姚建平 王張?zhí)礻?（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）

舊報(bào)紙的再生設(shè)計(jì)與制作要領(lǐng)探析

姚建平 王張?zhí)礻?（湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 430000）

如今，由于報(bào)紙屬于“快餐”讀物，所以時(shí)效性很強(qiáng)，又受以時(shí)效性限制以及大量的更為方便的電子讀物的出現(xiàn)，人們漸漸忽略了報(bào)紙的保存價(jià)值，讀閱過后往往隨手丟棄，以至于長時(shí)間之后，報(bào)紙變做一堆無用途，占空間的“廢物”。針對這一現(xiàn)象，本文通過分析、探索各種藝術(shù)設(shè)計(jì)改造手法，讓這些舊報(bào)紙“煥發(fā)新春”，使之能在藝術(shù)領(lǐng)域里發(fā)揮其自身的藝術(shù)價(jià)值，進(jìn)而引導(dǎo)人們重新認(rèn)識這一普通物品，起到廢物利用，激發(fā)藝術(shù)愛好者創(chuàng)作靈感的作用。

再生設(shè)計(jì)；舊報(bào)紙；民間藝術(shù)

藝術(shù)再生設(shè)計(jì)，顧名思義就是通過利用各種藝術(shù)手法對物品進(jìn)行改造，使得物品具有煥然一新的藝術(shù)感或者另一種實(shí)用性，所以，本文將通過拼貼、折疊、鏤空、撕剪等四種藝術(shù)手法以及制作要領(lǐng)來設(shè)計(jì)改造舊報(bào)紙；從拼貼這種最普通最常用的方法到需要很巧妙的搭配手感的折疊法，進(jìn)而談到技藝非凡，需要高技巧高手工的鏤空法，最后回歸到具有濃厚民間藝術(shù)韻味的剪紙法。四種手法各有不同，但殊途同歸，結(jié)果都是將舊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)改造成別有趣味的藝術(shù)作品。

一、舊報(bào)紙藝術(shù)設(shè)計(jì)手法

1.拼貼手法

拼貼手法是舊報(bào)紙藝術(shù)設(shè)計(jì)最基礎(chǔ)的方法。它是比較隨性的一種技藝手法，它可以是不具任何意義的，不拘泥于具象死板的框架，熟練的手法技巧加上隨性的創(chuàng)作思路，往往能創(chuàng)作出特定的藝術(shù)造型效果。

在設(shè)計(jì)中為了使作品更富有層次感和變化感，拼貼時(shí)可運(yùn)用多種肌理技巧，拼出來的作品會呈現(xiàn)不一樣的視覺效果。事實(shí)上，拼貼的手法變化多端，所呈現(xiàn)出來的感官效果也大有不同，在顏色、肌理和質(zhì)感上各有區(qū)別和韻味，其中游戲性格和反諷的趣味更是讓人大開眼界，加之另有非現(xiàn)實(shí)的重組和敘述手法，使得拼貼這種看似平淡無奇的方法暈上了一層神秘韻味的色彩。

用拼貼藝術(shù)手法創(chuàng)作時(shí)，要了解報(bào)紙的材質(zhì)特性，才能得心應(yīng)手。我們知道不同的材料所帶給觀者的視覺感受不一樣，在心理上也會產(chǎn)生不同的感覺，每一種材料都寄托著作者獨(dú)特的個(gè)人心理的藝術(shù)情懷。作者應(yīng)根據(jù)自己所選擇拼貼的材料來表達(dá)個(gè)人的心理感受，比如舊報(bào)紙屬于紙張材料，其本身的質(zhì)感能表現(xiàn)出一種柔美而浪漫的感覺，從而使得作者更容易被帶入到特定的畫面情境中，此外，舊報(bào)紙本身的觸感和歲月痕跡也使得自身具備了其他紙張所沒有的特點(diǎn)。

