汪楚涵

【摘 要】我國(guó)改革開放之后，經(jīng)濟(jì)上的高速發(fā)展開始使得人們更加強(qiáng)調(diào)對(duì)藝術(shù)及美的進(jìn)一步研究，這顯然是一種不可回避的趨勢(shì)。尤其在戲劇影視中，國(guó)際上的視覺(jué)大片不斷引入，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注舞臺(tái)上奢華的服飾、姣好的面容?？梢哉f(shuō)，隨著生活水平的提高，我們的視覺(jué)品味亦在提升。本文正是從這一點(diǎn)出發(fā)，試圖對(duì)現(xiàn)行狀態(tài)下的戲劇影視美術(shù)的發(fā)展進(jìn)行進(jìn)一步的分析研究，以期為更好地發(fā)展戲劇影視美術(shù)作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】戲劇影視美術(shù)；發(fā)展現(xiàn)狀；分析

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0031-01

戲劇影視美術(shù)通常也被稱為“舞臺(tái)美術(shù)”，但這一概念只是總體性的概述，其下轄專業(yè)甚多，譬如舞臺(tái)設(shè)計(jì)、電視舞美、舞臺(tái)繪景、戲劇影視服裝設(shè)計(jì)、影視美術(shù)等。目前，舞美已經(jīng)被學(xué)界正名，正式定義為“戲劇影視美術(shù)”。隨著大眾媒體的日益推廣、普及，人們的休閑娛樂(lè)時(shí)間基本被影視媒介占據(jù)，甚至相對(duì)傳統(tǒng)的室內(nèi)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)也開始逐漸朝著電影電視布景、造型設(shè)計(jì)的方向改變。

一、戲劇的發(fā)展現(xiàn)狀

最近幾年音樂(lè)劇以及歌舞劇頗為流行，由此可見(jiàn)戲劇藝術(shù)越來(lái)越強(qiáng)調(diào)節(jié)目的深厚文化底蘊(yùn)。當(dāng)然，就諸多觀眾的反應(yīng)來(lái)看，戲劇藝術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展確實(shí)離不開對(duì)這種文化底蘊(yùn)的挖掘。而且隨著中小城市舞臺(tái)小劇場(chǎng)平臺(tái)的不斷搭建，戲劇不再是大城市觀眾的特權(quán)，欣賞人數(shù)面臨激增的趨勢(shì)，故而觀眾品位的不同就使得戲劇影視人員面臨更高的水準(zhǔn)要求。就當(dāng)今的戲劇而言，布景已經(jīng)不再被視作簡(jiǎn)單的裝飾，其功能趨向于廣泛化，往往被視為是對(duì)觀眾進(jìn)行影響的全部視聽(tīng)圖像的組成部分。手法、觀點(diǎn)上的的多樣化使演出風(fēng)格也趨于多樣性，當(dāng)前有兩種潮流最為突出，一種是抽象主義，另一種是寫實(shí)主義。抽象的戲劇風(fēng)格往往能夠使形狀、材料和色彩達(dá)到一種交融互通的效果，而且也可以使人們的情緒得以釋放。后者是指專注于寫實(shí)，當(dāng)然就傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義來(lái)講，多少在內(nèi)容上有所添加和改變。其次是當(dāng)下的戲劇在表現(xiàn)形式上也開始有所不同，燈光和材料的作用越來(lái)越突出，往往被視為營(yíng)造一臺(tái)成功的舞臺(tái)劇所不可或缺的因素。通常認(rèn)為，燈光將會(huì)使布景建筑的立體感更加明顯，從而進(jìn)一步凸顯演員的地位。燈光能夠彰顯布景中的陰影部分，進(jìn)而使得瞬間的戲劇動(dòng)作得以塑造。同時(shí)，燈光往往也是營(yíng)造氣氛的絕佳工具，這種氣氛上的營(yíng)造功能可以改變舞臺(tái)空間，觀者進(jìn)而會(huì)發(fā)生心理上的細(xì)微變化。而就材料而言，非傳統(tǒng)材料越發(fā)得到廣泛使用，尤其是建筑和雕塑上，自然材料及合成材料在更大范圍內(nèi)適用，這些材料不僅輕便、牢固、有韌性，易于在布景結(jié)構(gòu)中使用，同時(shí)材料的外觀往往可以表達(dá)詩(shī)意的氣氛、戲劇的萬(wàn)千世界或社會(huì)的風(fēng)貌，進(jìn)而產(chǎn)生比傳統(tǒng)的繪畫布景更加強(qiáng)烈的真實(shí)感。通過(guò)與戲劇人物及布景元素之間的合理組合，甚至還可以營(yíng)造氣氛、挑明人物處境。

