○ 鄭立松

黃梅戲，大家公認(rèn)它是清咸豐年間（1851年）才在安慶地區(qū)大江南北出現(xiàn)，至今也只有一百六十多年歷史，到1949年新中國建立時(shí)只有98年。筆者年近九十，接觸黃梅戲已80多年了。參加黃梅戲改革工作是1950年，66年來，我接觸黃梅戲老藝人（1949年前的職業(yè)藝人），至少有二百余人，我可以列出名單來。根據(jù)親身體會(huì)，我認(rèn)為“黃梅調(diào)”這個(gè)名字，值得探討。

一、藝人不接受“黃梅調(diào)”這個(gè)名稱

凡是我接觸過的老藝人，從不說自己是唱黃梅調(diào)的。黃梅戲傳統(tǒng)劇目大戲36個(gè)、小戲72個(gè)，沒有哪一個(gè)劇目定調(diào)唱“黃梅調(diào)”或“黃梅腔”。正本戲是以平詞為主，外加二行、三行，再加滾唱。小戲唱專為其設(shè)計(jì)的花腔。一戲一腔，豐富多彩。所謂叫“黃梅腔”者，是安慶城區(qū)的觀眾強(qiáng)加的。因此，出現(xiàn)許多仿制情況。懷寧人叫懷腔；安慶人叫“府調(diào)”；潛山人（包括岳西）叫“二高腔”；望江人叫“龍調(diào)”；又統(tǒng)稱為“小戲”（稱徽戲、京劇為大戲）；也有叫花鼓戲、采茶戲的。因?yàn)樗麄兪擎⒚脛》N，形成年代和發(fā)展形式同類，都是來自民間音樂舞蹈和當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的戲曲遺產(chǎn)結(jié)合而成的。

二、“黃梅調(diào)改成安徽皖劇”是老一輩藝人的愿望

黃梅調(diào)1926年進(jìn)入安徽省會(huì)，是聽丁永泉口述的，實(shí)際上1922—1925年安慶黃寶文書店已公開發(fā)行了用木版刻印的黃梅調(diào)唱本，城區(qū)到處攤點(diǎn)都有出售。傳唱者多為木工、瓦工、筑路工、店員和一些識(shí)字不多的家庭婦女等。同時(shí)還有文化人編的時(shí)裝戲，如：《姜高琦血案》、《槍殺朱老五（朱艷秋）》等。為了擺脫“花鼓淫戲”的“惡名”，他們?cè)某删┗蘸涎荩ɑ罩更S梅戲）、京黃合演、京皖合演?！捌摺て摺笔伦儠r(shí)，安徽各界奮起抗日救國。安慶的民間藝人推出了“安徽省皖劇團(tuán)”招牌，可以證明的是二十世紀(jì)末，四牌樓北段老商鋪改造，從地下挖出一個(gè)陶罐，發(fā)現(xiàn)有“安徽省皖劇團(tuán)”演員證章毛坯，被安慶收藏家彭保友先生收藏，現(xiàn)保存完好。繼徽?。ò矐c邦子）、青陽腔（高腔）之后，皖劇應(yīng)該是安徽新劇種。另因抗日戰(zhàn)爭(zhēng)拖了八年，解放戰(zhàn)爭(zhēng)又打了三四年。安徽省分成皖南、皖北兩個(gè)行政區(qū)，至1952年南北合并，成立安徽省人民政府，省會(huì)設(shè)在合肥。解放初期，百廢待興，文化部門也無人顧及一個(gè)劇種的名稱問題，“安徽省皖劇團(tuán)”這一名稱就此無聲無息了。但王少舫、嚴(yán)鳳英等仍然在各自劇團(tuán)搞京劇皖唱，即用黃梅調(diào)的聲腔演京劇劇目：如嚴(yán)鳳英演的《玉堂春》，吳來寶唱的“棒打無情郎”（《金玉奴》）。

