肖雅婷　（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院　411100）

試談影響繪畫創(chuàng)作的因素

肖雅婷（湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院411100）

繪畫藝術(shù)創(chuàng)作，作為藝術(shù)家的情感表達(dá)與感悟的表現(xiàn)形式，是人們通過相關(guān)繪畫語言的再現(xiàn)，借助視覺感受進(jìn)行藝術(shù)審美信息交流的載體。在美術(shù)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中，影響和制約藝術(shù)表現(xiàn)的因素很多，運(yùn)用靈活的美術(shù)創(chuàng)作技法，發(fā)掘美術(shù)繪畫藝術(shù)的創(chuàng)作因素，是現(xiàn)代繪畫藝術(shù)繁榮發(fā)展的趨向。

繪畫創(chuàng)作；影響因素；表現(xiàn)語言

在我們現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，獨(dú)特又顯眼的東西往往是我們首先考慮的對象，但缺少重要性的事物卻總是被我們忽略。大部分人都喜歡往高處看，其實(shí)偶爾低頭看看你從未關(guān)注的事物反而會有新的發(fā)現(xiàn)。我們就是要選取現(xiàn)實(shí)中最不起眼的事物，然后給予它們從未有過的存在感，以此來顛覆世俗的觀看模式。本著對藝術(shù)的追求為主旨，從低視角來看，表現(xiàn)在社會上不被人們所關(guān)注的一面。

一、繪畫題材的選擇

在我們現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，獨(dú)特又顯眼的東西往往是我們首先考慮的對象，但缺少重要性的事物卻總是被我們忽略。大部分人都是往高處看，其實(shí)偶爾低頭看看你從來不關(guān)注的事物反而會有新的發(fā)現(xiàn)，我們就是要選取現(xiàn)實(shí)中最不起眼的事物，然后給予它們從未有過的存在感，以此來顛覆世俗的觀看模式?？紤]把注意力停留在不起眼的環(huán)境里面，那么注意力本身與這些事物是可以同時(shí)受惠的，因?yàn)檫@樣一來眼見會變得寬廣，而這些事物也會被廣大人民所關(guān)注起來。例如卡拉瓦喬的《水果籃》，它是卡拉瓦喬早期的一幅代表作，根據(jù)記載的資料得知出，這幅畫是美術(shù)史上第一幅靜物類題材畫作，是繪畫史上的一個(gè)重大突破。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的靜物畫是屬于低等級、不入眼的，完全不被人們所關(guān)注，因?yàn)檫@些東西在日常生活中實(shí)在是太平常不過了，卡拉瓦喬在創(chuàng)作這幅畫時(shí)大概就是想擺脫這些限制，讓這些平凡事物顯現(xiàn)出自己的價(jià)值，再引起人們的關(guān)注。畫面上的梨子、桔子、葡萄、蘋果等，甚至連葉子和水果上的蟲子眼都刻畫的非常精細(xì)，因此也奠定了靜物類的題材作為獨(dú)立的繪畫題材的開始。又比如文藝復(fù)興的代表人物之一——阿爾布雷特?丟勒，有一幅名叫《青草地》的油畫。阿爾費(fèi)希特?丟勒是一個(gè)富有創(chuàng)造精神的人，有獨(dú)特的思想和見解，他不僅能夠洞穿人的心靈，而且還具有可以與他同時(shí)代的大師萊奧納多?達(dá)?芬奇相媲美的科學(xué)頭腦。丟勒的這件油畫作品是一幅體現(xiàn)自然主義題材的作品。他創(chuàng)作的自然主義題材并不多，在畫中描繪的是不起眼的一小塊草地，每一根草都被他刻畫的如此精致，一片生機(jī)勃勃的景象，給人一種充滿希望的生活態(tài)度。這幅畫格調(diào)優(yōu)雅、安靜，是一幅非常有代表性的作品。像把草地這種被忽視的事物作為一個(gè)主體物表現(xiàn)在畫面上，在從前的歐洲繪畫里幾乎是不可能的。丟勒以他精微的觀察力和獨(dú)特的審美精神，把不起眼的微小事物表現(xiàn)在他的畫面上，并且刻畫的如此精致，充分發(fā)掘了小草作為一個(gè)生命的存在意義，讓我們更加的去熱愛生活、珍惜生命。

