張亞瓊?

摘 要：真人秀自從誕生以來(lái)就以其獨(dú)特的節(jié)目設(shè)置與呈現(xiàn)方式吸引著受眾眼球，我國(guó)真人秀從國(guó)外引進(jìn)至今的十幾年時(shí)間里不斷創(chuàng)新，如今的真人秀節(jié)目，不再像其發(fā)展之初追隨單一的形態(tài)潮流，傳統(tǒng)媒體與新媒體平臺(tái)的真人秀紛紛打出明星牌、公益牌、才藝牌、親情牌等，主題更豐富，形式更多樣，情節(jié)更玄妙，延伸了綜藝娛樂(lè)節(jié)目的表達(dá)空間，真人秀節(jié)目主持人也在不斷從職業(yè)角色向媒介角色轉(zhuǎn)變。

關(guān)鍵詞：真人秀節(jié)目；主持人身份弱化；主持人跨界；媒介角色

中圖分類號(hào)：G224 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2016）06-0133-02

真人秀節(jié)目在我國(guó)十五年的發(fā)展歷程中不斷摸索，推陳出新，不論是原創(chuàng)還是從國(guó)外引進(jìn)然后進(jìn)行本土化改造的節(jié)目都層出不窮，拓展了真人秀節(jié)目的空間，豐富了真人秀節(jié)目的類型。對(duì)于電視娛樂(lè)節(jié)目來(lái)說(shuō)，至關(guān)重要的一個(gè)元素就是主持人，從人們最開(kāi)始熟悉的改革開(kāi)放初期綜藝節(jié)目主持人倪萍、趙忠祥，到后來(lái)的王小丫、李詠等游戲競(jìng)猜類節(jié)目主持人，再到以何炅、謝娜領(lǐng)銜的“快樂(lè)家族”主持人群等，主持人承擔(dān)著整個(gè)節(jié)目的協(xié)調(diào)，掌控著節(jié)目的進(jìn)程。而今，在真人秀節(jié)目獨(dú)占綜藝節(jié)目半壁江山的時(shí)期，主持人的身份角色發(fā)生了變化在真人秀節(jié)目中呈現(xiàn)出了新的態(tài)勢(shì)。

一、主持人身份的弱化

傳統(tǒng)意義上，主持人是節(jié)目的代言人和主導(dǎo)者，是連接節(jié)目和觀眾之間的橋梁與紐帶，在節(jié)目中主持人按照預(yù)先設(shè)定的流程與環(huán)節(jié)展開(kāi)與參與者的互動(dòng)，保證節(jié)目順利完成，注重傳播技巧與傳播價(jià)值。隨著真人秀節(jié)目表現(xiàn)形式的多樣和創(chuàng)新，傳統(tǒng)意義的主持人身份發(fā)生了變化，一種說(shuō)法就是主持人被弱化了，有學(xué)者提出了“去主持人化”的概念，但這種身份的弱化不是在每一檔節(jié)目中都出現(xiàn)，不代表主持人地位的降低和作用的消解，而是為了更好達(dá)到節(jié)目的效果。

1.中心型到邊緣型

在很多傳統(tǒng)真人秀節(jié)目當(dāng)中，主持人可以說(shuō)是一檔節(jié)目的靈魂所在，每一環(huán)節(jié)的連接和規(guī)則介紹都是主持人來(lái)完成，從節(jié)目開(kāi)始到結(jié)束自始至終在舞臺(tái)的中心。而在如今節(jié)目發(fā)展更傾向于服務(wù)于受眾的時(shí)代背景下，一部分真人秀節(jié)目也逐漸改變了主持人的定位，從中心地位轉(zhuǎn)型到了邊緣的地位。這樣的處理實(shí)際上卻并沒(méi)有掩蓋掉主持人的作用，甚至更能突出傳播效果。

