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        以宋代山水畫為視角談山水畫創(chuàng)作

        2016-07-12 08:37:11西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院400715
        大眾文藝 2016年6期
        關(guān)鍵詞:用墨山水畫山水

        余 萍 (西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 400715)

        以宋代山水畫為視角談山水畫創(chuàng)作

        余 萍 (西南大學(xué)美術(shù)學(xué)院 400715)

        毫無疑問在我國(guó)的宋代山水畫得到極大的發(fā)展,發(fā)展到一個(gè)嶄新的高峰,其中出現(xiàn)許多至今無法被超越的山水畫作品。宋代的山水畫作品中比較崇尚寫實(shí)和嚴(yán)謹(jǐn),在當(dāng)前社會(huì)中許多的創(chuàng)作者對(duì)其進(jìn)行模仿創(chuàng)作,但是在模仿的過程中存在著較多的問題,沒能真正反映出其精髓所在。

        宋代;山水畫;創(chuàng)作

        山水畫在五代的時(shí)候得到極大的發(fā)展,當(dāng)發(fā)展到宋代的時(shí)候,山水畫發(fā)展到一個(gè)十分成熟的階段。山水畫在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候,所展現(xiàn)出的表現(xiàn)形式和表現(xiàn)方法顯得更加的多種多樣,這也是現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作者需要學(xué)習(xí)的地方。

        一、關(guān)于宋代山水畫的分析

        在宋代的山水畫之中,山水畫無論是從表現(xiàn)形式還是從表現(xiàn)方法上進(jìn)行分析,毫無疑問都能夠充分的反映出當(dāng)時(shí)人們對(duì)于山水畫繪制技法的嫻熟。而且從所創(chuàng)作的山水畫中能夠很好的看出當(dāng)時(shí)人們?cè)谶M(jìn)行山水畫創(chuàng)作的時(shí)候,其態(tài)度相當(dāng)?shù)闹?jǐn)慎,對(duì)于山水畫的質(zhì)量要求相當(dāng)?shù)母?。宋代的山水畫有著自身的一套完整畫法,在進(jìn)行一副山水畫創(chuàng)作的時(shí)候,人們?cè)诶L畫的程序上面有著特別的講究,勾、點(diǎn)、染等繪畫時(shí)的相關(guān)技巧對(duì)于山水畫的創(chuàng)作起到非常重要的作用1。如:山水畫在創(chuàng)作時(shí)使用勾、點(diǎn)、染的用墨量對(duì)于整幅山水畫的效果都將帶來極大的影響,而常使用到的用墨種類有:淡墨、焦墨、濃墨、宿墨、退墨等,在山水畫繪畫中,用墨的不同,將會(huì)使得所繪畫出來的作品所表達(dá)的意境有很大的區(qū)別,這也是宋代山水畫中的精髓所在,必須嚴(yán)格把握好所想繪畫的山水畫意境,并通過合適的用墨將其完美的表現(xiàn)出來。

        二、以宋代山水畫為視角談山水畫的創(chuàng)作

        在當(dāng)前社會(huì)當(dāng)中,有許多的從事繪畫藝術(shù)的工作者對(duì)宋代的山水畫充滿著強(qiáng)烈的學(xué)習(xí)欲望,希望能夠通過對(duì)宋代山水畫的研究,創(chuàng)作出具有一定欣賞價(jià)值的山水畫作品。但是通過對(duì)當(dāng)前的一些山水畫作品進(jìn)行分析,發(fā)覺這種以宋代山水畫作為其視角談關(guān)于山水畫的相關(guān)創(chuàng)作存在著很多的不足之處2。

        (一)注重觀察觀

        在以宋代山水畫為視角進(jìn)行山水畫的創(chuàng)作時(shí),應(yīng)當(dāng)注重觀察觀的應(yīng)用。在西方的風(fēng)景畫創(chuàng)作中,明確的指出首先需要細(xì)致的觀察,發(fā)現(xiàn)其中獨(dú)特的美感,才能夠在自己的畫面中將其很好的展現(xiàn)出來。而早在宋代的山水畫創(chuàng)作中,也將其單獨(dú)的列出,“到處云山是我?guī)煛蓖ㄟ^觀察,四周的山川、云霧等都將成為我繪畫之中的重要題材,由此可以看出古人對(duì)山水畫創(chuàng)作時(shí)的觀察的看重。而在當(dāng)前社會(huì)當(dāng)中,物質(zhì)是一切的基礎(chǔ),整日縱情于山水之中的閑人雅士幾乎是不存在的,人們?cè)谶M(jìn)行山水畫創(chuàng)作的時(shí)候,也就少了仔細(xì)觀察的步驟,使得很多的山水畫作品沒能反映出其中精髓所在,只是一幅平淡無奇的風(fēng)景畫,顯得非常的平常和空洞。因此,要求在現(xiàn)代山水畫創(chuàng)作的時(shí)候,首先需要仔細(xì)觀察所需要繪畫的山水具有的獨(dú)特景觀,用一雙發(fā)現(xiàn)美的眼睛去認(rèn)真看待事物,才能夠發(fā)現(xiàn)其中美的本質(zhì),然后才是進(jìn)行具體的創(chuàng)作事項(xiàng)。

