謝　楠　唐立新

中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資模式研究

謝楠唐立新

中央蘇區(qū)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨和蘇區(qū)政府在財(cái)政經(jīng)濟(jì)極端困難的情況下，把蘇區(qū)文藝工作推動(dòng)得有聲有色，籌資模式當(dāng)是蘇區(qū)文化事業(yè)發(fā)展中的關(guān)鍵之一，本文對(duì)中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資渠道及形成籌資模式成因進(jìn)行研究。

中央蘇區(qū)；文藝團(tuán)體；籌資模式；研究

一、中央蘇區(qū)主要文藝團(tuán)體

中央蘇區(qū)，是指在1929年至1934年土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，中國(guó)共產(chǎn)黨在贛南和閩西建立的革命根據(jù)地。中央蘇區(qū)文化，指的是井岡山革命根據(jù)地開辟以后，持續(xù)至1934年10月這段時(shí)間內(nèi)創(chuàng)造的以馬克思主義為指導(dǎo)的新型區(qū)域文化。中央蘇區(qū)主要文藝團(tuán)體有工農(nóng)劇社、藍(lán)衫團(tuán)、高爾基戲劇學(xué)校、其他蘇區(qū)群眾文化團(tuán)體等。

1.工農(nóng)劇社

中央革命根據(jù)地戲劇事業(yè)的領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)。工農(nóng)劇社總社“以發(fā)展戲劇戰(zhàn)線上的文化革命斗爭(zhēng)，幫助蘇維埃戰(zhàn)爭(zhēng)的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”為宗旨，起草了《工農(nóng)劇社簡(jiǎn)章》、《高爾基戲劇學(xué)校簡(jiǎn)章》和《蘇維埃劇團(tuán)組織法》等一系列文件。

2.藍(lán)衫團(tuán)

藍(lán)衫團(tuán)的名稱因襲蘇聯(lián)的稱呼，演員每人備有一件藍(lán)衫，上襟縫有一塊三角旗狀、外紅內(nèi)白的夾層布，紅色代表革命人物，翻出白色的一面代表反動(dòng)人物。藍(lán)衫團(tuán)的文藝演出活動(dòng)，為爭(zhēng)取廣大群眾以及組織群眾、武裝群眾、建立紅色政權(quán)、消滅反動(dòng)勢(shì)力等都作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

3.高爾基戲劇學(xué)校

1933年成立于江西瑞金的培養(yǎng)戲劇人才的學(xué)校，是中央蘇區(qū)唯一的一所戲劇學(xué)校。學(xué)校隸屬于瑞金工農(nóng)劇社總社，并直接受蘇維埃臨時(shí)中央政府教育部領(lǐng)導(dǎo)。

4.其他蘇區(qū)群眾文化團(tuán)體

俱樂(lè)部及其列寧室、書報(bào)閱覽所、圖書館及博物館等。

二、中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資模式

（一）中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資渠道1.財(cái)政撥款

《蘇維埃劇團(tuán)組織法》規(guī)定中央蘇維埃劇團(tuán)高爾基戲劇學(xué)校內(nèi)，所有劇團(tuán)在不出發(fā)表演時(shí)期的一切經(jīng)費(fèi)（伙食與辦公費(fèi)），由高爾基戲劇學(xué)校負(fù)擔(dān)，即財(cái)政撥款保證基本的日常開支。

由于中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體基本支出模式是供給制，文藝團(tuán)體工作人員屬于后方部隊(duì)工作人員，其伙食費(fèi)一律實(shí)行現(xiàn)品給養(yǎng)，特殊情形時(shí)以代金給養(yǎng)，這是中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體基本支出。中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體其他支出包括辦公費(fèi)、津貼、設(shè)備支出、技術(shù)人員津貼及其他費(fèi)用支出。

2.會(huì)費(fèi)

