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        演員的生命在廣闊天地之中!

        2016-07-05 01:53:28柏龍駒
        黃梅戲藝術(shù) 2016年2期
        關(guān)鍵詞:戲曲

        ○ 柏龍駒

        京劇大師梅蘭芳先生

        京劇名角王熙春劇照

        京劇名角童芷苓劇照

        各行各業(yè)的出路都在創(chuàng)新,戲曲藝術(shù)也不例外。在講究創(chuàng)新的過程中,對(duì)過去的“老瓶子”應(yīng)該做一番研究,特別是對(duì)過去的好傳統(tǒng)要進(jìn)行認(rèn)真地梳理,看看還有哪些東西可以“裝新酒”,或經(jīng)過適當(dāng)改造(包括創(chuàng)新)仍可為新的形勢(shì)服務(wù)?我偏愛戲曲藝術(shù),我認(rèn)為在京劇藝術(shù)的發(fā)展過程中就有許多現(xiàn)象值得我們?cè)僬J(rèn)識(shí)再研究。

        徽班進(jìn)京,經(jīng)過演化成為京劇。京劇發(fā)展的過程,正處于我國戰(zhàn)亂不斷之際,和世界發(fā)達(dá)國家相比,相對(duì)比較貧困和落后,特別是在交通、郵電和媒體傳播極端落后的情況下,為什么京劇藝術(shù)能夠在全國范圍內(nèi)傳播開來?速度之快,普及之廣,超出一般人的想象,不僅成為男女老少都比較鐘愛的國粹,甚至成了我國文化藝術(shù)的一個(gè)代表性的符號(hào)。為什么?這不值得我們深思嗎?

        少兒時(shí)代的記憶

        我祖籍巢縣,出生在蕪湖。蕪湖市中心有個(gè)鏡湖,過去叫陶塘。陶塘西南角有一塊地方,俗稱“大花園”,面積不是很大,但頗有北京天橋、天津勸業(yè)場(chǎng)、上海大世界、南京夫子廟的味道,各種各樣的風(fēng)味小吃,各種各樣的曲藝雜耍,應(yīng)有盡有,熱鬧非凡。光是劇院就有兩座。有一個(gè)專演京劇,記得好像叫“新華京劇團(tuán)”,但是,京、津、滬、寧以及渝、漢等地的名角常常輪番來蕪登臺(tái)獻(xiàn)藝,所以好戲不斷,常常一票難求。我家住在大花園東側(cè),一巷之隔,上學(xué)之余,逛大花園,聽說書看京劇,就成了我的第二功課。

        久而久之,我逐漸了解到大花園的京劇團(tuán)只是一個(gè)班底式的劇團(tuán),主要在日?qǐng)鲅莩?,晚?chǎng)則為各大城市來的名角配戲。京劇名角應(yīng)邀到外地演出,有兩種形式,一是整團(tuán)出動(dòng),一是只帶兩三個(gè)搭檔和一個(gè)琴師。配角、龍?zhí)准拔奈鋱?chǎng)均由當(dāng)?shù)貏F(tuán)承包。這種形式俗稱“跑碼頭”,比較方便。名角來了就演,演完包期,拿了包銀就走。觀眾不出“家門”,就能看到許多不同的名角,也相當(dāng)滿意。后來才知道這是京劇界的一種傳統(tǒng)演出形式,因?yàn)楹锰庉^多,所以代代相傳。第一便于巡回演出。沒有劇團(tuán)拖累,簡單、節(jié)約;第二有助交流提高。名角到各地演出,和當(dāng)?shù)貏F(tuán)合作,廣泛接觸各地觀眾,“三人行必有我?guī)煛?,有交流必有提高;第三有利普及京劇。觀眾看戲是一看劇目二看演員。特別是對(duì)名角,由仰慕到追“星”,很自然地普及了名劇名角名段。