        (二)繪畫本體語言的表達(dá)

        當(dāng)充分的進(jìn)行觀察之后,接下來就是開始繪畫創(chuàng)作,在宋代的山水畫創(chuàng)作中,對(duì)于勾、點(diǎn)、染的用墨非常的講究,而這也是在進(jìn)行山水畫創(chuàng)作時(shí)的本體語言。同寫文章一樣,好的文章需要好的語言加以修飾,好的山水繪畫作品需要好的繪畫本體語言來加以表現(xiàn)3。當(dāng)前人們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候許多人對(duì)于此點(diǎn)產(chǎn)生忽略,他們?cè)趧?chuàng)作的時(shí)候,對(duì)于青色和綠色不能通過筆墨很好的展現(xiàn),同時(shí)在針對(duì)一些細(xì)節(jié)的時(shí)候顯得相當(dāng)?shù)鸟R虎和粗糙,不能夠使用筆墨對(duì)于其很好的進(jìn)行勾勒,很多情況下將其混為一體。當(dāng)然宋代的山水畫創(chuàng)作中本體語言展現(xiàn)也存在著很大的不同,需要研究者仔細(xì)的體會(huì),在心中勾勒出一個(gè)大概的繪畫鄒形,再通過具體的勾、點(diǎn)、染繪畫語言將其表達(dá)出來。

        (三)關(guān)于繪畫主體的創(chuàng)作態(tài)度

        對(duì)于一幅山水畫繪畫作品而言,繪畫創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度對(duì)于作品也會(huì)有很大的影響。尤其是宋代的山水畫創(chuàng)作講求的是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度,從其態(tài)度上面可以看出其在山水繪畫上面的細(xì)致程度,可以看出所創(chuàng)作出來的作品的效果。因此,對(duì)于現(xiàn)代的山水畫創(chuàng)作需要保證創(chuàng)作者具備嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度,這是對(duì)于山水繪畫過程中的一個(gè)基本要求,只有在端正自身的態(tài)度之后,才更有利于繪畫創(chuàng)作的開展。誠(chéng)然在以宋代山水畫作為研究基礎(chǔ),進(jìn)行山水畫創(chuàng)作的初始階段,會(huì)顯得非常的困難,越是對(duì)宋代出名的創(chuàng)作作品進(jìn)行研究,越發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作的作品存在很多的問題。在一定程度上面會(huì)給自身帶來很大的影響,特別是對(duì)自身山水畫創(chuàng)作的積極性造成嚴(yán)重的打擊,影響到自身創(chuàng)作的自信,從而影響到自己在以后的山水畫創(chuàng)作效果。由此可以看出,山水畫創(chuàng)作并不單純的是藝術(shù)上的創(chuàng)作,很多時(shí)候也考驗(yàn)創(chuàng)作者的一種心理狀態(tài),考驗(yàn)創(chuàng)作者的創(chuàng)作態(tài)度4。

        三、結(jié)語

        山水畫創(chuàng)作對(duì)于大多數(shù)的繪畫創(chuàng)作者來說都是一個(gè)難點(diǎn),需要自身不斷的在繪畫過程中進(jìn)行分析、總結(jié),找出自身山水畫創(chuàng)作存在的不足之處,具有針對(duì)性的進(jìn)行彌補(bǔ),再以宋代山水畫作為研究的基礎(chǔ),一定能夠極大的提升自身的水平。

        注釋:

        1.苑明波. 兩宋山水畫構(gòu)圖形式的比較研究[D].渤海大學(xué),2014.

        2.候秋遠(yuǎn). 宋代山水畫風(fēng)及審美觀在現(xiàn)當(dāng)代山水畫中的延承與拓展[D].魯東大學(xué),2013.

        3.徐習(xí)文. 宋代山水畫對(duì)“蘇門”文人詩歌創(chuàng)作的影響[J]. 中南民族大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2014,04:140-143.

        4.徐習(xí)文. 論宋代山水畫的兩種圖式[J]. 云南藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào),2009,01:16-20.

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