“中國(guó)好____”這句網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)折射出《中國(guó)達(dá)人秀》和《中國(guó)好聲音》兩檔節(jié)目的火熱程度。兩檔節(jié)目的主打看點(diǎn)一個(gè)是“達(dá)人”，一個(gè)是“聲音”，比賽規(guī)則簡(jiǎn)單，節(jié)目展現(xiàn)重點(diǎn)自然落在參賽選手和評(píng)委身上，主持人在其中的分量被減輕，承擔(dān)的多傾向于商業(yè)宣傳和側(cè)幕銜接的作用，而華少正因每秒鐘7.44個(gè)字的廣告播讀語(yǔ)速名聲大震。不同于以往的節(jié)目串聯(lián)，主持人在舞臺(tái)中心的時(shí)間很少，甚至沒(méi)有，程雷主要是上臺(tái)前在側(cè)幕對(duì)達(dá)人進(jìn)行采訪和溝通，以及表演后的簡(jiǎn)單總結(jié)和回饋，采訪選手不多，語(yǔ)言也較為簡(jiǎn)短。在表演過(guò)程中，程雷會(huì)表現(xiàn)出一個(gè)觀眾的驚訝或者疑問(wèn)的表情，有時(shí)不光要激動(dòng)，還要親自試試?？此坪?jiǎn)單但也需要主持人對(duì)選手一一了解，才能挖掘出有效信息。脫離舞臺(tái)中心主持人沒(méi)有太多環(huán)節(jié)的介紹和純粹的串聯(lián)，側(cè)幕主持保證了節(jié)目呈現(xiàn)的完整性反而對(duì)整個(gè)節(jié)目的效果起到了積極作用。

2.主導(dǎo)型到輔助型

在一些新形態(tài)的真人秀節(jié)目中，和以往以主持人為主導(dǎo)的方式不同，主持人主體的概念被淡化，定位為輔助型使得節(jié)目主持人的服務(wù)性得到了全新的詮釋。

以往的節(jié)目中，主持構(gòu)成有一人獨(dú)當(dāng)、兩人搭配、多人成群幾種類型，沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)一位參與者搭配一位主持人的形式，湖南衛(wèi)視的《我是歌手》就采用了這種方式，在這當(dāng)真人秀節(jié)目中主持人一改以往自己在各檔節(jié)目中的角色定位，搖身一變成了每位歌手的經(jīng)紀(jì)人，他們的作用就是在節(jié)目中為歌手服務(wù)。這樣的大膽嘗試，一方面是因?yàn)楹闲l(wèi)視主持人群模式的廣泛應(yīng)用，主持人形成群體效應(yīng)已經(jīng)運(yùn)用的比較成熟和系統(tǒng)化；另一方面，也能給主持人提供機(jī)遇擴(kuò)大知名度。輔助型主持人顛覆了主持人的主導(dǎo)地位，根據(jù)節(jié)目需要找準(zhǔn)自己的定位，認(rèn)清自己的職責(zé)，對(duì)于節(jié)目和主持人自身反而有時(shí)會(huì)起到意想不到的作用。

3.專業(yè)型到業(yè)余型

真人秀節(jié)目對(duì)于主持人不拘泥于專業(yè)型的科班人才，這樣的模式進(jìn)一步模糊了主持人的概念，打破了普通人和主持人之間界限，更接地氣更親民。專業(yè)型的主持人往往帶有科班出身字正腔圓的印記，而業(yè)余的主持人就會(huì)更加自然，更具生活性，也為節(jié)目增加了看點(diǎn)帶來(lái)了不一樣的效果。

《最強(qiáng)大腦》主持人蔣昌建身為復(fù)旦大學(xué)副教授便是業(yè)余型主持人的代表，雖然主持是業(yè)余，但在主持人表現(xiàn)出的臨場(chǎng)反應(yīng)的睿智、語(yǔ)言的中肯有分量完全不亞于專業(yè)主持人。選手成功時(shí)蔣昌建毫不掩飾真實(shí)流露出興奮和激動(dòng)，一期節(jié)目中舉起選手的手大喊“成功了！太棒了！祝賀你！我又有那種眼淚奪眶而出的感覺(jué)?！痹谥钦蟽褐軣槴@得成功之后，蔣昌建說(shuō)到“我媽媽在我小的時(shí)候教育過(guò)我，人不可貌相，所以我想告訴可謂你不經(jīng)心的那些舉動(dòng)，可能會(huì)葬送一個(gè)孩子，這不僅僅是你鄰居的損失也是人類的損失?！睕](méi)有字正腔圓但字里行間體現(xiàn)著主持人豐富的人生閱歷和人文關(guān)懷。

