李春燕

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一葉繪菩提
——人物細(xì)節(jié)描寫(xiě)技巧指導(dǎo)

李春燕

法國(guó)作家巴爾扎克說(shuō)：“唯有細(xì)節(jié)，將組成作品的價(jià)值?！币黄獌?yōu)秀的文學(xué)作品，一個(gè)成功的人物形象，離不開(kāi)個(gè)性化的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。傳神的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，能使讀者如聞其聲，如見(jiàn)其人，達(dá)到身臨其境的境界。

在實(shí)際寫(xiě)作中，中學(xué)生作文往往存在著這樣一個(gè)現(xiàn)象，即文章雖有主題和素材，但是寫(xiě)得很空洞，描寫(xiě)不具體、抒情不細(xì)膩。尤其是在人物的刻畫(huà)上，還流于大眾化、臉譜化的現(xiàn)象，缺乏個(gè)性。這樣的文章，讀之，寡淡無(wú)味，如同嚼蠟，自然不能給人留下深刻的印象。細(xì)推其原因，無(wú)非是缺乏細(xì)致的觀察、沒(méi)有生動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫(xiě)。因此，應(yīng)引導(dǎo)學(xué)生細(xì)致觀察，定格特寫(xiě)，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫(xiě)，讓人物立體起來(lái)，擁有鮮活的血肉，從而達(dá)到“一瞬傳情，一目傳神”的藝術(shù)境界。相信，從細(xì)處著筆，看到與眾不同之處，“一葉”之上也能描繪出豐富的“菩提”境界。

一、細(xì)微之處——放大

《廣雅》上說(shuō)：“細(xì)，小也?！痹趯?xiě)作中要引導(dǎo)學(xué)生抓住生活中的細(xì)微而又具體的典型情節(jié)，加以生動(dòng)細(xì)致的描繪。將原本常見(jiàn)的情節(jié)，通過(guò)“加動(dòng)詞”“補(bǔ)形容詞”適當(dāng)增添各種描寫(xiě)方法來(lái)多角度地描繪，將細(xì)微之處放大，從而凸出畫(huà)面，給讀者烙下深刻印象，給作文點(diǎn)亮光華。

例如一學(xué)生作文中有這樣一段描寫(xiě)：“王老師講完一道題目，就會(huì)問(wèn)我們：‘明白？’我們也學(xué)著他的語(yǔ)氣，一邊點(diǎn)頭一邊喊：‘明白！’”作文語(yǔ)言輕松活潑，但是對(duì)王老師剎那間的神態(tài)的刻畫(huà)就缺乏了，人物顯得單薄。于是學(xué)生給這段文字適當(dāng)進(jìn)行了添加。“王老師講完一道題目，就會(huì)擺出一個(gè)高低眉，挑著眼睛問(wèn)我們：‘明白？’我們也學(xué)著他的語(yǔ)氣，一邊點(diǎn)頭一邊喊：‘明白！’”這樣加上一處神態(tài)描寫(xiě)，人物一下子就立體了。

將細(xì)微之處放大，離不開(kāi)細(xì)致的觀察。又如：“趙老師瞪了我一眼，樣子看起來(lái)很兇。”放大人物的面部表情，就變成了：“趙老師瞪了我一眼。他的眉毛擰成了一團(tuán)，嘴微微張開(kāi)，兩顆渾圓的瞳仁都要擠到一塊兒了。樣子看起來(lái)很兇?！边@么一改，把人物自身的特點(diǎn)就活畫(huà)了出來(lái)。

在具體的寫(xiě)作時(shí)，關(guān)鍵是要指導(dǎo)學(xué)生，學(xué)會(huì)看到細(xì)處，找到那小小的“一葉”。拿著放大鏡，在“一葉”上沿脈繪趣，從而突出人物特點(diǎn)，彰顯出作品的個(gè)性來(lái)。

二、動(dòng)作過(guò)程——放慢

著名作家池莉說(shuō)：“我偏愛(ài)生活的細(xì)節(jié)”“不同的時(shí)空，不同的人群，擁有絕對(duì)不同的細(xì)節(jié)”。人物形象的塑造離不開(kāi)動(dòng)作描寫(xiě)。那么怎樣才能恰當(dāng)?shù)孛枘〕鋈宋飩€(gè)性呢？那就不妨將人物的動(dòng)作過(guò)程放慢。

仔細(xì)觀察、回想彼時(shí)的情景，讓人物的影像再現(xiàn)。一顰一笑、一舉手一投足在眼前放慢，細(xì)細(xì)品來(lái)。那么就能抓住細(xì)節(jié)，突出人物個(gè)性了。例如：“我開(kāi)玩笑地給他取了個(gè)綽號(hào)‘土豪丁’……他這才聽(tīng)清楚，幾根頭發(fā)在風(fēng)中晃了晃，眉毛挑了挑，瞪大了眼睛，嘴一張，露出銀灰色的牙套，愣了一下。模模糊糊地發(fā)出一個(gè)音節(jié)，似乎想說(shuō)什么又不知道說(shuō)什么。笑了笑，又忙著跟別人談天說(shuō)地去了。又是唾沫星子四濺，完全把‘土豪丁’的玩笑拋到九霄云外了。”在這段文字中，“土豪丁”那種大大咧咧，欲辯又無(wú)從辯的形象已躍然紙上了。究其原因我們不難發(fā)現(xiàn)，小作者將人物聽(tīng)到綽號(hào)時(shí)的表現(xiàn)過(guò)程放慢了。就如慢鏡頭般，一幀一幀地展現(xiàn)人物的動(dòng)作神態(tài)，從而達(dá)到了吸引讀者眼球的效果。

