引言

1990年3月18日凌晨，即美國(guó)波士頓的圣帕特里克節(jié)接近尾聲的時(shí)候，該市著名的伊莎貝拉·加德納博物館遭遇了美國(guó)歷史上規(guī)模最為罕見(jiàn)的盜竊事件：兩位白人男子喬裝成值班警察的模樣，輕易混入博物館并將值班保安綁架。案犯在不費(fèi)一槍一彈、沒(méi)有觸動(dòng)任何警報(bào)并拆除監(jiān)視錄像的情況下，用不到90分鐘的時(shí)間就盜走了維米爾的《音樂(lè)課》、倫勃朗的《一襲黑衣的女士和男士》、《加利利海的風(fēng)暴》（這幅被刀割去的作品是藝術(shù)家唯一的一幅留存下來(lái)的海景畫(huà)）和《自畫(huà)像》。另外，還有5幅德加的作品、1幅馬奈的作品和1件放在倫勃朗畫(huà)作附近的中國(guó)商代的青銅器（共13件藝術(shù)品）。這些畫(huà)作和文物在當(dāng)時(shí)的價(jià)值已經(jīng)高達(dá)約3億美金！所幸博物館三樓的提香名作《誘拐歐羅巴》（The Rape of Europa）竟然毫發(fā)無(wú)損，逃過(guò)了一劫。直到今天，這仍然是一樁未告破的驚天大案！

上文所描述的是世界上迄今為止藝術(shù)品失竊最為嚴(yán)重的幾個(gè)案件之一。在芭芭拉·布盧姆（Barbara Bloom）的《伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館的記憶宮殿》（The Memory Palace of Isabella Stewart GardnerMuseum）當(dāng)中，作者以翔實(shí)的資料、細(xì)致入微的筆觸描繪了加德納藝術(shù)博物館中的藝術(shù)氛圍，書(shū)中不斷提及加德納夫人所收藏的盤(pán)子、杯碟、珍貴的筷子以及家具、飾物等烘托下的文藝復(fù)興時(shí)期的藝術(shù)大師的名作，當(dāng)然此書(shū)也毫不掩飾地描摹了1990年十余件作品被竊后的那些房間的虛位以待的真實(shí)情況。書(shū)中的每一章節(jié)被安排得錯(cuò)落有致，或由一個(gè)日本屏風(fēng)，或由西班牙祭壇，或由出自惠斯勒之手的石版畫(huà)作為楔子，也可以由一幅薩金特的油畫(huà)展開(kāi)敘述，作者讓我們徜徉在這座文藝復(fù)興時(shí)期威尼斯風(fēng)格的別墅中。而由女導(dǎo)演麗貝卡·德賴弗斯（RebeccaDreyfus）所執(zhí)導(dǎo)關(guān)于這個(gè)竊案的紀(jì)錄片在2006年已經(jīng)上映，這部影片在某種程度上折射出公眾對(duì)這個(gè)謎案的關(guān)注態(tài)度。影片以描繪一位衣著考究、戴著禮帽、有著被修補(bǔ)過(guò)的鼻子、臉上和受傷纏著繃帶的神秘偵探的對(duì)線索的追尋為主線，而展開(kāi)敘事，影片重現(xiàn)竊賊喬裝成波士頓警察而把兩個(gè)門(mén)衛(wèi)捆綁起來(lái)，而畫(huà)外音則是博物館的創(chuàng)立者加德納夫人與她的最信任的顧問(wèn)伯納德·貝倫森（Bernard Berenson）的就購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)作品的通信。而這位偵探的原型則是著名的追討藝術(shù)品的偵探哈羅德·史密斯（Harold Smith），他已于2005年死于與之長(zhǎng)期搏斗的皮膚癌。德賴弗斯為了這部紀(jì)錄片的拍攝可謂費(fèi)盡波折，她就案件尋訪了一些研究維米爾繪畫(huà)的世界級(jí)專(zhuān)家，甚至還去采訪蘇格蘭場(chǎng)（Scotland Yard）的藝術(shù)犯罪調(diào)查小組負(fù)責(zé)人，后來(lái)因?yàn)榭紤]自身的安全問(wèn)題，這位負(fù)責(zé)人不敢鋌而走險(xiǎn)繼續(xù)跟進(jìn)而退出了拍攝。

