張 姝 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430061）

芻議任伯年人物畫中線的造型藝術(shù)

張 姝 （武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院 430061）

任伯年是中國近代繪畫史上杰出的畫家，他人物、山水、花鳥、書法俱佳，對后世影響巨大。本文從他的人物畫線條藝術(shù)方面，側(cè)重剖析了他的寫意用線的傳承關(guān)系，用線技法與風(fēng)格特點，以及畫面構(gòu)成布白等，以便我們學(xué)習(xí)掌握其藝術(shù)規(guī)律。

線性藝術(shù)；表現(xiàn)力；感染力；情感

毋庸置疑，中國畫是線性表現(xiàn)藝術(shù)，縱觀中國畫千百年來的發(fā)展歷程，線條始終貫穿于中國畫的筆墨之中，是畫中之靈魂。特別是人物畫歷史更為久遠，可以追溯到上古象形符號時代，漢以后逐漸成熟，線條的不同的形式與時俱變。畫家在長期的實踐和傳承中根據(jù)所表現(xiàn)的對象和精神感受，將線條融入了人的情感意識，線條在書寫中出現(xiàn)了徐、疾、抑揚、頓挫等手法。筆走龍蛇，盡情揮灑，可謂一畫一世界。一條線解決了人物畫中的造型與神采。唐代張彥遠在《歷代名畫記》有云：“無線者非畫也。”元代大書畫家趙孟頫詩曰：“石如飛白木如籀，寫竹還應(yīng)八法通。若也有人能會此，須知書畫本來同?！痹忈屃司€的技法與含金量，更是將畫中之線條提高到了一個全新的藝術(shù)高度。

任伯年為我國近代“海派”最具有成就的畫家，人物畫極具個人風(fēng)格，特別是對于線條的運用與掌握，達到了爐火純青的地步，線條書寫表現(xiàn)力強，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上吸收中外藝術(shù)精華，形成了他強烈的個人線性造型藝術(shù)。任伯年早年學(xué)任熊、任薰二兄弟，又師法陳老蓮，直追唐宋：并把花鳥畫的線描技法運用到人物畫中。他善用工筆的釘頭鼠尾描，用筆方折頓挫，下筆較重，徐緩行進，漸提漸收。他的人物造型受陳老蓮影響最深，吸收陳的用筆方式及線條組合與排列，其筆法更為流暢灑脫，剛中見柔，疏密得體。任伯年中年以后逐漸進入成熟時期，無論是刻畫人物性格特點，還是筆墨技藝的運用方面，都相對達到了他個人的頂峰。這個時期的作品往往能夠省去細節(jié)，很少看見他運用線條來勾勒物象，只是用簡練的竭筆勾出五官與手足，其他則大片掃墨來表現(xiàn)人物形象氣質(zhì)。

今天，我們在賞析任伯年的寫意人物畫作品中的人物造型，神采風(fēng)流，栩栩如生。人物表現(xiàn)形式均以豐富的線條來塑造經(jīng)營，常見的釘頭鼠尾描給人留下了難忘的印象，不愧是線描高手。但我們依稀可以找到其師法陳洪綬的痕跡。接下來，不妨先將陳老蓮的《蘇李泣別圖》與任伯年的《飯石先生像》《斗梅圖》等作品比較，立見端倪。任伯年這兩幅作品中，線條的表現(xiàn)與處理上與陳老蓮有驚人的相似之處，但他的線條更為豪放開張，設(shè)色更加大膽。任伯年的肖像畫，除了用極簡的線條來畫人物面部和五官輪廓以外，還將寫意人物飽滿的沒骨法，甚至粗獷的大筆法一并運用，使人物畫的虛實，松緊形成大的反差，比如他的《吳淦像圖》，其衣紋畫法，用的就是陳洪綬“鐵畫銀鉤”遒勁流暢的線條。在蒼松白鶴的掩映下，使所畫人物更具趣味和藝術(shù)的魅力，從而豐富了人物畫的表現(xiàn)技法。他的畫大多反映底層老百姓的生活狀態(tài)、民間傳說、歷史故事等。如《風(fēng)塵三俠圖》，故事描寫隋朝末年，美麗多情的楊素侍妾紅拂與李靖的愛情故事，紅拂女與李靖用勁健的線條描繪，義俠虬髯則用大筆揮灑，畫背面而不畫五官，人物塑造主次形成反差。依情別離與豪爽如風(fēng)之人物性格，也刻畫得入木三分。

任伯年人物畫早期作品構(gòu)圖線條比較嚴謹，有雙鉤與釘頭鼠尾相結(jié)合，工整中見灑脫。晚期作品大膽創(chuàng)新，構(gòu)圖奇特，張力很大。多用線條來組合大的形塊。畫面有強烈的構(gòu)成感。如一八八三年作品《蘇武放羊圖》，構(gòu)圖采取了橫線、縱線的大框架，三只羊以沒骨與線條組成一個大的三角形塊面成橫勢，人物蘇武手持牧羊節(jié)佇立一邊，形成縱勢，人物神情刻畫維肖，衣紋以遒勁的長線，疏密有致，流暢洗練而概括，特別搶眼。人物的外形也是三角形，這樣形成了兩個三角形，外合成一個大三角，具有構(gòu)成美感。再看帽子后面垂下的青瓔珞，加得很到位，襯托了人物，既符合物理，又符合畫理，顏色也很講究，其他都是灰調(diào)子，唯有面部及牧節(jié)鞭中段略施朱砂，主次分明，神采俱佳。又如一八八九年作品《麻姑獻壽圖》，這幅作品外輪廓也十分整體，就像斜放置的一個大葫蘆。仙姑與老者用線來表現(xiàn)，仙姑為側(cè)身正面像，富有動感，五官幾乎全用弧線圓形，衣服褶皺用直線三角形，自身形成對比，加強藝術(shù)感染力，為防止人物之間線條混亂，畫家在仙姑與老者中畫有一只羊，采用沒骨法，整個畫面就形成一個實、虛實的大節(jié)奏。老者側(cè)身側(cè)面，面部僅有三分之一，且呈一個小三角，與衣紋的大、小三角形相呼應(yīng)，很好的突出了主題，這就是任伯年人物的高妙中處。

中國畫的造型是一種意象造型，神采為上。齊白石說：“在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世?！弊鳛橐淮Ｅ纱蠹胰尾辏娜宋锞€性表現(xiàn)藝術(shù)對后人影響甚為深遠。如何畫好一條線，把用線藝術(shù)提高，是畫好人物畫的基礎(chǔ)，書畫同源，畫家只有加強書法修養(yǎng)，提高線條質(zhì)量，才能畫出好的人物畫作品，學(xué)習(xí)任伯年不是生搬硬套，而是靈活運用，學(xué)古而不囿古。任伯年的人物畫線性藝術(shù)扎根于中國民族傳統(tǒng)之中，由經(jīng)典傳統(tǒng)到民間藝術(shù)，旁搜遠紹，博采眾長，自成一家，標(biāo)柄千秋。

任伯年.任伯年畫集[M].中國民族攝影藝術(shù)出版社，2003-10.

張姝，現(xiàn)為武漢理工大學(xué)藝術(shù)與設(shè)計學(xué)院研究生二年級學(xué)生，專業(yè)為中國畫人物方向。