林　兮

（重慶人文科技學(xué)院　重慶　　合川　　401524）

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從韓團(tuán)MV看當(dāng)今偶像團(tuán)體的影像語言包裝主流特征

林兮

（重慶人文科技學(xué)院重慶合川401524）

【摘要】青春偶像是影視娛樂、音樂娛樂不可或缺的組成部分。以團(tuán)體形式打造和包裝偶像是時(shí)下流行的偶像經(jīng)營方式，而MV的影像語言包裝則是這些偶像團(tuán)體在電視熒屏上的最主要的視覺包裝方式。韓國是亞洲娛樂界的重鎮(zhèn)，本文主要通過走在偶像團(tuán)體最前沿的韓國偶像團(tuán)體的MV，分析目前偶像團(tuán)體的MV影像語言包裝的主流現(xiàn)狀。

【關(guān)鍵詞】MV；偶像團(tuán)體；影像語言包裝

偶像，尤其是青春偶像，是影視娛樂、音樂娛樂不可或缺的組成部分。而以團(tuán)體形式打造和包裝偶像，曾在20世紀(jì)末期風(fēng)靡歐美，Boyzone、BackstreetBoys、'N Sync、Westlife、SpiceGirls等組合都是當(dāng)時(shí)流行音樂的經(jīng)典偶像團(tuán)體。盡管進(jìn)入21世紀(jì)以來，歐美開始更多地開發(fā)個(gè)人偶像價(jià)值，類似PussycatDolls、OneDirection這樣的組合數(shù)量大幅縮水，反而是亞洲偶像團(tuán)體借機(jī)上位，成為世界偶像團(tuán)體打造的中心。韓國是亞洲娛樂重鎮(zhèn)，對(duì)于偶像團(tuán)體的打造在數(shù)量和整體影響力上也日漸壓過日本團(tuán)體。從早些年當(dāng)紅的HOT、東方神起、SES到如今不可一世的BigBang、EXO、少女時(shí)代等都擁有著全亞洲乃至世界其他地方的粉絲，而日本除了AKB48之外，難有其他偶像組合具有這樣的影響力。而MV的影像語言包裝是偶像團(tuán)體視覺包裝宣傳的重要組成部分，也是其在電視熒屏上最主要的視覺包裝方式，所以本文主要從韓團(tuán)MV入手，通過色彩、敘事和調(diào)度這些影像語言的重要組成，解讀偶像團(tuán)體的MV影像語言包裝的主流現(xiàn)狀特征。

一、色彩集中，從糖果色為主走向主打黑白紅

在韓國偶像團(tuán)體逐漸統(tǒng)治大半個(gè)亞洲市場(chǎng)，并且向全球市場(chǎng)擴(kuò)張的初期，多數(shù)組合的MV會(huì)選擇一些更加艷麗的服裝和畫面色彩元素。如果說早期NRG、HOT這些男子偶像團(tuán)體還會(huì)包含一部分比較暗色性的MV包裝的話，女子偶像團(tuán)體在這個(gè)特點(diǎn)上會(huì)更為突出一些，除了純白的色調(diào)之外，粉色基本是主打，之后在“少女時(shí)代”成名初期開始流行所謂“糖果色”的MV。糖果色指的是高明度和飽和度的艷麗色彩的搭配，并通常混合多種色彩。這種風(fēng)格的流行是從波普藝術(shù)被融入到流行音樂的MV視覺包裝之后的重要產(chǎn)物，男子偶像組合的糖果色更多集中在發(fā)色上。糖果色被視作一種年輕人釋放自我的表現(xiàn)，各種紅色、綠色、紫色等現(xiàn)在被稱為“殺馬特”的發(fā)色在當(dāng)時(shí)的MV中成為了最前沿的時(shí)尚。而在女子偶像團(tuán)體中，糖果色的表現(xiàn)更多來自于服裝和室內(nèi)場(chǎng)景布置，如沙發(fā)、床單一類的各種道具。與男團(tuán)不羈的發(fā)色相比，女團(tuán)的糖果色更多體現(xiàn)的是青春活力。