2.折疊手法

折疊手法作為一種與拼貼法一樣頻繁出現(xiàn)在大眾視線內(nèi)的造型手法，在形式語言和反映在舊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)改造的藝術(shù)造型上，與拼貼法還是有很大的不同。折疊手法包含了圍繞、包裹、系綁、手風(fēng)琴式或彈簧式折疊等藝術(shù)表現(xiàn)手法，從造型的結(jié)構(gòu)模式與形態(tài)要素上改造了舊報(bào)紙?jiān)械男螒B(tài)，形成細(xì)膩、優(yōu)雅、活潑的報(bào)紙藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

經(jīng)過折疊手法設(shè)計(jì)改造后的舊報(bào)紙藝術(shù)作品是一個(gè)三維的立體形態(tài)，具有前、后、左、右，甚至里、外的全方位視覺效果，所達(dá)到的這種結(jié)構(gòu)是組成舊報(bào)紙藝術(shù)品面貌的重要因素之一。通過設(shè)計(jì)改造后的報(bào)紙藝術(shù)品體表是一個(gè)凹凸不平的復(fù)雜表面，因其形狀和面積不同，所以有些部位形成的藝術(shù)造型形態(tài)也大不相同。由此可見，通過折疊手法的各種變化可以完成各種不同形態(tài)的三維立體造型。從學(xué)術(shù)上說，通過折疊手法改造后的結(jié)構(gòu)形態(tài)就是在運(yùn)用具象思維方式的同時(shí)，發(fā)揮想象、借助分析和重組的自由審美意識來進(jìn)行創(chuàng)造的一種藝術(shù)思想表達(dá)。

舊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)改造后呈現(xiàn)的藝術(shù)作品形態(tài)豐富飽滿、結(jié)構(gòu)復(fù)雜精致、栩栩如生，舊報(bào)紙的地位由此發(fā)生了翻天覆地的變化。折疊手法造型不是只局限于傳統(tǒng)的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，而是將立體構(gòu)成的原理融入其中，從空間概念的層次和角度去研究該技法，從而能在有限的平面空間中塑造無限的三維立體空間，從原先枯燥單一的造型發(fā)展到為多層次，多面化的復(fù)雜組合形態(tài)，由具象到抽象、從基本的平面折疊到更大的空間折疊法。

在舊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)改造中，通過對所采用的折疊手法進(jìn)行探析，可以看到該技法對于舊報(bào)紙的設(shè)計(jì)改造是具有極高的藝術(shù)價(jià)值的。

3.鏤空手法

鏤空手法，也可以說是雕刻手法，這是一門極高的手藝技法。通過鏤空過的物體，外面看起來是整齊劃一的圖案，但里面卻是空心的或者里面又鑲嵌了小型的物件?！扮U空”所要給人傳達(dá)的是一種通透、若隱若現(xiàn)的藝術(shù)感受。從近代到當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域里，“鏤空”一詞漸漸被廣泛的提及和運(yùn)用。

通過對目前藝術(shù)領(lǐng)域里鏤空雕刻法的研究和各種優(yōu)秀成功案例的分析，借此技法運(yùn)用在舊報(bào)紙的藝術(shù)改造中是可行的，也是非常出彩的。利用這一手法既能通過鏤空的獨(dú)特藝術(shù)感做到時(shí)尚不與傳統(tǒng)脫節(jié)，又能通過鏤空位置的不同，從而自然又巧妙的和色彩搭配起來，真正做到“借景”設(shè)計(jì)，文字與色彩完美結(jié)合，達(dá)到“自然添彩”的效果，這種綜合技法融合的設(shè)計(jì)，才真正呈現(xiàn)了“隱藏在舊報(bào)紙里的風(fēng)景”。

鏤空作為一種藝術(shù)表現(xiàn)形式既能夠在視覺上給人以通透、神秘的感覺，強(qiáng)調(diào)了藝術(shù)品帶給人的感官享受，同時(shí)又豐富了其裝飾效果，提升了作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。以舊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)改造來說，鏤空手法是在二維空間上進(jìn)行改造的平面技術(shù)，而通過鏤空的手法能夠?qū)⒆髌匪茉斐汕Э滩粩?、萬雕不散的造型結(jié)構(gòu)，樸實(shí)、流暢、靈性、傳神。