二、影視的發(fā)展現(xiàn)狀

在影視方面，以張藝謀的《十面埋伏》為例，影片開始更多地強(qiáng)調(diào)整體格局，要求畫面流暢、優(yōu)美，試圖在更大程度上彰顯視覺(jué)上的沖擊力。這跟傳統(tǒng)影片顯然有很大的不同，傳統(tǒng)影片由于多為動(dòng)作片，強(qiáng)調(diào)體形的移動(dòng)，要求動(dòng)作上精確、迅速、流暢，故而在質(zhì)感上開始面臨變化。但顯然，動(dòng)作片盡管一度風(fēng)靡全國(guó)，甚至對(duì)走出國(guó)門起到了推波助瀾的作用，但當(dāng)下的熱度已經(jīng)減退，所以這種市場(chǎng)的需求變化難免會(huì)對(duì)影視藝術(shù)的手法、語(yǔ)言產(chǎn)生相當(dāng)程度的影響。因此可以說(shuō)，當(dāng)下電影的設(shè)計(jì)手段和方法已經(jīng)發(fā)生改變，更側(cè)重于強(qiáng)調(diào)電影的逼真性、運(yùn)動(dòng)性和時(shí)空結(jié)構(gòu)處理這三大特征。逼真性，通俗來(lái)講也就是像或不像，內(nèi)容涵蓋范圍極廣，比如時(shí)代、地域、語(yǔ)言、質(zhì)感等方面是否表達(dá)到位，有沒(méi)有出現(xiàn)明顯的錯(cuò)誤。運(yùn)動(dòng)性則主要是指鏡頭內(nèi)長(zhǎng)寬高的一系列運(yùn)動(dòng)以及人物心理補(bǔ)償?shù)乃苿?dòng)現(xiàn)象。影視中當(dāng)然不可以說(shuō)是分鏡頭形態(tài)，整部影片必須是運(yùn)動(dòng)的，進(jìn)而在整個(gè)運(yùn)動(dòng)的流程中通過(guò)鏡頭表達(dá)含義，比如光和聲就可以對(duì)時(shí)空進(jìn)行體現(xiàn)，而運(yùn)動(dòng)及空間的處理也要分別來(lái)談，空間往往指畫內(nèi)及畫外空間。電影中不存在構(gòu)圖，因此電影的空間應(yīng)當(dāng)是開放性的，包括畫內(nèi)和畫外，此外，人物之間的復(fù)雜關(guān)系也是一種空間關(guān)系。任何一部電影主題的確定都是相當(dāng)迅速的，重點(diǎn)往往在于要如何去體現(xiàn)這個(gè)主題，故而設(shè)計(jì)手段與方法是一部電影成功與否的關(guān)鍵。逼真性、運(yùn)動(dòng)性和時(shí)空結(jié)構(gòu)處理這三大手段的運(yùn)用已經(jīng)成為當(dāng)前影視藝術(shù)發(fā)展中的必然趨勢(shì)。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，進(jìn)一步提升當(dāng)代戲劇影視美術(shù)的審美已經(jīng)是一種必然的趨勢(shì)。就戲劇和影視而言，二者也開始日益融合，戲劇中開始越來(lái)越強(qiáng)調(diào)影視手法的運(yùn)用，影視中對(duì)于戲劇手段的汲取也必不可少，二者合流是戲劇影視美術(shù)發(fā)展的必然規(guī)律和趨勢(shì)。我們有必要掌握中國(guó)戲劇影視美術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀，分析其特點(diǎn)，為實(shí)現(xiàn)未來(lái)戲劇影視美術(shù)創(chuàng)作燦爛、輝煌的局面而共同努力。

參考文獻(xiàn)：

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