根據(jù)《工農(nóng)劇社章程》規(guī)定：“第八條，經(jīng)費(fèi)——本社經(jīng)費(fèi)分下列兩種：會(huì)費(fèi)——社員每月繳納會(huì)費(fèi)銅元一枚”?！暗诙l，社員必須遵守本社規(guī)定，按時(shí)繳納社費(fèi)——社員每人每月至少銅元一枚，再多則由社員加入時(shí)自行約定，并執(zhí)行本社分配的工作。”這一章程使得加入劇社的每位社員都需按規(guī)定繳納會(huì)費(fèi)，這成為中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資的一個(gè)重要方式。

3.募集

根據(jù)《工農(nóng)劇社章程》規(guī)定：“募集——必要時(shí)得舉行募捐，在自愿的原則下，無(wú)論是團(tuán)體或個(gè)人（社員包括在內(nèi)）得自由捐助?！薄短K維埃劇團(tuán)組織法》規(guī)定：“中央蘇維埃劇團(tuán)在出發(fā)表演期間，募集必需的辦公費(fèi)及伙食費(fèi)。”“八、中央蘇維埃劇團(tuán)每年舉行兩次基金募集運(yùn)動(dòng)并得收各種團(tuán)體機(jī)關(guān)部隊(duì)或個(gè)人的捐款（定期的經(jīng)常的或一次）?！备鶕?jù)《工農(nóng)劇社簡(jiǎn)章》規(guī)定：“第八條，工農(nóng)劇社的分社、支社、省分社、中央總社的經(jīng)費(fèi)以社員社費(fèi)為主要來(lái)源，同時(shí)得每年兩次舉行募集劇社資金運(yùn)動(dòng)?！蹦技軌?yàn)橹醒胩K區(qū)文藝團(tuán)體帶來(lái)所需的資金。

4.津貼

1934年4月，中央教育部重新頒發(fā)《俱樂(lè)部綱要》明確：“丙、俱樂(lè)部的經(jīng)費(fèi)。各俱樂(lè)部的經(jīng)費(fèi)有部員大會(huì)覺(jué)得募集方法不夠時(shí)得請(qǐng)求各該機(jī)關(guān)貨團(tuán)體津貼?！薄爸醒胩K維埃劇團(tuán)的伙食等費(fèi)，基金尚不充足時(shí)，遇有臨時(shí)支出必修款項(xiàng)之時(shí)，得向教育人民委員部領(lǐng)取相當(dāng)數(shù)量的津貼?！薄皩?duì)于縣立劇團(tuán)，縣教育部只津貼少數(shù)的出發(fā)費(fèi)（化裝品、布景等）?！薄叭⑹×⑻K維埃劇團(tuán)在出發(fā)期間以自給為原則，在不出發(fā)表演期間的伙食等費(fèi)用，暫由省教育部津貼?！痹谖乃噲F(tuán)體的資金補(bǔ)給不夠充足時(shí)，教育部的津貼較好的維系了文藝團(tuán)體的發(fā)展。

5.各自單位開支

“臨時(shí)蘇維埃劇團(tuán)，巡回表演終了之后，即行解散，其工作人員回到自己的機(jī)關(guān)去，或照舊從事工農(nóng)生產(chǎn)事業(yè)，對(duì)戲劇問(wèn)題的指導(dǎo)可有中央或省立劇團(tuán)經(jīng)過(guò)工農(nóng)劇社及教育部的系統(tǒng)去執(zhí)行?！?/p>

（二）中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資模式的成因

1.經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平

經(jīng)濟(jì)發(fā)展水平對(duì)籌資模式的成因產(chǎn)生巨大影響。井岡山革命根據(jù)地剛創(chuàng)建不久，中華蘇維埃共和國(guó)剛成立，新生的蘇維埃政權(quán)還不夠穩(wěn)固。中央蘇區(qū)的資金大部分都投入了戰(zhàn)事。人民的自身收入水平極低，通過(guò)募集而來(lái)的資金和社員繳納的會(huì)費(fèi)不能夠完全支撐劇團(tuán)自身的發(fā)展，教育部提供的各項(xiàng)津貼也十分有限，僅為少數(shù)的出發(fā)費(fèi)和伙食等費(fèi)用。政府提供的財(cái)政資金與中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體所需資金還存在很大的差距。

