鄭雅文 （ 廣西藝術(shù)學(xué)院 530007 ）

“西畫東漸”對(duì)于民國時(shí)期插圖藝術(shù)風(fēng)格的影響

鄭雅文 （ 廣西藝術(shù)學(xué)院 530007 ）

“西學(xué)東漸”，泛指自古以來西方事物傳入中國的形式，但通常是指從明朝末年到近代的西方學(xué)術(shù)思想向中國傳播的歷史過程，而在近代的西學(xué)東漸中，民國是一個(gè)至關(guān)重要的時(shí)期，在這個(gè)動(dòng)蕩的年代，西方藝術(shù)風(fēng)格與繪畫方式傳入中國，對(duì)于中國的美術(shù)作品產(chǎn)生重大影響?！拔鳟嫋|漸”便是其中由于西學(xué)東漸而產(chǎn)生的關(guān)于美術(shù)的歷史活動(dòng)。這樣的背景致使插圖的發(fā)展也產(chǎn)生了具有意義的變革。

西畫東漸；表現(xiàn)主義；木刻藝術(shù)；藝術(shù)風(fēng)格

一、“西畫東漸”

明朝末年之始至近代，掀起了西方學(xué)術(shù)思想向中國傳播的潮流，起到重大意義的西學(xué)影響在于近代。

民國期間具有影響力的西畫東漸歷史分為兩個(gè)階段，第一階段是清末民初，西方國家用堅(jiān)船利炮打開了中國的國門，國人開始反思原因，開始全面觀察西方國家。第二階段是1930年后中國美術(shù)思潮的大躍進(jìn)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期對(duì)西方美術(shù)學(xué)習(xí)集中到了藝術(shù)流派和各類美術(shù)思潮上，并且由于二戰(zhàn)的歷史原因，與環(huán)境結(jié)合誕生的藝術(shù)流派和各種思潮在民國這樣時(shí)代基床上碰撞出火花，將世界的藝術(shù)與思潮帶入中國的同時(shí)，將中國的美術(shù)融入了世界。

二、民國書籍形式變革對(duì)插圖的影響

中國這樣擁有幾千年歷史的文化大國，由于是世界上印刷術(shù)的最早發(fā)明者，早先就有了書刊的生產(chǎn)，但在書籍裝幀的形式方法上并沒有太大的變化，多是線裝本豎排印刷，設(shè)計(jì)狀態(tài)一直保守凝固。民國時(shí)候的插圖，基本是由作家與畫家和其他職業(yè)的繪畫愛好者與寫作愛好者來產(chǎn)出，多半是援助與幫忙，還沒有構(gòu)成正規(guī)的商業(yè)插圖系統(tǒng)，魯迅認(rèn)識(shí)到書籍的文化傳播力度之大，遂致力于大眾美術(shù)，而由于他自己有多年的醫(yī)學(xué)背景，學(xué)習(xí)過解剖學(xué)，時(shí)常針對(duì)人體作圖，有一定的繪畫基礎(chǔ)和興趣，他十分重視插圖在圖書中的作用。豐子愷是民國期間中西繪畫結(jié)合的標(biāo)志性畫家，他先學(xué)西畫，后學(xué)國畫，從一個(gè)嶄新的角度去創(chuàng)作帶有西方美術(shù)思想的中國畫，正是由于這樣的特質(zhì)，他的作品大多帶有生動(dòng)的人文氣息，準(zhǔn)確的透視原理加上意味深長的留白，構(gòu)成了畫面寫實(shí)又寫意的韻味，他引來了 “漫畫”一詞，并將漫畫作為插圖的一種形式創(chuàng)作出大批優(yōu)秀作品。插圖藝術(shù)家從一開始的文學(xué)作家，發(fā)展到了多畫種藝術(shù)家都開始競相創(chuàng)作插圖，插圖的形式頓時(shí)豐富起來，西學(xué)帶來的技術(shù)的進(jìn)步，印刷技術(shù)的改良與多方探究，使油畫、版畫、水彩、水墨等等都成為創(chuàng)作插圖的繪畫形式，漫畫、連環(huán)畫都可作為插圖的表現(xiàn)方式。

三、表現(xiàn)主義對(duì)中國插圖的啟示

西方藝術(shù)史上，表現(xiàn)主義是一個(gè)重要的藝術(shù)流派，興起于20世紀(jì)初，源于北歐的一場藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)主義是一種藝術(shù)思潮，涉及繪畫、文學(xué)、戲劇、電影、音樂、建筑等各方面。表現(xiàn)主義藝術(shù)思想的產(chǎn)生是第二次工業(yè)革命的社會(huì)背景下萌發(fā)的，這時(shí)的歐洲處于社會(huì)發(fā)展帶來的困惑和改變中，處于社會(huì)經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展帶來的各種問題中，致使藝術(shù)家開始受到生活的影響，將對(duì)社會(huì)現(xiàn)狀不滿的情感投射到畫中。而在同時(shí)代的中國，正是清末民初，封建統(tǒng)治結(jié)束，探索新的道路的時(shí)期，內(nèi)憂外患不斷，這樣的社會(huì)背景恰好同孕育表現(xiàn)主義思潮的社會(huì)背景略有相似之處，于是中國的藝術(shù)家與文學(xué)家在觀察西方文化思潮的時(shí)期，在表現(xiàn)主義思潮中找到了共鳴。