一位學(xué)生這樣描寫(xiě)音樂(lè)老師唱歌的舉動(dòng)：“他喜歡發(fā)出怪聲，也不知道是他喉中有痰，還是源于音樂(lè)家的怪癖?？人砸宦暫螅穆曇艟蜁?huì)變得圓潤(rùn)響亮?！边@里，他只用一句“咳嗽一聲”，這顯然不夠細(xì)膩、具體。引導(dǎo)學(xué)生一點(diǎn)點(diǎn)回憶起該老師的舉動(dòng)，把鏡頭放慢，就成就了以下一段文字：“他喜歡發(fā)出怪聲，也不知道是他喉中有痰，還是源于音樂(lè)家的怪癖。每次唱歌前，他總會(huì)一聲清咳，脖子微伸，然后從胸腔里涌出一陣‘啊啦嗚啦’的怪響，之后，他的聲音就會(huì)變得圓潤(rùn)響亮?！毙薷暮蟮淖魑姆怕藙?dòng)作過(guò)程，這樣音樂(lè)老師的這種唱歌前的“怪癖”就活畫(huà)了出來(lái)。

三、剎那感覺(jué)——放細(xì)

在很多影視劇中，常常會(huì)出現(xiàn)強(qiáng)化人物剎那感覺(jué)的場(chǎng)景。這些情景化虛為實(shí)，用夸張的鏡頭浮現(xiàn)人物心頭之想，讓人能感同身受，從而引起觀眾情感上的共鳴。事實(shí)上，這樣的表現(xiàn)方式，往往比人物直接的內(nèi)心獨(dú)白要形象可感得多。那么我們?cè)诿鑼?xiě)人物時(shí)，是否也可以借鑒這樣的影視拍攝技巧呢？

一位學(xué)生在習(xí)作中這樣寫(xiě)道：“奶奶很?chē)Z叨，每天早上都在我耳邊說(shuō)：‘快起來(lái)，太陽(yáng)曬屁股了?！禳c(diǎn)洗臉！’‘快點(diǎn)吃早飯！……’我聽(tīng)了，簡(jiǎn)直要崩潰了?！薄氨罎ⅰ边@個(gè)詞可以道出作者的內(nèi)心感受，但具體到何種程度，沒(méi)有具體的概念。如果這時(shí)把聽(tīng)到奶奶嘮叨后，幾臨崩潰的那種剎那感覺(jué)放細(xì)來(lái)寫(xiě)，那么效果就完全兩樣了?！澳棠毯?chē)Z叨，每天早上都在我耳邊說(shuō)：‘快起來(lái)，太陽(yáng)曬屁股了?！禳c(diǎn)洗臉！’‘快點(diǎn)吃早飯！……’我瞬間被她的嘮叨聲淹沒(méi)，感覺(jué)自己就像一座茅草屋，在暴風(fēng)雨中傾斜——坍塌！”這樣人物剎那間的感覺(jué)就具體了起來(lái)。

以上描寫(xiě)加入了心理描寫(xiě)和修辭手法。那么還能用什么方法能將那種剎那間的感覺(jué)放細(xì)呢？對(duì)比、聯(lián)想、想象、虛實(shí)結(jié)合等手法。如，“媽媽看著我，笑了！我的心一下子溫暖了起來(lái)……”修改后：“媽媽看著我，笑了！我的心一下子溫暖了起來(lái)，我仿佛看到無(wú)數(shù)的鮮花在四周逐層綻開(kāi)，仿佛聽(tīng)到樹(shù)上的鳥(niǎo)雀一齊發(fā)出了悅耳的聲響。天似乎更藍(lán)了，草也似乎更綠了……”

由此看來(lái)，只要我們帶著一顆敏銳細(xì)致的心，將剎那間的感受放細(xì)，就能細(xì)膩地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，達(dá)到情感共鳴的良好效果。

一篇好文章，立意新穎，文辭優(yōu)美。讀之，讓人如飲甘泉，愜意直通四肢百骸。反之，則索然無(wú)味。描寫(xiě)人物類(lèi)的文章要細(xì)細(xì)雕琢，讓文字個(gè)個(gè)有筋骨，字字有生氣，活畫(huà)出人物個(gè)性特點(diǎn)，使其形象立體起來(lái)。唯其如此才能給讀者留下難以磨滅的印象，讓筆下的人物活過(guò)來(lái)，走到讀者面前。

“一花一世界，一葉一菩提。”相信，只要我們帶著一顆玲瓏心，借著一雙慧眼，巧用多種描寫(xiě)方法，就一定能在文字里拾起一片片綠葉，從而繪出獨(dú)具個(gè)性的“眾相人生”！

［作者單位：江蘇省張家港外國(guó)語(yǔ)學(xué)校］