2.地域因素

地域因素也決定了籌資渠道的不同。在經(jīng)濟(jì)、文化、信息欠發(fā)達(dá)的地區(qū)，籌資的渠道也更為有限。中央蘇區(qū)所處的贛南、閩西，交通非常不便，是經(jīng)濟(jì)文化較為落后的偏遠(yuǎn)山區(qū)。當(dāng)時(shí)的劇團(tuán)等文藝團(tuán)體演出也僅限于贛南等地，因而這種情況下不能吸引外部的投資，不能為劇團(tuán)等文藝團(tuán)體的籌資開拓新的渠道，其籌資渠道仍然限于政府撥款、會(huì)費(fèi)、募集等形式。

3.政局不穩(wěn)定

中央蘇區(qū)在進(jìn)行經(jīng)濟(jì)建設(shè)時(shí)政局十分不穩(wěn)定，從1931年秋中央革命根據(jù)地工農(nóng)紅軍粉碎國(guó)民黨三次反革命“圍剿”到1934年10月工農(nóng)紅軍第五次反“圍剿”失敗期間的戰(zhàn)事不斷，文藝團(tuán)體的發(fā)展也會(huì)受到影響，也會(huì)使得其籌資渠道得不到保障，因此蘇維埃政府的財(cái)政撥款能夠極大的維系劇團(tuán)等文藝團(tuán)體的發(fā)展。

4.法律機(jī)制

中央蘇區(qū)的法制建設(shè)，有關(guān)文藝團(tuán)體的相關(guān)法律法規(guī)僅在《蘇維埃劇團(tuán)組織法》、《俱樂(lè)部綱要》、《工農(nóng)劇社章程》等有所體現(xiàn)，沒(méi)有充足的法律法規(guī)來(lái)保障文藝團(tuán)體的發(fā)展。這也使得文藝團(tuán)體的籌資渠道較為單一，在上述法規(guī)里所提到的文藝團(tuán)體的經(jīng)費(fèi)極大程度上依賴政府撥款，籌資渠道也較為有限。

5.思想認(rèn)識(shí)

中央蘇區(qū)經(jīng)過(guò)采取土地改革等一系列措施使得中央蘇區(qū)的經(jīng)濟(jì)水平得到一定的發(fā)展，同時(shí)，文藝事業(yè)也有著長(zhǎng)足的進(jìn)步。人民群眾認(rèn)識(shí)到文藝的重要性，也自發(fā)的加入到文藝團(tuán)體中，成為劇團(tuán)中的一員，并自覺(jué)繳納社費(fèi)，使得這成為文藝團(tuán)體籌資的渠道之一。當(dāng)各個(gè)文藝團(tuán)體外出演出時(shí)，其喜聞樂(lè)見(jiàn)表演形式及形象生動(dòng)的表演內(nèi)容受到當(dāng)?shù)厝罕姷南矏?ài)，為劇團(tuán)募集資金提供了可能性。

［1］《中央蘇區(qū)革命文化史料匯編》［M］.南昌：江西人民出版社，1994.

［2］賴華林，傅樂(lè).論中央蘇區(qū)的文化建設(shè)［J］.江西社會(huì)科學(xué)，2003，08：84-85.

［3］戚舟波.非營(yíng)利組織籌資渠道與方式探析［J］.價(jià)值工程，2011，32：141-142.

（作者單位：江西理工大學(xué)經(jīng)濟(jì)管理學(xué)院）

該文章屬于“江西省藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目”階段性成果，項(xiàng)目名稱“中央蘇區(qū)文藝團(tuán)體籌資模式研究”。