而到了2010年之后，波普風(fēng)在MV創(chuàng)作中的流行已經(jīng)過去，糖果色在偶像團(tuán)體MV中出現(xiàn)的比重逐漸下降，取而代之的是更為中規(guī)中矩、也更為持久經(jīng)典的黑白系為主、紅色為輔的色彩表現(xiàn)。進(jìn)一步來說，黑色或白色成為了大多數(shù)偶像團(tuán)體的MV主色調(diào)，有時(shí)還會(huì)黑白混搭。而紅色是最主要的輔助色調(diào)，可以用紅色與黑色搭配，也可以和白色搭配。除紅色外，也偶有少數(shù)用淺藍(lán)色搭配白色的情況出現(xiàn)，但糖果色多色混合的情況明顯減少。

現(xiàn)在還在使用糖果色并未被棄用，如RedVelvet的出道單曲MV《Happiness》和2PM的《GoCrazy》等就延續(xù)著過去用波普風(fēng)展現(xiàn)少女青春活力的視覺包裝，但糖果色的統(tǒng)治地位已然被取代，而男團(tuán)幾乎不會(huì)再以過分鮮艷的發(fā)色來進(jìn)行色彩包裝，配合黑白紅為主的整體色調(diào)，男團(tuán)的發(fā)色除了正常的黑發(fā)外，銀色、深紅、暗亞麻色等成為了MV人物造型中的主流發(fā)色。而之所以會(huì)出現(xiàn)黑白紅作為MV視覺包裝的主色調(diào)，除了本身是經(jīng)典的色彩搭配外，也因?yàn)檫@幾種顏色所能表達(dá)的風(fēng)格基本都涵蓋了當(dāng)今流行音樂影像語言包裝的主要風(fēng)格，B.A.PDE《1004》就是典型代表作品，甚至像BigBang的《LoveSong》等作品，會(huì)直接用黑白畫面的方式來表現(xiàn)。

隨著偶像市場(chǎng)的發(fā)展，無論男團(tuán)還是女團(tuán)，核心粉絲中女性占了多數(shù)，而女性眼中男性的成熟美開始蓋過單純的活力，女性對(duì)女性的審美也加入了對(duì)帥氣中性美的期待。而白色可以表現(xiàn)女性的清純、男性的優(yōu)雅，黑色可以突顯男性的成熟與冷峻、女性的性感與帥氣，再加上適當(dāng)?shù)募t色與不同主題的搭配，可以生發(fā)出更多的含義與表現(xiàn)力。最典型的就像T-ara的《捉迷藏》冬日版MV中，以白色為整個(gè)單一場(chǎng)景中的主色，再加上團(tuán)員服裝和唇色上的紅，將純凈而又熱烈的情感表現(xiàn)出來。而AOA的MV《LikeaCat》以黑色為主體，團(tuán)員扮作身著黑衣的特工，整個(gè)MV既帥氣干練，又性感嫵媚。這樣也就構(gòu)成了多數(shù)偶像團(tuán)體MV的色彩包裝效果。

二、段落內(nèi)敘事重于段落串聯(lián)，鏡頭調(diào)度更貼近舞臺(tái)調(diào)度

20世紀(jì)末是敘事MV的鼎盛時(shí)期，偶像團(tuán)體MV在那個(gè)階段也是以敘事MV為主的，但隨著21世紀(jì)以畫面抒情的風(fēng)格在MV創(chuàng)作上占了主流，偶像團(tuán)體MV在敘事策略上也逐漸發(fā)生了改變。整體敘事被逐漸弱化，雖然在段落內(nèi)情節(jié)性依然豐富，但在段落與段落間線索的串聯(lián)上則越發(fā)顯得斷裂。

