王雄雄

【摘 要】隨著笙曲創(chuàng)作的繁榮發(fā)展，其演奏技術(shù)也逐步提高，尤其是在演奏技巧的運(yùn)用上非常注重配合的表現(xiàn)，大大提高了藝術(shù)的表現(xiàn)力，本文在技巧配合運(yùn)用的基礎(chǔ)上，相應(yīng)地探討了手指與口舌技巧的配合，并對(duì)演奏表現(xiàn)提出了筆者個(gè)人的見解。

【關(guān)鍵詞】笙演奏；技巧配合；花舌；歷音；復(fù)調(diào)技術(shù)；演奏表現(xiàn)

中圖分類號(hào)：J632.12 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0085-01

一、細(xì)花舌與歷音的配合

花舌在民間俗稱“嘟嚕”，指的是通過氣息沖擊舌尖而引起震動(dòng)，從而表現(xiàn)出快速頻率的抖動(dòng)音，類似于弦樂的抖弓，根據(jù)力度以及表現(xiàn)力的部分可以分為細(xì)花舌、粗花舌、爆花舌等多種。歷音指的通過手指快速地級(jí)進(jìn)上行或下行而表現(xiàn)出了音串，長運(yùn)用在快速熱烈的樂段或者是樂句中，有時(shí)在音頭位置也運(yùn)用歷音，起到修飾性的作用。在董洪德、胡天泉?jiǎng)?chuàng)作的《鳳凰展翅》中就運(yùn)用了這種技巧的結(jié)合，表現(xiàn)出了鳳凰抖動(dòng)翅膀的形象，并在漸快的速度下通過音型的不斷反復(fù)，栩栩如生地表現(xiàn)出來。譜例1

二、呼舌與打指的配合

呼舌指的是依靠氣息與舌頭的配合，以舌根作為支撐力和力度點(diǎn)，通過喉頭的帶動(dòng)和舌頭的伸縮運(yùn)用表現(xiàn)出的一種類似于波浪式的音波，對(duì)于表現(xiàn)鳥類展翅飛翔的形象具有突出的作用。打指是借用了笙的和聲效果并通過多指在本音孔上表現(xiàn)出的一種強(qiáng)調(diào)節(jié)奏的技巧。由于其和聲性的音響而表現(xiàn)出一種節(jié)奏感，以上這兩種技巧的結(jié)合既表現(xiàn)出了一種規(guī)律性的波浪式表現(xiàn)，又相應(yīng)地凸顯出了節(jié)奏因素。如上世紀(jì)五十年代笙演奏家閻海登創(chuàng)作的《孔雀開屏》，在第二部分的主題中就采用了兩者結(jié)合的技巧形式，表現(xiàn)出了“孔雀振翅無蹁躚”的形象特點(diǎn)。此部分為四二拍的節(jié)奏，其中在強(qiáng)拍上要運(yùn)用強(qiáng)打指，以突出節(jié)奏性，在弱拍上則需要軟打指，起到襯托和對(duì)比的作用。譜例2

在笙演奏家孫友創(chuàng)作的《歡樂的潑水節(jié)》一曲中，慢板的主題發(fā)展上也同樣運(yùn)用到了兩種技巧的結(jié)合。此部分是一個(gè)復(fù)樂段結(jié)構(gòu)，雖然表現(xiàn)了同一個(gè)主題，但是在層次上卻分為兩個(gè)部分：第一部分為主題的呈現(xiàn)和陳述，以單音旋律的進(jìn)行為主，第二部分由于和音元素的加入，為表現(xiàn)表現(xiàn)旋律上的豐富性，即采用了呼舌與打印的結(jié)合，將對(duì)少數(shù)民族兄弟姐妹的情感進(jìn)一步升華。譜例3

三、復(fù)調(diào)與舌類技巧的配合

笙是我國吹管樂器中唯一能夠演奏復(fù)調(diào)的樂器，其復(fù)調(diào)技術(shù)的發(fā)展也經(jīng)歷了一段漫長的歷程，從早期的支聲性復(fù)調(diào)到賦格技術(shù)的發(fā)展充分地體現(xiàn)出笙在演奏多聲部方面的優(yōu)越性。隨著演奏技術(shù)的發(fā)展，在創(chuàng)作和演奏中除了在展現(xiàn)復(fù)調(diào)技術(shù)的同時(shí)，也相應(yīng)地加入了許多口舌類的技術(shù)，通過不同技巧的結(jié)合，促進(jìn)了笙的多元化的藝術(shù)表現(xiàn)力。如著名笙演奏家徐超銘創(chuàng)作的《故鄉(xiāng)行》就通過運(yùn)用復(fù)調(diào)與舌顫音、碎吐的結(jié)合，表現(xiàn)出了對(duì)故鄉(xiāng)的贊美和深切的情感。譜例4

四、演奏體會(huì)

作為笙的演奏技術(shù)，在笙演奏中不再單一地運(yùn)用，而是通過技巧組合的形式與作品的風(fēng)格、情感的表現(xiàn)特點(diǎn)緊密地結(jié)合起來，對(duì)于演奏者而言，對(duì)于這些組合技巧的運(yùn)用，應(yīng)當(dāng)從以下幾個(gè)方面進(jìn)行把握：一是要不斷加強(qiáng)個(gè)人的基礎(chǔ)訓(xùn)練，如果沒有系統(tǒng)的訓(xùn)練則難以領(lǐng)會(huì)到技巧的奧妙之處，其次就是要善于掌握方法、運(yùn)用方法，通過科學(xué)的理論闡釋指導(dǎo)自己的實(shí)踐。二是要注意技巧與作品風(fēng)格的關(guān)系。作品的風(fēng)格一般表現(xiàn)在兩個(gè)方面，即形象與情感，一首優(yōu)秀的作品是通過一定的音樂形象表現(xiàn)出來的，并在主題形象的基礎(chǔ)上表達(dá)出作曲家內(nèi)心的所想所感，無論是形象還是情感的表現(xiàn)上都基于一定的演奏技巧，所以演奏者不能重技而不重藝，必須對(duì)作品進(jìn)行深入的分析，才能夠掌握好作品的風(fēng)格，進(jìn)而在練習(xí)中加強(qiáng)風(fēng)格與技巧的配合與表現(xiàn)。三是要不斷加強(qiáng)個(gè)人的藝術(shù)修養(yǎng)，當(dāng)前笙曲的創(chuàng)作基本上可以分為傳統(tǒng)笙曲和現(xiàn)代笙曲兩種類型，傳統(tǒng)笙曲注重地域風(fēng)格的體現(xiàn)，現(xiàn)代笙曲則很多都是中西結(jié)合的作品，兩者的共同點(diǎn)都意在表現(xiàn)出笙的藝術(shù)表現(xiàn)力，不同點(diǎn)則在于創(chuàng)作技法和演奏技術(shù)的運(yùn)用，這就要求演奏者在演奏作品時(shí)，對(duì)不同體裁的作品要有充分的認(rèn)識(shí)和理解，才能在技巧表現(xiàn)方面運(yùn)用得恰到好處。

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