另外，通過鏤空手法做出來的藝術(shù)品還具有虛幻、夸張、透視等特征，不求物件栩栩如生，只求形似傳神，講究隨心達(dá)意的特征，也就是通常藝術(shù)意義上所說的“靈性”。雖然鏤空法在技法上要求非常高，但這種富有濃厚東方色彩，同時(shí)又具有西方神韻的變形藝術(shù)手法，是值得推薦的一種技法。

4.撕剪手法

撕剪手法是兩種類似的藝術(shù)制作方法?！八骸本褪怯檬謥硭簣?bào)紙，要點(diǎn)在于創(chuàng)作過程中要運(yùn)用食指、中指和大拇指的配合，一般左手負(fù)責(zé)控制紙的角度，右手負(fù)責(zé)固定撕紙的走向，根據(jù)形狀不同而用左右手的大拇指和其他兩根長度適宜的手指一起施力，四只手指形成一個(gè)類似剪刀的結(jié)構(gòu)，將紙材質(zhì)按一定的設(shè)計(jì)思路撕成規(guī)則或不規(guī)則或混合的各種形狀，有的自成一形，有的需要進(jìn)行拼貼組合才能達(dá)到預(yù)期的藝術(shù)形態(tài)。由于撕紙這種特殊的技法，在形的邊界處就會產(chǎn)生參差不齊的“毛邊”，將這些“毛邊”連接在一起就會形成一些有趣的肌理質(zhì)感。并且，由于是“撕”，有時(shí)即便是要求規(guī)則的形也會因方向差異，用力大小等原因而出現(xiàn)差異，成為一種有趣的“相對規(guī)則”現(xiàn)象，形成一種微妙的對比勢態(tài)，豐富了藝術(shù)作品畫面的語境內(nèi)涵。

“剪”是用剪刀來剪報(bào)紙。源于剪紙藝術(shù)的一種技法，屬民間藝術(shù)，來源于民間生活，創(chuàng)作者們通過剪這種傳統(tǒng)的藝術(shù)手法，來將他們對生活和自然的認(rèn)知、感受表現(xiàn)出來，可以說這是他們內(nèi)心情感的一種表達(dá)，是一種完全用自己的身體來跟紙進(jìn)行交流的藝術(shù)。但隨著時(shí)光流逝，剪紙家的數(shù)量日益減少，傳承下來的人大部分制作水平又比較低，從而造成了這門藝術(shù)發(fā)展緩慢的窘境。但這種民間藝術(shù)實(shí)在不應(yīng)該受到冷落，所以希望能夠通過對舊報(bào)紙的設(shè)計(jì)改造讓大家重新認(rèn)識這一民間藝術(shù)。剪紙法由于受工藝的限制，不宜采取完全具象表達(dá)的手法，只能通過采用對對象輪廓特征表現(xiàn)的手法，運(yùn)用變形、夸張等形式美法則，以突出表現(xiàn)對象的特征，達(dá)到一種在表現(xiàn)形似的同時(shí)又非常傳神的表現(xiàn)神韻的特點(diǎn)。

5.其他制作手法

壓紋法：壓紋是一種常見的淺浮雕工藝，現(xiàn)今也廣泛運(yùn)用在舊報(bào)紙的藝術(shù)改造中，該工藝是使用各種設(shè)計(jì)圖案的凹凸模具，在一定的壓力作用下使舊報(bào)紙產(chǎn)生塑性變形效果，從而對舊報(bào)紙表面進(jìn)行再設(shè)計(jì)的工藝技法。

印刷法：現(xiàn)階段印刷的定義是：“使用模擬或數(shù)字的圖像載體將色料（如油墨）轉(zhuǎn)移到承印物上的復(fù)制過程。在舊報(bào)紙?jiān)O(shè)計(jì)改造時(shí)，可以舊報(bào)紙自身的復(fù)古感來做背景，在此背景上運(yùn)用印刷手法進(jìn)行創(chuàng)作，以此體現(xiàn)出一種別的紙張呈現(xiàn)不出來的特殊效果。

