朱翼飛

【摘 要】理查·斯特勞斯（1864-1949）是德國浪漫派晚期的作曲家之一。本文通過對藝術(shù)歌曲《奉獻》的分析，從歌曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作風格以及演唱處理進行全面深入的分析，總結(jié)這是一首恬美、抒情且?guī)в猩袷ド实乃囆g(shù)歌曲，是浪漫主義時期作曲家的經(jīng)典之作。 【關(guān)鍵詞】理查·斯特勞斯；藝術(shù)歌曲；創(chuàng)作風格；演唱處理中圖分類號：G633.951

文獻標志碼：A

文章編號：1007-0125（2016）06-0236-01一、作者簡述理查·斯特勞斯（1864-1949）是德國浪漫派晚期最具有影響力的作曲家之一，他的創(chuàng)作生涯以藝術(shù)歌曲這一創(chuàng)作為主要形式。他一生共寫有二百余首藝術(shù)歌曲，并廣為傳唱。理查·施特勞斯一生非常重視旋律的編排，在這一時期的歌曲中展現(xiàn)得淋漓盡致，也讓藝術(shù)歌曲再創(chuàng)輝煌。二、歌曲背景《奉獻》（Zueignung）創(chuàng)作于1882—1883年，是作曲家滿懷激動的心情創(chuàng)作的歌曲，也體現(xiàn)了對母愛偉大的贊頌。因此《奉獻》在作曲風格上也有著搖曳與充滿激情的旋律，旋律優(yōu)美、結(jié)構(gòu)嚴謹，曲中一些抒情的地方在處理上也顯得十分細致，《奉獻》是施特勞斯藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中標志性的作品，在歌曲調(diào)性、音區(qū)、旋律的色彩變化下，刻畫出音樂的整體形象和作者內(nèi)心的變化等，這也是他固有的音樂風格。歌曲一開始是小調(diào)背景下2小節(jié)明快、雅致的小步舞曲前奏，照應(yīng)了歌曲的主題性格和和聲風格，同時可以感受到暗示著黯然神傷、郁郁不樂的情緒。作品的歌詞分三段，每一段結(jié)束都是“感謝你”（habe Dank），以此體現(xiàn)作者對母親深深的愛。三、教學中的演唱提示歌曲《奉獻》為C大調(diào)，用（Moderato）中速來彈奏，音樂明快，在結(jié)構(gòu)上呈三段式。這是一首恬美、抒情且?guī)в猩袷ド实乃囆g(shù)歌曲，從演唱風格上可以看出歌曲帶有強烈的戲劇性，這也是斯特勞斯與往常的古典藝術(shù)歌曲明顯的不同之處。雖然全曲只有簡短的30小節(jié)，卻可明顯看出作者手法精練，旋律富有律動性、歌唱性和感染性。在詞曲編排上也十分巧妙，詞與詞之間緊湊排列，高音的出現(xiàn)帶有規(guī)律性，使得情緒不斷升華，讓聽眾產(chǎn)生期待感，中間的半音變化讓歌曲更加富有色彩感，四四拍歌曲主要以3連音的伴奏形式表現(xiàn)歌曲的圓滑，歌曲從一開始人聲弱音進入流暢的分解和弦，也賦予了全曲柔美的情感。在第一段中，演唱者要把握好對聲音的控制，不能出現(xiàn)突強，要一直平穩(wěn)柔和地演唱，在標有漸強的地方也應(yīng)不超過mf，循序漸進；直至第二段的出現(xiàn)，在音色上要相比第一段稍稍強一些，情緒漸漸推動；第三段的出現(xiàn)時標有“mit weihe”，說明這一段是非常莊重、神圣、肅穆的，演唱者在第一句時的音量要控制在p上，到第二句慢慢漸強，中間一小節(jié)的緩沖，到第三句，強度突然到了ff，使得音樂到了全曲的高潮部分。這就在情緒上形成了鮮明的對比，雖然在曲子中最后一段的第二句和第三句之間留有兩小節(jié)的空拍，但可以看到伴奏還是以高昂、激動的旋律進行的，所以演唱者在此時并不能松懈，強烈的情緒并沒有因歌曲的結(jié)束而停止，而是在等待主題的出現(xiàn)，演唱者應(yīng)該保留演唱時的激動情緒，直至產(chǎn)出最后的“謝謝你”，以振奮、高昂的情緒來結(jié)束全曲，作者在藝術(shù)歌曲上運用如此強烈的情緒對比也是又一創(chuàng)作突破。歌詞中的三個“謝謝你”是全曲的中心，反復地出現(xiàn)，體現(xiàn)出作者對母親內(nèi)心深切的感激之情，歌曲結(jié)束的最后音節(jié)“dank”在強拍出來，持續(xù)了四拍的長度，也是在如此強烈的情緒下振奮地唱出，使之與前面的樂句緊密相連，仿佛在呼喊。在演唱中要注意聲音的自然松弛，氣息保持平穩(wěn)，不能飄，還要注意音樂的流動性以及歌曲的整體性、連貫性的表達，與此同時，更為重要的是要清楚作曲家所要表達的音樂內(nèi)涵是什么，這樣才能做到人聲與伴奏的完美融合。頭腔共鳴一致，氣息支持配合，引起觀眾內(nèi)心對歌曲的期待以及情緒上的感觸，在演唱力度上避免有夸張的對比，特別是在前兩段，應(yīng)唱得平緩有節(jié)制；在語言方面要精準地掌握德語的發(fā)音，吐字要清晰、柔和，力度應(yīng)適中，在唱高音時不管音有多高，共鳴與狀態(tài)都是相同的，起音也都是柔和的、干凈的。不能隨意變換母音，保證母音輔音的準確。練習中每個元音都要分開逐一念清楚，不可混淆。發(fā)雙輔音時，先發(fā)好前一個音節(jié)，再發(fā)下一個音，反復流暢地根據(jù)節(jié)奏來讀歌詞，只有抓住歌曲的語言特征才能對歌曲有更好的詮釋。四、結(jié)語這首作品屬于浪漫主義風格的藝術(shù)歌曲，所以在演唱這首作品前必須先研究作品的風格。要想表現(xiàn)出作品在浪漫時期的特點內(nèi)涵，唱出音樂要表達的意境和情感，尤其在節(jié)奏上不能擅自篡改，要嚴格地按照曲子的節(jié)奏來演唱。直至今日，《奉獻》依舊為許多歌唱家所追捧，成為了施特勞斯永恒的不朽之作。參考文獻：[l]汪啟璋.外國音樂辭典[M].上海：上海音樂出版社，1988.[2]布賴恩·吉廉.理查·施特勞斯傳[M].桂林：廣西師范大學出版社，2001.[3]賈棣然.理查·施特勞斯藝術(shù)歌曲39首[M].合肥：安徽文藝出版社，2010.