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        《紙牌屋》不是算出來的,好故事是關(guān)鍵

        2016-07-03 02:24:58趙國紅陳丹
        綜藝報 2016年12期
        關(guān)鍵詞:紙牌屋豪斯紙牌

        趙國紅+陳丹

        《綜藝報》:《紙牌屋》是由不同的編劇合作完成,創(chuàng)作過程中一共有幾位編劇,創(chuàng)作模式是什么樣的?不同編劇分工完成,如何能夠保證劇集風(fēng)格的統(tǒng)一和劇情的緊密銜接?

        John Mankiewicz:《紙牌屋》一共有五位編劇。創(chuàng)作每一季劇本的開始,大家都會聚在一起四五個月,將各個人物、話題、場景貼在黑板上,然后對它進(jìn)行進(jìn)一步討論。確定每季故事的大致走向和每集故事梗概之后,我們每人會輪流做執(zhí)筆編劇把故事寫出來。每年我們都會創(chuàng)作大約9集的內(nèi)容,在每一季工作結(jié)束后開啟下一季。

        《綜藝報》:中國國內(nèi)曾流傳一個說法,好萊塢編劇模式非常細(xì)化,有人專門負(fù)責(zé)情節(jié)、有人寫笑料、有人寫臺詞,所以這是一個謠傳嗎?

        John Mankiewicz:據(jù)我所知,在電視劇的創(chuàng)作上并不存在這樣的情況??赡苣澄痪巹貏e喜歡劇中的某一人物,那么他會著重進(jìn)行這一人物的創(chuàng)作,但整一季劇集都是所有編劇相互協(xié)助完成的,并沒有某位編劇專職負(fù)責(zé)某一部分的創(chuàng)作模式。

        《綜藝報》:《紙牌屋》令中國觀眾著迷的一點是,雖然故事虛構(gòu)但卻讓人感覺非常真實,編劇在寫作劇本過程中,是怎樣把握真實和虛構(gòu)邊界的?

        John Mankiewicz:確實《紙牌屋》每一季發(fā)生的事件都跟現(xiàn)實生活非常接近,當(dāng)然這些事件都是虛構(gòu)的。編劇們在創(chuàng)作每一季故事時都會閱讀大量的新聞,咨詢很多專家以及政客。有很多真正參與政治生活的人是我們的劇集顧問。

        《綜藝報》:《紙牌屋》生發(fā)于網(wǎng)絡(luò),有一種說法,認(rèn)為《紙牌屋》成功的原因是因為大數(shù)據(jù)的應(yīng)用,你認(rèn)可這種觀點嗎?

        John Mankiewicz:我們對大數(shù)據(jù)并沒有特別關(guān)注。一部電視劇的走紅,關(guān)乎導(dǎo)演、演員,更關(guān)乎有創(chuàng)意、有深度的故事與講述故事的手法,但市場本身充滿了偶然性,并非數(shù)據(jù)能夠算出。

        《綜藝報》:在中國,一些電視劇的生產(chǎn)和創(chuàng)作非常關(guān)注觀眾喜好,因此常出現(xiàn)題材跟風(fēng)情況,美國編劇在創(chuàng)作中是否也有來自觀眾的壓力?

        John Mankiewicz:當(dāng)然,我們每部劇都試著讓觀眾喜歡,如果沒有觀眾的支持,劇集做出來也沒人看。但對一個創(chuàng)作者來說,你并不能真正找到觀眾喜歡看什么。Netflix會研究很多觀眾的行為和喜好,有時候Netflix會告訴我們觀眾喜歡劇中的哪個角色,觀眾喜歡的角色往往出乎我們的意料。

        對于一個編劇來說,觀眾的喜好并不能帶來靈感,我們真正的創(chuàng)作動機(jī)只能是自己喜歡這個故事,同樣你也很難預(yù)測這個故事是否會受到市場歡迎。作為內(nèi)容創(chuàng)作者,當(dāng)有一個創(chuàng)意時,你只有盡全力做到最好。此外,觀眾能否喜歡一部劇跟劇中角色也很有關(guān)系。如果觀眾喜歡一個角色,那他對這部劇的好感度會上升。

        《綜藝報》:中國的網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展非常迅速,你對中國網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展有沒有一些建議?

        John Mankiewicz:大家都愛看好故事,如果你能講一個好故事,不管是在互聯(lián)網(wǎng)、電視、抑或是大屏幕上都能取得成功?,F(xiàn)在美國電影敘述的故事并不好,都是類似《變形金剛》《星球大戰(zhàn)》的動作大片,很少有電影能呈現(xiàn)豐滿的人物,因此美國現(xiàn)在迎來了電視劇新的黃金時代。如果你能講述好故事,這種黃金時代也可能發(fā)生在互聯(lián)網(wǎng)。但好故事對創(chuàng)作者來說仍然是一個“秘密”,我也在通過各種渠道尋找好故事。不過,如果我找到了新的好故事,也許我就不來上海了(笑)。

        《綜藝報》:美劇有很多制作優(yōu)良的行業(yè)劇,如《傲骨賢妻》《廣告狂人》以及你參與的《豪斯醫(yī)生》等,人物命運與情節(jié)發(fā)展跟人物的職業(yè)聯(lián)系緊密;但中國的很多行業(yè)劇,人物職業(yè)更多是作為一個背景。在行業(yè)劇的創(chuàng)作上,你有何經(jīng)驗?

        John Mankiewicz:豪斯醫(yī)生每一集中必須解決一個病例,不管是醫(yī)療劇、律政劇還是其他職業(yè)題材,案子(case)是推動故事發(fā)展的引擎。但是我認(rèn)為這些劇吸引觀眾看下去的原因是劇中的角色,豪斯醫(yī)生非常瘋狂且濫用藥物,但不失為一個好醫(yī)生,這就是他性格的迷人之處。大家都知道醫(yī)生能夠救治病人,警察能夠抓住壞人,這些警察和醫(yī)生角色才是吸引觀眾看下去的原因。

        《綜藝報》:目前美國市場上最貴的電視劇投資規(guī)模在什么區(qū)間?編劇所占的成本比例是多少?

        John Mankiewicz:《豪斯醫(yī)生》非常貴,制作成本達(dá)到了600萬美元一集?!逗浪贯t(yī)生》的編劇同樣由一個團(tuán)隊負(fù)責(zé),每位編劇的薪酬都是一樣的——大概每人每集3.8萬美元。隨著電視劇的播出,編劇還能拿到一些其他收益,如海外版權(quán)分成,大概一部劇在10年內(nèi)能給一位編劇帶來幾百萬美元的收入。

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