三、解放前和建國初成立的班社從不冠以“黃梅”二字

幾十年來黃梅調(diào)的班社很多，藝人總是抵制黃梅調(diào)這個(gè)詞。如同治年間出生的蔡仲賢，從業(yè)徽劇多年，并且很走紅。1921年回望江麥元家鄉(xiāng)辦梨灣科班，教唱黃梅戲。第一個(gè)女演員胡普伢，就是他的得意弟子。1920年懷寧罐子窯科班培養(yǎng)出來的名演員有潘猶芝、陳宗記、劉勝陽（后又拜鄭紹周為師）。1918年望江楊潤(rùn)寶辦的劇團(tuán)叫“長(zhǎng)春班”，1927年桐城琚華光辦的班子叫“雙喜班”。1923年潛山張庭翰辦的班子叫“同樂堂”。1927年東至檀懷珠辦的劇團(tuán)叫“懷珠班”，懷寧張光友的班子叫“全福班”，丁老六的班子叫“民眾”，嚴(yán)鳳英班子叫“勝利”，桂月娥班子叫“桂椿堂”，張勝英、麻彩樓的班子叫“青城劇團(tuán)”，宿松的叫和平劇團(tuán)，岳西的叫峰聲劇團(tuán)，桐城的叫人民劇團(tuán)，懷寧的叫懷寧劇院，望江的叫曙光劇團(tuán)等等。總之，都不冠名“黃梅”二字。究其原因是他們演的戲都是土生土長(zhǎng)的，所用腔系也是根據(jù)青陽腔、徽調(diào)及民間音樂改造創(chuàng)作的，怎么能叫做“黃梅調(diào)” 呢？湖北為什么不叫黃梅調(diào)而叫采茶戲或花鼓呢？他們并沒請(qǐng)外省藝人來傳授呀！1939年上海中華藝術(shù)局出版的《皖優(yōu)譜》一書，作者“夫桂外史氏”，本名程演生（1888—1952），是地道的安徽懷寧石牌人。曾留學(xué)法國，歸國后擔(dān)任過安徽大學(xué)校長(zhǎng)，任過民國政府外交部特派員，擔(dān)任過土耳其、法國、阿富汗、鮮羅（今朝鮮）四國專使，著作頗多，深愛中國戲曲。他在《皖優(yōu)譜》中寫到:“今皖上各地鄉(xiāng)村中，江南亦有之，有所謂舞臺(tái)小戲者，所唱皆黃梅調(diào)。戲極淫靡，演來頗窮形盡相，鄉(xiāng)民及游手子學(xué)莫不樂觀之。但不用以醇神，官中往往嚴(yán)禁搬演，他省無此戲也?！彼驹谑看蠓虻牧?chǎng)看待黃梅調(diào)，又肯定了“黃梅調(diào)”是安徽的。有關(guān)黃梅戲源流問題，近三十年來爭(zhēng)論不休。我認(rèn)為基本點(diǎn)是在皖、鄂、贛三省毗鄰地區(qū)廣大農(nóng)村，從燈會(huì)活動(dòng)、民間歌舞發(fā)展起來的。以石牌為中心的皖河流域各縣藝人在徽調(diào)和青陽腔藝人參與幫助下，形成了一個(gè)新型的聲腔劇種，它與湖北、江西采茶戲、花鼓戲是姐妹關(guān)系，各自發(fā)展方式不同，結(jié)果當(dāng)然各異。僅從演出劇目來看，他大量吸收了安慶先輩劇種的因素。例如：《天仙配》來自青陽腔《織錦記》、《小放?！罚弧洞蜓a(bǔ)缸》來自徽調(diào)《王婆罵雞》；《十月懷胎》來自目連戲?？傊S梅調(diào)的胃口大，吸收消化快，養(yǎng)分多。恕不細(xì)談了。