凱綏·科勒惠支（Kathe Kollwitz 1867—1945）是德國表現(xiàn)主義版畫家，她的人生經(jīng)歷是一個(gè)不斷催生表現(xiàn)主義繪畫的溫床，作為站在無產(chǎn)階級(jí)這邊的德國畫家，魯迅稱她為“表現(xiàn)主義的同路人”，非常欣賞科勒惠支版畫中的力量之美。除了在形式上推進(jìn)了插圖的發(fā)展外，表現(xiàn)主義這樣的思潮給中國插圖帶來了新的靈魂，新的情感容器，更加豐富了插圖內(nèi)容的情感表達(dá)，豐富了插圖的意義。

四、抗戰(zhàn)時(shí)期的插圖創(chuàng)作

抗戰(zhàn)時(shí)期是民國期間插圖創(chuàng)作的一個(gè)高峰期，激烈的民族矛盾，強(qiáng)烈的愛國情感表達(dá)，思想情感的激烈碰撞刺激出大量藝術(shù)作品，也使得插圖成為了引起全國人民共鳴的最好表達(dá)方式。由于社會(huì)背景的原因，受到德國表現(xiàn)主義和俄國木刻風(fēng)格的影響，抗戰(zhàn)時(shí)期的進(jìn)步畫家產(chǎn)出大量的表現(xiàn)主義木刻版畫，他們以中國的文化背景為本，以表現(xiàn)主義思潮為載體，創(chuàng)作出中西結(jié)合的優(yōu)秀藝術(shù)品?？箲?zhàn)時(shí)期由于社會(huì)背景，使插圖的應(yīng)用達(dá)到了一個(gè)高峰期，極大的豐富了中國插圖的形式，受到藝術(shù)思潮和各方文學(xué)思想的影響，提升了插圖的學(xué)術(shù)高度，也促進(jìn)了插圖行業(yè)的發(fā)展。

五、趙延年《阿Q正傳》的藝術(shù)風(fēng)格

趙延年是我國黑白木刻版畫大師，他成長于社會(huì)動(dòng)蕩激烈的背景下，感受過解放前舊社會(huì)的黑暗腐敗，被魯迅對(duì)黑白木刻版畫的推崇所吸引，他深受德國表現(xiàn)主義與俄羅斯木刻的影響。例如《阿Q正傳趙延年木刻插圖本》（2002年版）中第七幅“但他立刻轉(zhuǎn)敗為勝了。他擎起右手，用力的在自己臉上連打了兩個(gè)嘴巴，熱剌剌的有些痛；打完之后，便心平氣和起來，似乎打的是自己，被打的是別一個(gè)自己，不久也就仿佛是自己打了別個(gè)一般，——雖然還有些熱剌剌，——心滿意足的得勝的躺下了?！边@幅的阿Q動(dòng)態(tài)是在打自己，在手與臉之間，拉起了不規(guī)則的排線來表示運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)，阿Q臉上的表情正是知道自己快要被打的應(yīng)激反應(yīng)，這樣活靈活現(xiàn)的木刻讓靜態(tài)的畫面仿佛活了過來，同時(shí)又利用陰刻和陽刻來區(qū)分現(xiàn)實(shí)的阿Q自己和他幻想的另一個(gè)自己，將魯迅文字中的精髓表現(xiàn)了出來。與魯迅的文風(fēng)相似，趙延年的版畫給人以黑白分明、情感強(qiáng)烈的視覺效果，他以自己的見解加入中國特色的刀法，造成的寫意韻味在其中，形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

六、外來藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)融匯貫通

西學(xué)潮流開始后，美術(shù)的革命思想根基是西方的科學(xué)傳入，一時(shí)間民初美術(shù)革命崇真尚實(shí)的理念成為中國美術(shù)的潮流，寫實(shí)主義成為了美術(shù)變革的核心，民國時(shí)期的插圖創(chuàng)作也受到影響，產(chǎn)生許多寫實(shí)主義畫作。徐悲鴻一直堅(jiān)持在寫實(shí)主義中探索創(chuàng)新，在中國美術(shù)的傳統(tǒng)中融入寫實(shí)的特色，他不但實(shí)踐上將西方技藝?yán)L畫原理應(yīng)用到中國畫中，嚴(yán)格追求環(huán)境與物體的結(jié)構(gòu)、透視，并且提出畫中要有思想有意義，極大的突破了中國傳統(tǒng)美術(shù)禁錮的套路。

外來藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)的融合是一種文化的進(jìn)步，是我們當(dāng)下的研究學(xué)者們也需要重視并關(guān)注的方面，但在自己對(duì)中外藝術(shù)的消化結(jié)合運(yùn)用創(chuàng)作時(shí)，要學(xué)習(xí)徐悲鴻與豐子愷這樣優(yōu)秀的藝術(shù)家，保持民族性為中心，才能在眾多文化藝術(shù)的學(xué)習(xí)中掌握不變的真理，做出優(yōu)秀的成績。

[1]沈珉.現(xiàn)代性的另一幅面孔：晚清至民國的書刊形態(tài)研究[M].北京：中國書籍出版社，2014.12.

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鄭雅文，廣西藝術(shù)學(xué)院，14級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，研究方向：電腦繪畫研究方向。