二、技法對于表現(xiàn)題材的作用

任何時(shí)候，作畫的目的要明確，用什么樣的語言，用什么樣的方法來畫，選擇最好的表達(dá)方式。素描稿是我們繪畫是基礎(chǔ)，可以先大致畫出輪廓，然后再畫出明暗關(guān)系。在創(chuàng)作中用素描畫出大的形象及氣勢，就像馬帝斯在他的畫家筆記和“創(chuàng)作方法論”中多次提出“藝術(shù)的完美表現(xiàn)在素描中”。素描是色彩的基礎(chǔ)，色彩又要通過素描功底來表現(xiàn)效果。通過層層的遞進(jìn)，由素描稿上升到色彩稿。西畫通常注重的是“色相”勝，豐富多彩。在繪畫視覺藝術(shù)中，色彩是感情的因素，能夠在瞬間引起情感的共鳴。同時(shí)，色彩又有文化隱喻的視覺因素。南齊謝赫在“方法”論之中，就把色彩定位在“隨類賦彩”，數(shù)次皴染、擦和勾，使畫面渾然深厚，又筆觸精微，既有寫意的特點(diǎn)，又有工之優(yōu)長，精致完美，可遠(yuǎn)看可近觀。

三、創(chuàng)作中的表現(xiàn)語言

要協(xié)調(diào)好畫面之間的關(guān)系，我們可以在畫面中采取適當(dāng)留白的表現(xiàn)手法。畫中的留白可以是某一自然現(xiàn)象，如天、水、煙、云、道路、日光等的替代，這種‘留白’可謂是內(nèi)涵豐富。通過留出一些空白，不需要太多華麗的語言，就會營造出一種視覺上的層次感，給人以一種想象上的張力，給觀賞者留有遐想的空間，而且給畫面增加了特有的美學(xué)感，可以令欣賞者回味無窮。在繪畫作品中，“留白”雖然沒有任何色彩和筆觸，卻也是繪畫語言的組成部分，是畫面層次的重要元素。營造藝術(shù)感和空間感，更給了觀賞者深思的意境，豐富繪畫本身原有的意義。例如畫家陳堅(jiān)所畫的《可愛的塔吉克老人》《陌生人》等作品，背景是純白色，有透氣之感，然而主體人物卻是用的略重的筆墨，與背景形成了非常鮮明的對比，從而襯托出塔吉克人的淳樸，充分的凸顯出主體人物。背景簡化并不只是單單的簡化，它也是有緣由、有內(nèi)涵的，我們應(yīng)該要了解到為什么要簡化，這樣簡化有什么好處。背景的簡化，將畫中的塔吉克人與他們息息相關(guān)的土地脫離。筆者認(rèn)為這一過程，其實(shí)就是畫家想給觀賞者傳達(dá)有關(guān)質(zhì)樸的精神的過程。他對帕米爾高原、對塔吉克人是有著深厚的感情的，是心靈上的寄托，所以繪畫的內(nèi)涵是非常重要的。所以筆者認(rèn)為畫家陳堅(jiān)的這些畫，不需要用到很華麗的語言就可以表現(xiàn)出塔吉克人的善良和熱情，這是每個(gè)人生來就具有的特質(zhì)。他的作品已不僅僅是畫人物形象的問題，而是讓我們在畫中學(xué)習(xí)做人的問題，不僅僅是繪畫，還有人生道理。

我們要根據(jù)自己的需要來處理繪畫空間和結(jié)構(gòu)形式，來表達(dá)主觀情境。用“道法自然”詮釋繪畫語言是最為貼切的，創(chuàng)作過程中應(yīng)把自然載體歸納為一種主觀符號形式，去實(shí)踐“道法自然”。藝術(shù)的語言就是這么多樣化的，按照對社會生活的獨(dú)特的審美認(rèn)識創(chuàng)造出來的，既有客觀的現(xiàn)實(shí)生活的根源，又有主觀的意識作用，是主觀與客觀的統(tǒng)一?，F(xiàn)代藝術(shù)的多元化發(fā)展形式，為美術(shù)創(chuàng)作提供了無限空間。繪畫藝術(shù)作為美術(shù)作品的重要承現(xiàn)載體，是藝術(shù)審美領(lǐng)域較為廣泛的視覺再現(xiàn)性藝術(shù)，堅(jiān)持科學(xué)的觀點(diǎn)，發(fā)掘影響繪畫藝術(shù)創(chuàng)作的審美因素，有利于現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展。

[1][法]福西永，陳平譯.形式的生命[M].北京大學(xué)出版社，2011.

[2]華琳.畫中之白與推遠(yuǎn)之法，見彭興林.中國畫經(jīng)典繪畫美學(xué)[M].濟(jì)山東美術(shù)出版社，2011.

[3]蔣躍.中國當(dāng)代水彩畫研究：東西方繪畫的交匯[M].中國輕工業(yè)出版社，1998.

肖雅婷，單位：湖南科技大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，學(xué)歷：2015級研究碩士，研究方向：水彩畫繪畫創(chuàng)作與實(shí)踐。