導(dǎo)演是節(jié)目的幕后英雄，一些節(jié)目也開(kāi)始嘗試將導(dǎo)演角色反轉(zhuǎn)擔(dān)任主持人，浙江衛(wèi)視《奔跑吧兄弟》這一節(jié)目的核心是參賽者，節(jié)目的7位參賽者都是人氣演員，主持人如果再有過(guò)多的安排就會(huì)限制參賽者的展現(xiàn)。所以這檔節(jié)目的游戲介紹分配任務(wù)環(huán)節(jié)交給導(dǎo)演去完成，沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)的普通話，也沒(méi)有華麗的辭藻和多余的評(píng)論，甚至沒(méi)有正面的出鏡，而這更能使節(jié)目節(jié)奏緊湊核心突出。

二、主持人角色的多元化

根據(jù)不同真人秀節(jié)目本身的需要，一些節(jié)目需要主持人這一角色更加多元化，可以是類似新聞連線擔(dān)任第二現(xiàn)場(chǎng)主持人，可以被貼上專屬標(biāo)簽不叫“主持人”，可以是評(píng)委點(diǎn)評(píng)選手，多樣的需求擴(kuò)寬了節(jié)目主持人的概念，豐富了節(jié)目主持人的角色。

1.視角轉(zhuǎn)換

浙江衛(wèi)視2013年推出的明星跳水競(jìng)技節(jié)目《星跳水立方》，李艾作為參賽選手同時(shí)又是第二現(xiàn)場(chǎng)主持人在游泳池邊采訪跳水選手，第二現(xiàn)場(chǎng)的設(shè)置擴(kuò)展了節(jié)目演播的空間，能夠在選手跳完的第一瞬間進(jìn)行采訪，一期節(jié)目中每個(gè)選手都要采訪又不能千篇一律，那就要在現(xiàn)場(chǎng)有敏銳的感知力，去搜尋觀察細(xì)節(jié)，選手的衣著、表情、跳水的一個(gè)小姿勢(shì)都是展開(kāi)采訪的素材，作為第二現(xiàn)場(chǎng)的主持人，切換了觀察的視角，通過(guò)對(duì)節(jié)目進(jìn)程的把握和現(xiàn)場(chǎng)的捕捉臨場(chǎng)發(fā)揮，李艾在角色切換過(guò)程中的的主持風(fēng)采絕不亞于第一現(xiàn)場(chǎng)兩位主持。

2.真實(shí)扮演

主持人是真實(shí)身份的呈現(xiàn)，不是演員不是藝人，戶外類、生存類等將參與者限定在一個(gè)擬態(tài)的環(huán)境中，主持人在這個(gè)圈定的范圍里被賦予了另一種角色，這種角色往往是有一定的權(quán)力和被人尊重的地位，《爸爸去哪兒》中李銳扮演的“村長(zhǎng)”便是這樣一種角色，開(kāi)場(chǎng)白不再是“我是主持人李銳”而變成“我是村長(zhǎng)李銳”，爸爸孩子統(tǒng)一稱他為“村長(zhǎng)”并且有讓參與者上交手機(jī)、分配任務(wù)的權(quán)利，在一些項(xiàng)目中主持人也加入其中，和節(jié)目中的爸爸孩子一起參與。郭敬明在《百萬(wàn)粉絲》中擔(dān)任的“城主”也是這樣的角色，給主持人賦予特定角色讓主持人扮演，這種扮演又不同于真正的演員，行使的還是主持人的職責(zé)，是一種真實(shí)的扮演，能夠以這樣一種角色融入到節(jié)目的擬態(tài)環(huán)境中。

3.擔(dān)當(dāng)評(píng)委

“‘評(píng)委角色的本質(zhì)，就是需要用專業(yè)的修養(yǎng)提升節(jié)目的品質(zhì)，用尊重的態(tài)度體現(xiàn)節(jié)目的人文關(guān)懷，用感性的心態(tài)拉近選手與觀眾之間的距離。”這三點(diǎn)也是一個(gè)成熟的主持人可以具備的，主持人在主持中積累的經(jīng)驗(yàn)和閱歷能夠擴(kuò)展專業(yè)的修養(yǎng)，傳播對(duì)象的要求決定了主持人人情味與感性情懷。從評(píng)委的本質(zhì)來(lái)說(shuō)主持人已經(jīng)具備點(diǎn)評(píng)選手的條件，結(jié)合自身的特征，主持人轉(zhuǎn)為評(píng)委的現(xiàn)象出現(xiàn)在《媽媽咪呀》、《最強(qiáng)大腦》等節(jié)目中。

