王江

中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)滎經(jīng)砂器，它的制作過(guò)程是攝影愛(ài)好者一個(gè)很好的創(chuàng)作題材，千年的傳統(tǒng)工藝流傳至今。就在家門口的攝影題材，在不斷的拍攝中發(fā)現(xiàn)砂器的出窯和上釉過(guò)程，那變換無(wú)窮的火苗更是令人遐想一番。

第一次拍攝到這奇妙的火焰，是2015年10月一個(gè)晴天的下午，來(lái)到朱氏砂器作坊，架好腳架，準(zhǔn)備好器材，等待拍攝工人師傅開(kāi)窯上釉。在工人師傅吆喝：“開(kāi)窯啦”后緊張的拍攝工作也開(kāi)始了，拍完砂器開(kāi)窯的過(guò)程后，就想著嘗試拍一下砂器上釉時(shí)，釉坑蓋上蓋子中間的那股火苗，按照往常拍攝砂器的經(jīng)驗(yàn)，迅速將快門設(shè)置在1/200秒、感光度ISO 200、光圈F7.1，拍了約二十余張。

晚上在電腦上處理照片的時(shí)候，看到拍攝的這火苗只是一團(tuán)或一股火苗的形態(tài)，不過(guò)也挺有意思的。但發(fā)現(xiàn)拍攝的快門速度不夠，火苗是虛的，釉坑里面產(chǎn)生的高溫高壓使火苗燃燒的速度很快，下次再拍的時(shí)候提高快門速度看看它是什么效果；機(jī)位也還可以變換一下，由于對(duì)著火光拍攝，亮度較高，可以不用三腳架，放低角度和火苗平行，隨著火苗順著風(fēng)向隨時(shí)移動(dòng)的方向變換機(jī)位；還有火苗周圍的環(huán)境也記錄下來(lái)了，火苗不突出，如果晚上去拍或許就不會(huì)出現(xiàn)這樣的背景；火苗還有過(guò)曝的地方，就在這時(shí)候看到電腦屏幕上的火苗時(shí)，頓時(shí)想到了當(dāng)年物理課上老師講的火苗的結(jié)構(gòu)：火苗有內(nèi)環(huán)火和外環(huán)火之分；外環(huán)火的溫度高，內(nèi)環(huán)火的溫度低；外環(huán)火的亮度低，內(nèi)環(huán)火的亮度高。由此產(chǎn)生了一種拍攝想法：如果我只記錄火苗最亮的內(nèi)環(huán)火部分它會(huì)是怎樣的形態(tài)呢？

帶著這些疑問(wèn)和想法，聯(lián)系窯工師傅，凌晨三點(diǎn)就去到朱氏砂器作坊，不斷的嘗試記錄這變換無(wú)窮的火苗的形態(tài)，在反復(fù)的拍攝砂器上釉N多次后，最終確定了曝光參數(shù)：快門：1/2500秒、光圈：F 5、I S O：400、曝光補(bǔ)償：-0.3EV、手持低速連拍，我使用的是尼康D610配60定焦頭，幾乎就是接近火苗貼在地面上拍的。但火苗也有亮或暗、快和慢的時(shí)候，也需要隨時(shí)適當(dāng)調(diào)整快門速度。

因?yàn)槊詰龠@火苗，那段時(shí)間，拍攝和選片就成了唯一的生活方式。面對(duì)N多次拍攝，上萬(wàn)張的照片，不同形態(tài)的火苗，后期處理也產(chǎn)生了好幾種思路，最終以擬人化翩翩舞姿，并賦予它現(xiàn)實(shí)生活中人的情感，猶如火苗有著生命的存在，就像在演繹一場(chǎng)舞臺(tái)劇，用它的翩翩舞姿講述一段千年砂器的經(jīng)歷和砂器人的情感；亦如現(xiàn)實(shí)生活中那些激情、奔放的旋律，令人遐想、回味。