馬楠

林紓，原名群玉、秉輝，字琴南，號(hào)畏廬、畏廬居士，別號(hào)冷紅生，晚稱蠡叟、踐卓翁、六橋補(bǔ)柳翁、春覺齋主人，系我國近代著名文學(xué)家、小說翻譯家，以依照他人口述又不失原著風(fēng)貌翻譯西方名著而著稱于世。

林紓自青年時(shí)代起便關(guān)心世界形勢(shì)，認(rèn)為中國若要富強(qiáng)，必須向西方學(xué)習(xí)。進(jìn)入中年后，他“盡購中國所有東西洋譯本讀之，提要鉤元而會(huì)其通，為省中后起英雋所矜式”。然而，林紓涉入譯界卻是極為偶然的事，他的譯作如此暢銷也在意料之外。

林紓翻譯小說始于1897年，當(dāng)時(shí)恰逢他的母親和妻子接連去世。魏翰、王壽昌等幾位好友為幫助他走出消沉的困境邀他一同譯書。林紓起先再三推脫，最后才接受了這一請(qǐng)求，與留法回國的船政學(xué)堂畢業(yè)生王壽昌合譯法國作家小仲馬所著的《巴黎茶花女遺事》。林紓在翻譯時(shí)，并非是機(jī)械地記下王壽昌的口譯，而是運(yùn)筆寫出“信、達(dá)、雅”的文言。這本妙語連珠，富于情感的譯著于1899年1月在福州刊行，為中國首部西洋小說譯著，一時(shí)風(fēng)行全國，有“可憐一卷《茶花女》，斷盡支那蕩子腸”之譽(yù)。

《巴黎茶花女遺事》使中國人的耳目為之一新，它適應(yīng)了當(dāng)時(shí)西方開啟民智的時(shí)代潮流，劃破閉關(guān)自守的厚霧，使中國人第一次接觸到了西方文學(xué)的瑰寶。據(jù)林紓后人統(tǒng)計(jì)，他一生共譯著西方文學(xué)作品206種，被外國人譽(yù)為“不懂外文的最佳翻譯家”，名揚(yáng)中外。

由于林紓并不懂外語，不能讀原著，因此只能“玩索譯本，默印心中”，并且常常向馬尾船政學(xué)堂師生“質(zhì)西書疑義”。他翻譯得很快，“耳受手追，聲已筆止”，口譯者話音才落，他的譯文也寫完了。

《巴黎茶花女遺事》得到國人相當(dāng)?shù)恼J(rèn)可，從某種程度上激勵(lì)著林紓沿著翻譯文學(xué)作品的道路繼續(xù)走下去。后來，他接受商務(wù)印書館的邀請(qǐng)專譯外國小說，其中以英國小說為最多，此外包括美國、法國、俄國、日本、西班牙、希臘等十多個(gè)國家的文學(xué)作品。世界許多著名作家，如英國的莎士比亞、狄更斯、法國的雨果、巴爾扎克、挪威的易卜生、西班牙的塞萬提斯等等，都是林紓第一次介紹到中國來的。林紓一生著譯小說達(dá)180余部，為中國近代譯界所罕見，曾被譽(yù)為“譯界之王”。

林紓譯介西方文學(xué)，客觀上培養(yǎng)了中國現(xiàn)代文學(xué)的一代巨匠。據(jù)許壽裳回憶，對(duì)于林譯小說，魯迅每本必讀，郭沫若也自稱受很大影響。魯迅在日本讀林紓譯《黑奴吁天錄》時(shí)說：“乃大喜歡，窮日讀之，竟畢?！惫糇x林譯小說后說：“然而在幼時(shí)印入腦中，就好像車轍的古道一般，很不容易磨滅。”錢鐘書說：“我發(fā)現(xiàn)自己寧可讀林紓的譯本，不樂意讀哈葛德的原文。理由很簡單，林紓的文筆比哈葛德的英文文筆高明得多……”

林紓的翻譯作品偶現(xiàn)一些疵誤，如把名著改編或刪節(jié)的兒童讀物當(dāng)作名著原作，把莎士比亞和易卜生的劇本譯成小說，把易卜生的國籍誤成德國等。但他大體上是一位“忠實(shí)的譯者”，重要的譯作都能保持原文的情調(diào)，力求表達(dá)原著的風(fēng)格。同時(shí)他憑著自己良好的文學(xué)素養(yǎng)，用來填補(bǔ)某些原作的不足，使譯著更加適應(yīng)中國讀者的欣賞口味。

他翻譯小說，不光把外國小說藝術(shù)技巧介紹到中國來，更要把他的愛國熱誠，通過譯書感動(dòng)讀者，驚醒同胞，促使人們學(xué)習(xí)西方國家的先進(jìn)知識(shí)。他通常在譯著的序言或后記中，對(duì)原作的思想內(nèi)容或藝術(shù)特色進(jìn)行分析，同時(shí)借題發(fā)揮，表達(dá)自己的看法，而這些看法常常帶有政治或啟蒙色彩。他翻譯《茶花女》，表達(dá)自己對(duì)封建制度的不滿情緒；翻譯《湯姆叔叔的小屋》，希望喚醒民族反抗外來侵略的意識(shí)。