程雷在《媽媽咪呀》中擔(dān)任觀察員，和主持相比程雷在舞臺(tái)上的表現(xiàn)依舊搶眼，不僅把控著現(xiàn)場(chǎng)節(jié)奏，和其他評(píng)委之間相互調(diào)侃，還不時(shí)拋出妙語(yǔ)贊美媽媽，在投票時(shí)總能恰到好處地以簡(jiǎn)短幾句點(diǎn)評(píng)作為結(jié)尾：“有首歌叫做《外面的世界》，外面的世界很精彩，但看到你們我感受到家里的世界更精彩?！边@和他豐富的主持經(jīng)歷分不開(kāi)，或許作為評(píng)委經(jīng)驗(yàn)還不多，但是展現(xiàn)出來(lái)的是程雷的真實(shí)感受和人文情懷。

三、主持人功能的跨界化

節(jié)目在策劃中既要根據(jù)主持人自身?xiàng)l件尋找出最合適的主持形象，又要考慮節(jié)目整體需求規(guī)劃節(jié)目宣傳營(yíng)銷方案。一檔節(jié)目想要在眾多的真人秀節(jié)目中脫穎而出就要有其獨(dú)特之處，跨界主持人也作為特色之一嶄露頭角。“跨界主持”的概念尚未出現(xiàn)，但隨著真人秀節(jié)目的，媒體對(duì)主持人的需求度越來(lái)越高，近年來(lái)，來(lái)自社會(huì)各界的跨界主持人層出不窮。

《我是歌手》是歌手跨界主持為國(guó)內(nèi)真人秀提供了較為成功的案例，第一，術(shù)業(yè)專攻。專業(yè)歌手對(duì)音樂(lè)方面的專業(yè)背景知識(shí)是一般主持人無(wú)法匹及的，在節(jié)目中對(duì)于音樂(lè)知識(shí)的講解和對(duì)音樂(lè)的感受使得他的主持語(yǔ)言更能打動(dòng)人更有信服力。第二，形象的熟悉和認(rèn)可。胡海泉、張宇和古巨基分別擔(dān)任《我是歌手》前三季的主持，三位都是受眾所熟悉的歌手，都有著膾炙人口的主打曲目，自備粉絲群效果。三位跨界主持人的個(gè)人條件和自身素質(zhì)都為節(jié)目更添光彩，甚至有網(wǎng)友開(kāi)玩笑說(shuō)：“主持得比唱得好?！?/p>

除了依據(jù)和節(jié)目專業(yè)對(duì)口跨界的主持人，還有一些類似《非常了得》中郭德綱從相聲演員跨界主持人的。這檔節(jié)目是孟非和郭德綱混搭主持，孟非理性、沉穩(wěn)的冷幽默搭配郭德綱信手拈來(lái)的熱幽默，別具一番看點(diǎn)。當(dāng)然并不是每次的跨界都是成功的，在跨界的設(shè)定與選擇中要根據(jù)受眾的需求，把握主持人的個(gè)人形象，找準(zhǔn)主持人的定位，才能使有效的跨界推動(dòng)節(jié)目的發(fā)展。

四、小 結(jié)

形態(tài)多樣的真人秀節(jié)目擴(kuò)寬了綜藝娛樂(lè)節(jié)目的范疇，延伸了節(jié)目表達(dá)空間，真人秀節(jié)目中主持人傳播形態(tài)更是呈現(xiàn)出了不同于傳統(tǒng)節(jié)目的新態(tài)勢(shì)，從其身份和作用來(lái)看似乎“主持人”這一角色的主導(dǎo)型與顯著性被弱化和泛化了，這一減法實(shí)則為整個(gè)節(jié)目傳播效果提供了加法，主持人不再是單一的個(gè)體，而更深層次地融入整個(gè)節(jié)目，從傳統(tǒng)單向度的職業(yè)角色向多維度媒介角色不斷轉(zhuǎn)變。

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[責(zé)任編輯：傳馨]