四、首次到上海演出

第一次到上海演出。民國23年（1934年）安慶地區(qū)遭受自然災(zāi)害，莊稼欠收。廣大農(nóng)民衣食難保，城鎮(zhèn)商業(yè)蕭條，看戲人少，劇團(tuán)停業(yè)，不能坐以待斃。桐城名演員琚光華（1900—1986）請(qǐng)?jiān)S老?。ㄍ┏菕燔嚭尤耍┱以谏虾５膮清\堂（此人與上海幫會(huì)首領(lǐng)黃金榮有關(guān)系），想帶班到上海演出謀生，對(duì)方愿幫忙。琚光華先后幾批請(qǐng)去的有丁永泉、柯三毛、田德勝、潘效慈、潘學(xué)良（箱生）、琚世云、李正清、查振新、汪云甫（拉琴）陳南照、檀懷珠、查文艷（又名查顯爾）、鄭紹周（藝名鴻霞）、王劍峰（又名鑫泉）、張先明、田德安、曹振祥、周華國、李小峰（小生蓋三縣，指潛、懷、桐）、方子圣等等。去的都是主要演員，演出地點(diǎn)有九畝地、敘樂茶樓、太平橋、陸家浜等，演出時(shí)間從民國24年（1935）至民國26年（1937）約三個(gè)年頭，至“七·七蘆溝橋事變”，日軍飛機(jī)轟炸上海先施公司，各路藝人落荒而回。接著是1938年安慶淪陷，跑反開始。此次上海演出雖然去了那么多的黃梅調(diào)頂尖演員，但影響不大。出現(xiàn)一段花邊新聞：就是汪精衛(wèi)夫人陳壁君的妹妹和許世英小姐坐包車去看戲，陳小姐看中了演花旦的潘效慈，便將潘勾引離開了班子?；ǖ┮唤钦?qǐng)鄭紹周赴滬頂替。潘效慈后來改名趙子洋，當(dāng)上了汪偽政府的滁州專員、嘉山縣長(zhǎng)，抗戰(zhàn)勝利后被以漢奸罪論處。

五、第二次到上海演出

1952年省政府文化事業(yè)管理局成立不久，就于暑期在合肥辦了全省藝人訓(xùn)練班，除文化局干部和政工團(tuán)一些人員外，還有各劇種藝人，共計(jì)500多人。其中各劇種藝人365人，均是主要演員。劇種有京戲、黃梅戲、倒七戲、泗洲戲、維揚(yáng)戲、梆子戲、常錫戲、花鼓戲、越劇、徽劇、四句推子、曲子戲等。另外還有各種曲藝（大鼓、琴書、相聲、評(píng)詞、洋琴），編成五個(gè)隊(duì)。黃梅戲編在第三隊(duì)，參加人員有丁永泉、王少舫、潘澤海、王劍峰、丁紫臣、嚴(yán)鳳英、彭玉蘭、潘璟琍、王文治、王文龍、桂椿柏、琚世貴、楊國英、劉俊云、許友光、劉勝揚(yáng)、王少梅、張?jiān)骑L(fēng)、劉紹宗、王瓊林、黃甲苗、許光友、殷再樂、錢覺非、陳翠貞等。文化館戲改干部有田清華、汪忠、黎承先、江美球、吳文虎、李濟(jì)民等。筆者是這個(gè)隊(duì)的副隊(duì)長(zhǎng)兼臨時(shí)團(tuán)支部書記。學(xué)習(xí)內(nèi)容是改人（思想覺悟）、改戲（保留精華，去其糟粕）、改制（推行共同班制度），歷時(shí)47天，提高藝人政治覺悟，不再是“戲子”，而是新文藝工作者了。認(rèn)識(shí)到了積極貫徹共和國行政院發(fā)布的關(guān)于戲曲改革工作指示，推陳出新，百花齊放，是每個(gè)藝人的責(zé)任。學(xué)習(xí)期間，每晚都舉辦演出晚會(huì)。王少舫、嚴(yán)鳳英、潘璟琍演出《藍(lán)橋會(huì)》、《王清明合同記》，泗洲戲李寶琴、霍桂霞演出的折子戲《拾棉衣》，引起了強(qiáng)烈反應(yīng)。華東軍政委員會(huì)和上海市觀摩小組人員特別感到安徽這兩個(gè)地方戲是優(yōu)秀劇種。因此才有到上海演出的機(jī)會(huì)。在向上海正式介紹時(shí)，安徽方面選擇了“黃梅調(diào)”這個(gè)名字，因?yàn)閺倪@個(gè)地方劇種眾多的名字中，叫“懷腔”顯小了，叫“皖劇”又太大了，叫“徽調(diào)”、“花鼓調(diào)”、“二高腔”既重復(fù)也不準(zhǔn)確，都不如“黃梅調(diào)”叫得上口，字面上也好看。從此上海方面在宣傳和發(fā)文上，都正式稱作“黃梅調(diào)”或“黃梅戲”了。藝訓(xùn)班結(jié)束，接著省文化局派我和余建民（導(dǎo)演）、李覺勤等到安慶組織這次演出。安慶市黨和政府大力支持，市文聯(lián)劉芳松（后任文化廳副廳長(zhǎng)）、王圣偉（后任安慶民盟主委），與班友書（文化館長(zhǎng)）都積極熱情地給予指導(dǎo)和幫助。又通過市委領(lǐng)導(dǎo)，請(qǐng)來安慶軍分區(qū)文工隊(duì)熟悉黃梅戲音樂的王兆乾同志，搞現(xiàn)代戲作曲和組建一個(gè)小型民樂隊(duì)。我在現(xiàn)場(chǎng)整理改編了《打豬草》，《藍(lán)橋會(huì)》、《路遇》等三個(gè)小戲。通過不到兩個(gè)月的排練，兩臺(tái)晚會(huì)基本完成。《中國戲曲志安徽卷·大事記》是這樣寫的：“11月應(yīng)華東軍政委員會(huì)、文化部的邀請(qǐng)，安徽泗洲戲、黃梅戲組成演出代表團(tuán)，赴上海做展覽性演出。演出劇目：泗洲戲移植評(píng)劇現(xiàn)代戲《小女婿》，由主要演員李寶琴、霍桂霞表演，受到著名音樂家賀綠汀等的贊賞。黃梅戲?yàn)楝F(xiàn)代傳統(tǒng)戲《路遇》（《天仙配》中一折）、《打豬草》、《藍(lán)橋會(huì)》、《補(bǔ)背褡》和現(xiàn)代戲《柳樹井》、《新事新辦》，主要演員是嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等，受到上海文藝界關(guān)注和賞識(shí)?！?1月15日《上海大公報(bào)》發(fā)表了賀綠汀《看“安徽地方戲”觀后感》中寫到：“看《打豬草》這一段小歌舞劇，我深深感到生活對(duì)于文藝創(chuàng)作的重要性。文藝工作者脫離群眾生活就不可能有什么創(chuàng)作，音樂、舞蹈也不能例外?！庇终f：“在他們演出中，我仿佛聞到了農(nóng)村中泥土的氣味，聞到了山花的芳香。”該報(bào)同時(shí)發(fā)表華東文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)張拓的長(zhǎng)篇評(píng)論文章，標(biāo)題是《民間戲曲藝術(shù)的兩個(gè)花朵——看過黃梅戲、泗洲戲演出之后》。認(rèn)為黃梅戲是極有表現(xiàn)力的一個(gè)劇種，既能演好古裝戲，又能演現(xiàn)代戲。同時(shí)《解放日?qǐng)?bào)》、《文匯報(bào)》、《新民晚報(bào)》都發(fā)表了評(píng)論文章。

