推介人：尹在甲 RECOMMENDER： YUN CHEAGAB

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金陽(yáng)平推介詞 B級(jí)繪畫(huà)

推介人：尹在甲 RECOMMENDER： YUN CHEAGAB

金陽(yáng)平《被打者2》 布面油畫(huà) 尺寸可變 2015年

對(duì)“創(chuàng)造”一詞不抱嗤之以鼻態(tài)度的人還有嗎？

還有像格林伯格一樣深信媒體純粹性的人么？

那些幻想著烏托邦世界語(yǔ)式的視覺(jué)藝術(shù)的人還存在嗎？

不知從何時(shí)起，藝術(shù)被深深納入資本關(guān)系之中，市場(chǎng)成為牽動(dòng)藝術(shù)的最大支配型力量。藝術(shù)作品與普通商品一樣被消費(fèi)，而普通商品也和藝術(shù)作品一樣要求審美評(píng)價(jià)。評(píng)論家用朦朧的語(yǔ)言為作品分析評(píng)論，市場(chǎng)也對(duì)作品進(jìn)行實(shí)質(zhì)評(píng)判。現(xiàn)在的藝術(shù)品和股票、石油一樣，成為資本流通的對(duì)象。

如今，藝術(shù)早已逾越畫(huà)廊和美術(shù)館，變得大眾化。這難道不是先鋒派曾追求的所謂“藝術(shù)日?；眴幔克麄儔?mèng)想的藝術(shù)烏托邦，已經(jīng)把宗旨由“人人都是藝術(shù)家”變成了“人人都是企業(yè)家”。金融資本主義構(gòu)成的巨大拱廊雖然成功地把藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合，但也只是做到了“將藝術(shù)變?yōu)樯虡I(yè)的一部分”。藝術(shù)至此不再高高在上，也不再具有革命性，甚至淪為最發(fā)達(dá)和具有體制指向性的“虛榮場(chǎng)”。

21世紀(jì)，所有方式變得商業(yè)化，所有前衛(wèi)事物變得保守化。說(shuō)到近年來(lái)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的最大成就，和藝術(shù)本身相比，商業(yè)方面的成長(zhǎng)好像更為貼切，從文化角度來(lái)看，不知是不是藝術(shù)的后退。

金陽(yáng)平享受沉浸在現(xiàn)代主義和社會(huì)主義遺留中的幻滅和厭倦，就這樣創(chuàng)作出了“B級(jí)繪畫(huà)”?！癇級(jí)繪畫(huà)”闡述了這樣一種傾向：它為了抨擊當(dāng)今社會(huì)人類本質(zhì)的脆弱性和人類精神層面普遍存在的弱點(diǎn)，去公然歪曲、顛覆主流價(jià)值觀與形式。

隨著解構(gòu)主義揭露了斯大林式社會(huì)主義壓抑性的同時(shí)，新自由主義的龐大言論隨之解體，與此類似，金陽(yáng)平也同時(shí)抨擊了當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)界的形式與內(nèi)容。他無(wú)心炫耀自己的能力，嘲諷所謂獨(dú)創(chuàng)與獨(dú)特，也從不追求作品的完整性。對(duì)他來(lái)說(shuō)自成一派的主題從不存在，而主題永遠(yuǎn)是“分裂的主題”，由這些分裂體出發(fā)，從而不斷構(gòu)成自我的整體。所以金陽(yáng)平的作品常以非連續(xù)性的、隨意的、碎片狀的形式進(jìn)行表現(xiàn)。

即使抵抗主導(dǎo)勢(shì)力的力量崩塌，他也無(wú)心把自己變?yōu)橹髁髡摺＿@才是所謂“不合時(shí)宜的哲學(xué)”，而對(duì)這位“B級(jí)藝術(shù)家”來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)，是他的處世方式。

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