979-），女，黑龍江大慶人，博士，大理大學(xué)講師，研究方向：中國畫創(chuàng)作與理論研究。