王倩

“中國每年有超過600部電影，有接近美國市場的票房，中國電影有很好的未來；要把電影當(dāng)做文化和藝術(shù)來對待，不要在票房中迷失，這就是上海國際電影節(jié)這樣的電影節(jié)存在的意義?！痹趧倓偮淠坏?016上海國際電影節(jié)上，本屆金爵獎評委會主席埃米爾·庫斯圖里卡如是說。

電影節(jié)上，庫斯圖里卡帶領(lǐng)其他金爵獎評委對14部入圍影片進(jìn)行評審，并參加了“悲傷與理智：如何向世界講述民族的故事”新浪潮論壇，對新技術(shù)、資本熱和電影的未來等話題發(fā)表了自己的看法。談及自己對電影藝術(shù)的理解，庫斯圖里卡表示，其中包含有兩個要素，“第一是抗?fàn)幩劳?，第二是表達(dá)自由的情懷。必須進(jìn)行仔細(xì)的觀察、全面的思考和分析?！?/p>

這位來自塞爾維亞的著名導(dǎo)演載譽(yù)戛納、柏林、威尼斯三大國際電影節(jié)，其電影作品以強(qiáng)烈的個人風(fēng)格著稱于世。他興趣廣泛、和善風(fēng)趣，在編、導(dǎo)、演、制等電影工作之外，還玩樂隊(duì)、做建筑、寫小說。不過他坦言，自己“首先是一個導(dǎo)演”。如今，庫斯圖里卡定居在塞爾維亞一個叫做Drvengrad（木頭村）的小村落里，這是他自己設(shè)計(jì)建造的民族村。熱愛電影的他，甚至在村子里舉辦小型“電影節(jié)”，“不過，我們的電影節(jié)可沒有紅毯走?！彼χ浾唛_了個玩笑。

庫斯圖里卡在新作《銀河漫漫路》中自編自導(dǎo)自演了一個男人生命的三個階段：第一階段，戰(zhàn)時幸運(yùn)的送奶工；第二階段，婚姻出軌愛上情人（莫妮卡·貝魯奇飾）；第三階段，出家為僧。對這部作品，他既滿懷期待，也面對一定的困境，“《銀河漫漫路》與我之前的《生命是個奇跡》在同一水準(zhǔn)上，里面的情感包括沖突非常豐富。但在當(dāng)今的年代，要做好的電影，要保持原來的能量和質(zhì)量都是非常困難的?！?/p>

對于此次中國之行，他表示收獲很大，“不久的將來，我就會與中國電影人合作。我也很快會再來中國，或許就在明年4月的北京國際電影節(jié)，帶著自己的新片?！?/p>

《綜藝報》：如何評價本屆金爵獎參賽影片？

埃米爾·庫斯圖里卡：每個電影節(jié)都有自己不同的傳統(tǒng)。這屆上海電影節(jié)的參評電影水平都很均衡，水準(zhǔn)都很高。在這個時代，電影的語言開始發(fā)生變化，整個電影業(yè)都在適應(yīng)過程中。在此次參展的電影中，我看到了這些變化。

《綜藝報》：對于這幾年國際電影的發(fā)展，你印象最深的變化是什么？

埃米爾·庫斯圖里卡：這些年全球電影在數(shù)量上的變化非常明顯。我記得，1985年戛納送去參加評選的電影有800部，現(xiàn)在到了2800部；今年上海電影節(jié)的參選影片也達(dá)到2471部之多。但是數(shù)量上的增長不代表質(zhì)量上的提高。現(xiàn)在電影的銀幕尺寸逐漸縮小，有的可以在網(wǎng)絡(luò)上看、在手機(jī)上看、在眼鏡上看，以后甚至有可能植入到腦子中。我們現(xiàn)在還不能斷定這種影響是好是壞，但對我個人而言，電影還應(yīng)該是在大銀幕上呈現(xiàn)的。

《綜藝報》：你認(rèn)為好電影的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

埃米爾·庫斯圖里卡：一部好電影必須能從情感上打動觀眾，讓觀眾對故事人物產(chǎn)生認(rèn)同。當(dāng)然，當(dāng)今社會一切都在改變，拍電影的方式在改變，觀眾的審美情趣也在改變。50年前我們不會說電影是一個產(chǎn)品，但現(xiàn)在電影已經(jīng)成為了產(chǎn)品。在上世紀(jì)40-60年代，電影里充滿了理想主義，但現(xiàn)在如果還有人說自己是一個理想主義者，他得到的評價就是“愚蠢”。人們更喜歡討論票房而放棄討論意義，但票房不可能（單獨(dú)）決定一部電影真正的質(zhì)量。

《綜藝報》：電影制作新技術(shù)層出不窮，你如何看待技術(shù)與電影的關(guān)系？

埃米爾·庫斯圖里卡：我的新作品《銀河漫漫路》正在做后期，里面有兩場戲是我與蛇的互動，也用到了特效，而且戲份很重。但我想強(qiáng)調(diào)的是，我們必須要控制好各種技術(shù)，而不是相反。

《綜藝報》：對于目前大熱的VR技術(shù)，你持怎樣的態(tài)度？

埃米爾·庫斯圖里卡：我認(rèn)為 VR包括3D，對于電影來說完全是愚蠢和沒有必要的。盧米埃爾兄弟發(fā)明電影時，就知道電影可以拍成3D的形式，但他們沒有向這個方向發(fā)展。電影里的真實(shí)是什么？是光。光構(gòu)成了景深，構(gòu)成了空間，3D實(shí)際上是在對真實(shí)進(jìn)行的壓縮，這種壓縮對于觀眾來說是強(qiáng)迫性的。如今3D大行其道，背后的原因還是利潤驅(qū)動，而不是電影本身的需要。

《綜藝報》：你如何評價好萊塢盛行的特效大片？

埃米爾·庫斯圖里卡：我?guī)缀醪豢春萌R塢電影。上世紀(jì)50年代，好萊塢是世界的中心，當(dāng)時好萊塢電影是有理想主義的，但后來好萊塢夢破碎，現(xiàn)在好萊塢電影里只剩下好的音效和視效，只剩下這種俠、那種俠，內(nèi)容卻很扯。

《綜藝報》：你如何看待電影審查制度與導(dǎo)演創(chuàng)作間的關(guān)系？

埃米爾·庫斯圖里卡：我自己的作品也曾遇到過審查，當(dāng)時《生命是個奇跡》在英國上映時，他們就要求里面的一個貓殺死鴿子的鏡頭必須剪掉。絕對的民主是并不存在的，哪里都有電影審查，我覺得審查制度是讓藝術(shù)家更有創(chuàng)作力的一種方式，當(dāng)一條路的這一邊被堵住，你總會找到其他的方向。

《綜藝報》：你認(rèn)為未來電影的形態(tài)會是怎樣的？

埃米爾·庫斯圖里卡：現(xiàn)在電影的生產(chǎn)力非常強(qiáng)大，10年后電影的數(shù)量會更大量地增長，像垃圾一樣的商業(yè)電影會更多，但我堅(jiān)持崇敬所有在美學(xué)上有意義的影片。希望在未來，好的藝術(shù)電影不要去跟商業(yè)電影競爭，而是以現(xiàn)在類似歌劇那樣的形式存在。