劉昭陽(yáng)

【摘 要】右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲，雙音在樂(lè)理書(shū)中稱為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加的渾厚、多彩，并賦予樂(lè)曲更多的激情。

【關(guān)鍵詞】中阮；右手；技巧

中圖分類號(hào)：J623.9 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0071-01

右手彈奏雙音是中阮常用的演奏技巧之一，它使上、下兩個(gè)聲部按一定的音程關(guān)系疊加在一起并同時(shí)發(fā)聲。雙音在樂(lè)理書(shū)中稱為：音程。合理地運(yùn)用好雙音會(huì)使旋律更加渾厚、多彩，并賦予樂(lè)曲更多的激情。

一、中阮演奏中的掃、拂

掃拂技巧與雙彈雙挑技巧最大的不同之處是：掃拂是同時(shí)彈或挑三條弦與四條弦，使三個(gè)音與四個(gè)音合為一聲。在樂(lè)理書(shū)中三個(gè)音以上的同時(shí)發(fā)聲被稱為“和弦”，掃拂技巧在實(shí)際的運(yùn)用中即能獨(dú)立使用，又可以結(jié)合使用，它與許多技巧結(jié)合以后又會(huì)產(chǎn)生多種多樣的演奏方式，進(jìn)一步豐富了樂(lè)曲的表現(xiàn)力與內(nèi)涵，并刻畫(huà)出熱烈、激動(dòng)、高亢、悲哀的樂(lè)曲線條畫(huà)面。在練習(xí)掃拂技巧時(shí)應(yīng)正確地做到以下幾個(gè)方面：

（一）右手的掃拂動(dòng)作應(yīng)該是大于雙彈雙挑動(dòng)作的一倍或更多一些，下掃與上拂的撥弦軌跡和動(dòng)作幅度應(yīng)是雙彈、雙挑的擴(kuò)大。

（二）右手持撥片應(yīng)捏得稍緊一些，撥片的吃弦深度也應(yīng)稍深一些，在做掃拂動(dòng)作時(shí)要突出和弦的上方音（旋律音）。

（三）以右手手腕為支點(diǎn)協(xié)調(diào)帶動(dòng)小臂、大臂，迅速用力過(guò)三條或四條弦，并根據(jù)各弦的強(qiáng)弱要求控制好右手的力度大小。初學(xué)者容易產(chǎn)生掃的力度強(qiáng)，拂的力度弱的現(xiàn)象。所以要邊練邊聽(tīng)，隨時(shí)調(diào)整右手的掃拂力度，并在聽(tīng)覺(jué)上感到強(qiáng)弱一致為好。

（四）右手手腕對(duì)琴弦的掃拂動(dòng)作只是在觸弦的一瞬間，做完掃拂的動(dòng)作后，右手手腕應(yīng)該馬上放松，注意掃拂的動(dòng)作不應(yīng)該用手臂發(fā)力。

（五）在右手演奏掃拂技巧時(shí)，由于樂(lè)曲情節(jié)的要求與需要，讓長(zhǎng)時(shí)值或短時(shí)值的和弦發(fā)音干脆不留余音或戛然而止。在演奏方法上可采取左、右手結(jié)合的止音或左、右手捂弦的方法來(lái)加以解決。

（六）左手止音就是當(dāng)左手指所按的各弦發(fā)聲以后，所按弦的手指迅速地放松按弦手指的力量并虛按在弦上，此時(shí)正在振動(dòng)的琴弦會(huì)突然中止，聲音突然消失，以此來(lái)達(dá)到快速止音的目地。

（七）右手的止音方法是：當(dāng)右手在做完掃弦的動(dòng)作以后，迅速地用右手掌的下部捂住振動(dòng)發(fā)音的琴弦，使聲音突然終止，以達(dá)到止音的目地。

二、中阮演奏中的“劃弦”

“劃弦”，通常稱為琶音，有上劃與下劃之分。在實(shí)際演奏中上劃應(yīng)用的較多，上劃與下劃的區(qū)別在于右手持撥片由低音向高音順次得音，相反叫作下劃音。劃音的演奏技法一般用在中、慢速度優(yōu)美的樂(lè)曲當(dāng)中，并刻畫(huà)出對(duì)景物與環(huán)境的描寫(xiě)，如：碧波蕩漾的水面、流動(dòng)飄忽的行云、春風(fēng)吹動(dòng)的嫩柳、晚霞映照的湖面等等。在練習(xí)劃音時(shí)要注意與掃弦的區(qū)別，控制好左手腕使撥片順次地彈奏出每一條弦，在突出上聲部的同時(shí)，其他音應(yīng)保持均衡。上劃時(shí)撥片應(yīng)向下向左稍傾斜與弦形成自然坡度，下劃時(shí)撥片應(yīng)向上向右稍傾斜與弦形成自然坡度。上滑時(shí)手腕弧度的動(dòng)作軌跡是由大到小，而下滑時(shí)的手腕弧度動(dòng)作軌跡是由小到大。上劃奏與下劃奏結(jié)合在一起演奏時(shí)，右手持片的觸弦軌跡似在弦上劃弧、劃圈，小臂隨右手手腕的轉(zhuǎn)動(dòng)而自然轉(zhuǎn)動(dòng)。

三、中阮演奏中的“掃輪”和“劃輪”

掃輪是中阮的常用技法之一，它多使用在樂(lè)曲的高潮部分，激昂高亢的地方。前邊我們學(xué)習(xí)和練習(xí)過(guò)輪奏與掃弦技法，而掃輪就是二者的結(jié)合產(chǎn)物。在演奏掃輪時(shí)要做到平順自然、動(dòng)作協(xié)調(diào)，否則手腕僵硬，定會(huì)產(chǎn)生兩個(gè)技法動(dòng)作在銜接時(shí)出現(xiàn)裂痕與生硬的聲音。

劃輪就是上劃弦與輪奏的結(jié)合。劃輪與掃輪正好相反，它多使用在對(duì)人物內(nèi)心的刻劃，如：深情地、激動(dòng)地、感激地、優(yōu)美地。演奏方法是：先根據(jù)樂(lè)曲的速度劃奏出和弦，當(dāng)撥片從低至高劃到上方旋律音符時(shí)馬上起輪。注意兩種技法的銜接不能出現(xiàn)間隙或銜接遲緩，應(yīng)自然迅速合二為一。

總之，演奏中阮，首先要養(yǎng)成一個(gè)正確、自然、大方的演奏姿勢(shì)和良好的演奏習(xí)慣。姿勢(shì)正確與否，直接影響到作者對(duì)作品的理解后的表達(dá)和發(fā)揮。演奏時(shí)身體坐直，頭正，兩腿放平，琴頭向左前方斜伸，上身保持自然放松。要準(zhǔn)備抒發(fā)作品要表達(dá)的感情，不僅要求演奏者在彈奏技巧上達(dá)到準(zhǔn)確、嫻熟，有較高的音樂(lè)修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)，而且要有正確、自然的演奏姿勢(shì)。演奏者的形體、表演的動(dòng)作與音樂(lè)作品是融為一體的。了解了這一點(diǎn)，就可以用比較完整的演奏來(lái)抒發(fā)作品所要表達(dá)的內(nèi)容，達(dá)到感染觀眾、引人入勝的境界。

參考文獻(xiàn)：

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