○ 丁 飛

中國戲曲是門綜合性很強的藝術，其中的各大門類如：“生旦凈末丑、燈服道效化、吹打彈撥拉”，他們相互依存，相互存在，遙相呼應，在各自的崗位上發(fā)揮著應有的作用，最后綜合呈現(xiàn)舞臺供觀眾欣賞。在數(shù)百年的發(fā)展過程中，為了表達內(nèi)容和塑造人物的需要，逐漸形成了一套完整的舞蹈動作體系和人體美學法則，同時形成了與故事情節(jié)、唱腔讀白，整體配合得十分和諧的外在形態(tài)，具有與一般民間舞蹈所不同的藝術特征。王國維曾以“以歌舞演故事”定義戲曲，戲曲表演“有聲即歌，無動不舞”，以歌舞為主要手段來表現(xiàn)內(nèi)容、刻畫人物，可以說是戲曲藝術的一個綜合性特征。

下面我就戲曲的“丑行”特征淺略地分析一下。在《祭棒槌》這一劇目中，“皮筋”這一角色，我就是用“丑行”來表演的。劇中男主人公“皮筋”是個怕老婆又愛老婆的小人物，因為懼怕老婆責打藏起了家中的棒槌，謊稱棒槌已亡，從而躲避挨打，被老婆知道后要求其祭奠棒槌，上演了一出啼笑皆非的家庭喜劇。在“丑行”里面又分為“文丑、官丑、武丑……”等等?！捌そ睢边@一角色我是用“武丑”來表演的。以武丑來表演，用我們行話來說，那就是最吃功夫的，所謂“最吃功”主要是人物的形體表現(xiàn)動作很繁復和技藝性強。如：皮筋在劇中要三祭棒槌，每一祭都有舞蹈化動作和腰腿技巧展現(xiàn)。我設計了幾組舞蹈動作，以剛柔、虛實、開合的對立統(tǒng)一；左右手常分陰陽，而后歸為一元；身體的前俯后仰亦為陰陽配合，腳步多為一實一虛。在造型姿態(tài)上，雙臂上舉的造型虎抱拳、雙托掌；下垂的提襟、按掌、左右平臺的山膀等，也都有著一種如弓似鐘的渾圓線條。這幾組舞蹈動作流暢、運動、舒展、活潑、婉轉、和諧和完美，給人帶來曼妙豐富的審美體驗和審美享受。又如：劇中要求演員頭頂油燈，不但要從長凳下鉆來鉆去，還要在長凳上面扮朝天蹬三起三落，要求演員必須有過硬的基本功來表現(xiàn)。為了做好這一動作，我可下了大功夫了，每天堅持兩小時練功，臺上三起三落，我每天就做十起十落、百起百落。有句話說得好，“臺上一分鐘，臺下十年功”，經(jīng)過不斷地努力最后呈現(xiàn)到舞臺上，一定會得到了同行和觀眾的好評。

戲諺說“靜中有動，動中有靜”。戲曲舞蹈身段中“亮相”的種種造型姿態(tài)，就是一種靜止的舞蹈，在這停頓的一瞬間，通過雕塑式的姿勢而凝固為優(yōu)美的造型，集中而突出地顯示出人物的外在風貌和內(nèi)在精神狀態(tài)，是一種高度集中、高度提煉、高度展示的戲曲表現(xiàn)手段之一。在戲曲舞蹈動作的動靜結合中，節(jié)奏是分不開的重要因素，節(jié)奏是舞蹈動作構成的要素之一，鮮明的節(jié)奏感是戲曲舞蹈的另一突出特點。鮮明的節(jié)奏使舞蹈動作也變得更加具有節(jié)奏性。戲曲舞蹈的節(jié)奏就好像一條紐帶，將手、眼、身、法、步嚴密串綴與組織起來，形成了各種善于表達喜、怒、哀、樂、愛、恨、欲等各種感情的動態(tài)語言。很多具有強烈藝術感染力的藝術形式都會通過高超精湛的技術和技巧來表現(xiàn)的，戲曲舞蹈也不例外。

身段舞蹈化除了飽含精湛的舞臺技藝，還具有“精、氣、神”這三個表現(xiàn)內(nèi)在美的重要因素。我在表演“皮筋”這個人物的過程中，一方面重視人物性格的刻畫，同時在表現(xiàn)人物形象時還要精力集中，全神貫注，不僅要神似，而且要形似，這樣在表演時才能達到一種精神、氣息和神韻的上、下、內(nèi)、外融會貫通、渾然一體的藝術境界。

“皮筋”這一角色的塑造，離不開戲曲的“四功”“五法”，這就是戲曲的魅力所在。