        當(dāng)然,這種組合演出形式是有前提的。京劇界老藝人高瞻遠(yuǎn)矚,為了生存,便于傳播,贏得觀眾,他們從學(xué)藝、教學(xué)諸方面就考慮到這個(gè)問題。首先,他們對(duì)每個(gè)上演劇目的唱腔、表演和舞臺(tái)調(diào)度,都規(guī)劃出一個(gè)比較合理、比較實(shí)用,又比較適應(yīng)劇場(chǎng)演出條件的一整套相對(duì)穩(wěn)定、相對(duì)成熟的程式和形式。在這個(gè)程式和形式之內(nèi),劇團(tuán)和演員又可以根據(jù)自己的條件、心得和體會(huì)再賦予創(chuàng)造性的發(fā)揮。其次,各個(gè)劇團(tuán)(包括各地班底式的劇團(tuán))要有一批“戲簍子”,對(duì)這類程式和形式都了如指掌,對(duì)各種不同流派演員的唱腔、表演習(xí)慣、特點(diǎn)都非常熟悉,任何一位名角來都能“一拍即合”??偠灾?,這種組合演出形式,對(duì)巡回演出、交流提高、普及京劇發(fā)揮了巨大作用。在普及京劇的同時(shí),京劇名角的藝術(shù)素養(yǎng)不僅大為提高,而且知名度也大為提高,他們的知名度提高了,又大大提高了京劇的知名度。記得新中國建立之初,傳說一位國家級(jí)領(lǐng)導(dǎo)人曾說,要說知名度,全國非梅蘭芳莫屬,現(xiàn)在全國人民知道我們的人還不是很多,但是誰不知道中國有個(gè)梅蘭芳!這雖是一個(gè)傳說,不可考,不可全信,但是,這個(gè)傳說從一個(gè)側(cè)面說明了京劇的普及,京劇名角的影響!

        兩次偶然的實(shí)踐

        第一次是上個(gè)世紀(jì)六十年代。一九六二年,上海京劇院副院長、荀派名家童芷苓為了籌拍京劇藝術(shù)片《紅樓二尤》,拿著上海市委一位負(fù)責(zé)人的介紹信來到安徽求援。一是商請(qǐng)合肥市京劇團(tuán)的旦角名演員王熙春扮演尤二姐;二是商請(qǐng)給予尚在安徽某地勞改的她的琴師假釋,以便能夠參加拍攝工作。安徽省委把此事交給省文化局酌辦,省文化局派我接待,并負(fù)責(zé)落實(shí)。合肥有關(guān)方面和廣大觀眾聽說童芷苓來了,都希望能請(qǐng)童芷苓演出一場(chǎng),以解合肥觀眾仰慕之情。我也雖有之心,但考慮到童芷苓是一人來肥,演出恐有難處,不便提出。后經(jīng)各方催促,我只好向童芷苓提出。出乎意料的是,童芷苓居然很爽快地答應(yīng)了。經(jīng)過謀劃,劇目定為《玉堂春》,劇場(chǎng)就在合肥劇場(chǎng)(原地就在原市府西側(cè),已拆),由合肥市京劇團(tuán)配合演出一場(chǎng),童芷苓扮蘇三,王金龍由市團(tuán)當(dāng)家小生周麟榮扮演,蘭袍由市團(tuán)團(tuán)長、著名麒派老生徐鴻培扮演。消息傳出戲迷轟動(dòng),合肥劇場(chǎng)應(yīng)接不暇。當(dāng)晚,童芷苓還患有感冒,抱病登場(chǎng)演出。雖說是臨時(shí)合作,倉促上陣,談不上珠聯(lián)璧合,倒也合作無間,無可挑剔。幾次滿堂彩,把童芷苓的演唱,徐鴻培的道白和周麟榮的幫襯,圓滿地記錄了下來。這次組合演出使我對(duì)“天下京劇是一家”的魅力所在有了新的認(rèn)識(shí)。

        第二次是上個(gè)世紀(jì)八十年代中期。天津京劇團(tuán)的著名表演藝術(shù)家厲慧良來合肥,到省藝校探親訪友。當(dāng)時(shí)我在安徽省文聯(lián)工作。有一天,他和省藝校兩位同志找上門來,表示愿意為合肥觀眾演出兩場(chǎng),希望省文聯(lián)予以協(xié)助和安排。對(duì)這個(gè)厲家班的厲慧良,早聞其名,如雷貫耳。長靠短打,真可謂是“文武昆亂不擋”的大師級(jí)表演藝術(shù)家。據(jù)傳建國十周年,蘇聯(lián)元帥伏帥來訪,原來安排中國京劇院演出《野豬林》招待,不料李少春臨時(shí)生病不能上臺(tái),有關(guān)方面權(quán)衡再三,只有請(qǐng)?zhí)旖虻膮柣哿继娲钌俅喊缪萘譀_,厲慧良臨危受命,上場(chǎng)救火,和中國京劇院的杜近芳等聯(lián)袂演出完成任務(wù)。一時(shí)傳為劇壇佳話?!拔母铩敝惺鼙M磨難,可謂九死一生,如今復(fù)出,來肥探親,主動(dòng)提出為合肥觀眾演出兩場(chǎng),實(shí)在是求之不得。我當(dāng)即表示感謝,盡力安排。經(jīng)過具體商談,劇目定為《長坂坡》帶《漢津口》,厲慧良前趙云后關(guān)羽;劇場(chǎng)定在長江劇院。我一再問他還有什么要求,他只提兩點(diǎn):一是從天津京劇院商借一位扮演馬童的演員來;二是糜夫人請(qǐng)安徽省京劇團(tuán)曹婉秋扮演。因?yàn)椤稘h津口》的馬童和《長坂坡》的糜夫人都要有很棒的功底。這些要求當(dāng)然照辦。其他角色和文武場(chǎng)均請(qǐng)安徽省京劇團(tuán)安排。結(jié)果兩場(chǎng)座無虛席,掌聲不斷。事后我寫了一則短評(píng),除了贊揚(yáng)厲慧良作為一個(gè)老藝術(shù)家的風(fēng)采之外,也對(duì)他和省京劇團(tuán)的合作進(jìn)行了肯定。許多戲迷朋友都為這種京劇組合演出的傳統(tǒng)形式表示了極大的興趣!“天下京劇何止是一家,真是血肉相連,筋骨一體?!边@也顯示了京劇比較成熟的一面。