二、舊報(bào)紙藝術(shù)設(shè)計(jì)中的制作要領(lǐng)

此次的改造著重“手法”二字，所以我們必須要牢牢把握幾種改造手法的要領(lǐng)和注意事項(xiàng)，下面就圍繞這兩點(diǎn)來談?wù)劥舜蔚乃拇蟾脑焓址ǎ?/p>

1.拼貼手法的要點(diǎn)在于：粘貼時(shí)要由下到上，由大到小，一層一層進(jìn)行拼貼，才能呈現(xiàn)一種凹凸不平、錯(cuò)落有致的趣味藝術(shù)效果。由于該技法追求的是不同形狀，不同顏色，甚至不能相融的物品配在一起，追求機(jī)遇性和偶然性，所以制作前切忌定義太多條條框框，進(jìn)入所謂的“死胡同”。

2.折疊手法由于精髓就在“折”和“疊”二字，所以折的時(shí)候要選用厚度適中的舊報(bào)紙，否則薄了的話折出來的作品會太輕，導(dǎo)致無法造型，太厚的話會出現(xiàn)沒折幾下就折不動(dòng)的情況，增加折紙的難度；疊的時(shí)候要注意作品各部位的搭配，不同的搭配產(chǎn)生的不同效果，保證從每個(gè)面看過去都能有絕佳視覺效果。

3.鏤空手法作為此次最費(fèi)功夫的一種改造手法，需要我們事先打好草稿，在選用的舊報(bào)紙上先順著報(bào)紙的顏畫出形狀和圖案，可做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，使得圖案和顏色搭配的天衣無縫。制作的時(shí)候切忌畏畏縮縮，一點(diǎn)一點(diǎn)的刻，要做到膽大心細(xì)，順著畫好的筆跡一刀成形，在不破壞結(jié)構(gòu)的同時(shí)流暢地雕刻出具有藝術(shù)韻味的線條和圖案，這樣制作后才會有一種“色中透空”的觀賞效果。

4.撕剪手法：撕的時(shí)候要先考慮選用的舊報(bào)紙的紋路，務(wù)必順著紋路來撕，這樣才能避免“撕裂”的情況，其次再根據(jù)作品的動(dòng)態(tài)輪廓進(jìn)行分塊，注意合理的構(gòu)圖。由于該技法是人為的在紙上進(jìn)行操作，所以一定會有必不可少的瑕疵和紙張材質(zhì)本身留下的毛躁的邊，但這些地方正是撕剪手法不同與其他手法的地方，不可修整，一定要保留作品的自然性。

綜上所述，本文圍繞“再生設(shè)計(jì)”主題，也就是通俗說的“廢物利用”，將舊報(bào)紙通過以上幾種藝術(shù)改造手法煥然一新，既節(jié)省了材料、和經(jīng)費(fèi)，在某種意義上又保護(hù)了環(huán)境，這些值得廣泛運(yùn)用的設(shè)計(jì)改造技巧，不僅重新喚起我們對舊物價(jià)值的思考，在循環(huán)利用中重新發(fā)現(xiàn)舊物的藝術(shù)價(jià)值，而且有利于優(yōu)秀的紙質(zhì)藝術(shù)品源源不絕的出現(xiàn)，在某種意義上會給當(dāng)今的文化藝術(shù)市場注入新的活力。

[1]方明.紙藝與中國當(dāng)代都市文化[N].金華職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2005.2.

[2]孫琳，陳立.中國民間剪紙藝術(shù)在當(dāng)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的應(yīng)用.《北京印刷學(xué)院學(xué)報(bào)》, 2008（1）.

[3]張珣.廢紙基藝術(shù)紙材料設(shè)計(jì)應(yīng)用研究.學(xué)術(shù)期刊.

[4]董季群.中國傳統(tǒng)民間工藝[M]. 天津:天津古籍出版社，2004.9.

姚建平，教師，碩士，單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：公共藝術(shù)研究。

王張?zhí)礻唬瑢W(xué)生，碩士，單位：湖北工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院，研究方向：公共藝術(shù)研究。