以CNBlue的《Can’tStop》MV為例，在敘事上，這是一個(gè)典型的不具備整體起承轉(zhuǎn)合的完整故事構(gòu)架的作品，但情節(jié)卻是非常明確的。被關(guān)在鏡子背面的男主角想要突破阻礙，去另一邊與女主角相逢，于是有了在鏡子后面注視女主角、呼喊，到最后砸鏡子的情節(jié)。之所以說這個(gè)MV沒有完整的敘事結(jié)構(gòu)，是因?yàn)檫@個(gè)故事沒有一個(gè)真正意義的開端，兩個(gè)人物看似陌生人，卻分別置于一鏡之隔的兩間屋子，男主角能看到女主角，女主角卻不知道他的存在。這個(gè)設(shè)定在MV當(dāng)中之完全沒有表現(xiàn)理由原因或是更多的細(xì)節(jié)，這使得故事沒有真正意義上發(fā)端。我們看到的只是男主角愛上了女主角。那么為什么會(huì)愛上？為什么會(huì)以這種方式一見鐘情？則沒有任何交代。觀看者只需要接受這個(gè)設(shè)定，而不需要去理解。從敘事角度看，缺少完整的框架就標(biāo)志著整個(gè)作品的表達(dá)不是主要通過一個(gè)故事來完成的，而是割裂地在情節(jié)的表現(xiàn)上面突顯表達(dá)的意圖。男主角的每一個(gè)動(dòng)作情節(jié)，其實(shí)都在傳遞著音樂和MV的情緒，但每一個(gè)段落的情節(jié)之間都是相對(duì)獨(dú)立和割裂的存在，這就是把敘事表達(dá)的中心放在了情節(jié)點(diǎn)上，而不去將線索進(jìn)行緊密串聯(lián)的敘事策略。

現(xiàn)在偶像團(tuán)體的MV在影像語言上開始和電影、電視劇一類作品拉開差距，反而在調(diào)度等方面更接近于文藝作品中的綜藝娛樂表演或者文藝晚會(huì)的舞臺(tái)調(diào)度，這個(gè)變化因素直接和前文所提到的敘事策略有關(guān)。

由于敘事整體性的弱化，偶像團(tuán)體MV也就更多趨于放大對(duì)于偶像個(gè)人的表現(xiàn)，單個(gè)情節(jié)點(diǎn)被置于最重要的位置，而整個(gè)MV的故事關(guān)聯(lián)是淡化處理的。這也就意味著鏡頭語言不需要過多地照顧敘事線索的進(jìn)展，于是當(dāng)今偶像團(tuán)體MV鏡頭調(diào)度的運(yùn)動(dòng)以及蒙太奇設(shè)計(jì)不必像電影或者電視劇一樣側(cè)重?cái)⑹逻壿嫼凸?jié)奏的連貫，相反是要用鏡頭去獨(dú)立地體現(xiàn)段落中人的狀態(tài)。而這些段落就像舞臺(tái)上晚會(huì)的不同節(jié)目一樣，無需太多串聯(lián)，重在強(qiáng)調(diào)節(jié)目內(nèi)容本身。加上當(dāng)今偶像團(tuán)體的MV很多都包含舞蹈動(dòng)作編排，且音樂具有明確的節(jié)奏感，尤其是韓國偶像團(tuán)體在這方面更為突出，所以舞臺(tái)式的鏡頭調(diào)度也能更好地將舞蹈動(dòng)作中的整體與細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出來。

對(duì)于舞臺(tái)式鏡頭調(diào)度而言，體現(xiàn)在偶像團(tuán)體MV當(dāng)中，和過去偶像團(tuán)體MV最大鏡頭語言的變化在于中間景別的減少、細(xì)節(jié)特寫和全景遠(yuǎn)景的增加，在鏡頭銜接的時(shí)候，機(jī)位角度、景別搭配等的跳躍性更強(qiáng)。如f（x）的《匹諾曹》，雖然保留些許糖果色元素，但和過去的女團(tuán)MV相比，明顯弱化了甜美形象的設(shè)定，在鏡頭調(diào)度上多次使用大范圍鏡頭內(nèi)調(diào)度和蒙太奇銜接，整個(gè)MV充滿著跳躍的視覺節(jié)奏，完全沒有串聯(lián)段落之間的關(guān)系。

MV作為一種短時(shí)間視覺沖擊的作品，需要極其有針對(duì)性的影像語言。韓國偶像團(tuán)體在MV的視覺包裝上，很好地利用了影像語言的特征，突顯了符合當(dāng)下市場(chǎng)的風(fēng)格。這種思路不僅是MV或偶像團(tuán)體視覺包裝的一種變化，更代表著娛樂化、明星化影像鏡頭語言的一種潮流。

中圖分類號(hào)：J901

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）07-0103-02

作者簡介：

林兮（1985-），男，重慶市人，電影學(xué)碩士，重慶人文科技學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，主要教學(xué)與研究方向：視聽語言、新媒體與大眾傳播。