        “巡演”方式之一種

        “四人幫”覆滅,文藝界迎來了第二個(gè)春天!戲曲藝術(shù)歡騰了十來年。形勢(shì)在飛速發(fā)展,有些劇團(tuán)又出現(xiàn)了冰火兩重天的矛盾現(xiàn)象:新劇本嚴(yán)重匱乏,新演員青黃不接,新觀眾大量流失,有些劇團(tuán)想上山下鄉(xiāng),想巡回演出為廣大觀眾服務(wù),卻又因多種原因下不去,再加之影視等流行文藝的沖擊,這些陷入十分尷尬的劇團(tuán)通過實(shí)踐認(rèn)為,上山下鄉(xiāng),巡回演出,接地氣,融入群眾之中,把劇團(tuán)先搞“活”起來,才是沖出重圍困難的突破口。

        劇團(tuán)下不去,動(dòng)不了,原因很多。“文工團(tuán)”時(shí)代過去了,自背行李,睡在后臺(tái)的時(shí)代也過去了?,F(xiàn)在劇團(tuán)隊(duì)伍龐大,服裝、道具、布景又十分講究,動(dòng)一動(dòng),人要坐包車、要住賓館,東西也要幾輛卡車,開支太大;所到之處,接待也感困難,沒有企業(yè)界、金融界的贊助,沒有相關(guān)部門的補(bǔ)貼,根本免談。何況有些市、縣的劇場(chǎng)設(shè)備不全,電力不足,根本無法演出那些大制作的新劇目。劇團(tuán)不能“動(dòng)”就“活”不了,不僅困擾劇團(tuán)和演員,也使得廣大觀眾很不滿意,特別是中小城鎮(zhèn)和邊遠(yuǎn)地區(qū)的觀眾,看不到戲看不到著名演員的演出,更為不滿之心情,是完全可以理解的。

        最近幾年,相關(guān)部門對(duì)劇團(tuán)的處境,特別是對(duì)劇團(tuán)上山下鄉(xiāng)、巡回演出的困境,很為重視,提出了許多辦法,對(duì)送戲下鄉(xiāng)的劇團(tuán)給予鼓勵(lì)和獎(jiǎng)勵(lì),特別是在財(cái)政上給予優(yōu)惠政策,極力支持劇團(tuán)走出家門,走出城市,到廣闊天地去經(jīng)風(fēng)雨?,F(xiàn)在大家都已知道:劇團(tuán)上山下鄉(xiāng)、巡回演出,不僅僅是便于群眾看戲,而且也有助于劇種的普及和劇團(tuán)、演員的提高,這是一舉兩得,雙向共贏的幸事!

        我在上面寫的都是有關(guān)京劇方面的事項(xiàng)?,F(xiàn)在京劇界在京、津、滬等地舉辦過一些“強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合”的演出,互相簡行流動(dòng),大受歡迎??上]有廣泛推廣,更沒有惠及到包括黃梅戲在內(nèi)的各個(gè)地方戲曲。我寫這篇文章,主要是提出這個(gè)問題,希望包括黃梅戲在內(nèi)的各個(gè)地方戲曲能夠從中得到一些啟示:上山下鄉(xiāng)、巡回演出有多種形式。整團(tuán)流動(dòng)是一種形式,名角簡行也是一種形式。希望各個(gè)戲曲劇團(tuán)在講究創(chuàng)新的同時(shí),研究一下京劇組合演出的這個(gè)傳統(tǒng)。目的只有一個(gè):為了更快普及和更好發(fā)展包括黃梅戲在內(nèi)的各個(gè)地方戲曲藝術(shù)!最后再啰嗦一句:一個(gè)著名的戲曲藝術(shù)家不考慮自己劇種的普及和流傳,不考慮自己演出劇目的普及和流傳,也不考慮自己唱段和表演的普及和流傳,是絕對(duì)不可思議的!

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