六、確立黃梅戲的名稱

“黃梅調(diào)”名稱長(zhǎng)達(dá)一百多年，到1952年8月省藝人訓(xùn)練班開學(xué)，基本上都稱“黃梅調(diào)”或“黃梅戲”了，1952年底安徽省就決定成立安徽省黃梅戲劇團(tuán)。1953年元月24日安徽省文化事業(yè)管理局抽調(diào)筆者與查霍勤、萬選康、方紹墀、凌祖培等分赴安慶、懷寧、潛山、桐城、望江、宿松、銅陵、青陽等縣調(diào)人，拔尖的演員有嚴(yán)鳳英、王少舫、潘璟琍等。老藝人有丁永泉、胡遐齡、王文治、查瑞和、熊少云、張貴林等。同時(shí)調(diào)一批十四五歲業(yè)余、專業(yè)劇團(tuán)有培養(yǎng)前途的演員，如丁俊美、吳春生、許自友、張萍、江明安、潘霞云、檀允武等等。選調(diào)演員集中在安慶市吳越街文化館排些小戲，再到合肥演出，向省領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)單位匯報(bào)演出。

安徽省黃梅戲劇團(tuán)成立以后，安慶地區(qū)及各縣正式以“黃梅戲”為劇團(tuán)命名，安慶市民眾、勝利兩劇團(tuán)也加上了“黃梅”兩個(gè)字。稱其為“皖劇”的夢(mèng)想徹底破滅。

回顧冠名“黃梅”的實(shí)際歷史，的確是出于偶然和隨性，牽扯不上藝術(shù)類別的界定和源頭問題。本是很簡(jiǎn)單的問題，是人為的弄復(fù)雜了。