在美國(guó)，像加德納藝術(shù)博物館這樣的由私人機(jī)構(gòu)發(fā)展而來(lái)的展示場(chǎng)所的藏品很少由博物館方來(lái)支付巨額的保險(xiǎn)金額，如加德納博物館失竊的這批藝術(shù)品的價(jià)值在當(dāng)時(shí)（1990年）就被估價(jià)為5億美金，而美國(guó)政府懸賞的金額也從100萬(wàn)美金飆升到500萬(wàn)美金。而加德納博物館當(dāng)初也無(wú)法支付館中藏品的巨大的保險(xiǎn)金額，按照導(dǎo)演兼制片人貝卡·德賴弗斯的說(shuō)法，即使這批失竊的藏品擁有保險(xiǎn)而且加德納博物館得到賠償金，其損失也是無(wú)法彌補(bǔ)的，因?yàn)檫@次失竊已經(jīng)打破了女主人當(dāng)初的遺贈(zèng)條件：館中的任何藏品均不能隨意改動(dòng)其原有的位置。

上面提及的加德納夫人藏品之所以擁有如此高的市場(chǎng)價(jià)值，與其極高的品位密不可分。1903年1月1日，加德納博物館首先向加德納夫人的友人們“秘密開(kāi)放”。之所以說(shuō)是秘密開(kāi)放，是因?yàn)檫@是當(dāng)天晚上兩個(gè)“重頭戲”之一之后的節(jié)目。換言之，是為了給所有參與者的一個(gè)“驚喜”。在加德納夫人的精心安排之下，晚間的音樂(lè)會(huì)堪稱完美，她的精神導(dǎo)師、哈佛大學(xué)首任藝術(shù)史教授查爾斯·艾略特·諾頓（Charles EliotNorton）教授及其夫人、哲學(xué)家威廉·詹姆斯（William James）、東方學(xué)專(zhuān)家愛(ài)德華·S.莫爾斯（Edward s.Morse）、音樂(lè)批評(píng)家威廉·F.阿普索普（William F.Apthorp）一千名流對(duì)這種別致編排非常贊賞。阿普索普當(dāng)時(shí)擔(dān)任波士頓交響樂(lè)團(tuán)（the Boston SymphonyOrchestra）的樂(lè)評(píng)人，當(dāng)夜撰文將這場(chǎng)波士頓文藝圈的“盛事”刊發(fā)在次日的《波士頓夜游者》（Boston Evening Traveler）上。當(dāng)晚的第二個(gè)“重頭戲”是來(lái)自波士頓塞西莉亞協(xié)會(huì)（the Cecilia Society）的歌唱家們的演唱會(huì)和演奏活動(dòng)。在此之后，遮擋音樂(lè)廳、中庭的帷幕漸次退去，加德納博物館突然“闖入”嘉賓們的視野，的的確確，他們被震驚了。時(shí)年63歲的加德納夫人在四樓的陽(yáng)臺(tái)上欣慰地看著眼前的一幕，也算對(duì)多年來(lái)支持她“揮霍”資財(cái)、早逝的杰克·加德納（Tack Gardner）的一種追懷。用當(dāng)時(shí)一位批評(píng)家的話來(lái)說(shuō)，加德納博物館在某種意義上可被視為“整體藝術(shù)品”（Gesamtkunstwerk），這種定位在今天來(lái)看也十分恰切。無(wú)論從藏品的收集過(guò)程和博物館的構(gòu)建及陳設(shè)，均滲透著加德納夫人的個(gè)人趣味。本文嘗試從加德納夫人的趣味、藝術(shù)收藏及陳列為切入點(diǎn)，反觀該館與公眾之間的互動(dòng)關(guān)系。

一、加德納夫人藝術(shù)趣味的生成

加德納藝術(shù)博物館當(dāng)中的藏品涉及范圍較廣，其歷史時(shí)段跨越了自古希臘時(shí)代到印象派的各個(gè)時(shí)期。其中有畫(huà)作290幅、素描作品160幅、雕刻280件、家具460件、紡織品250件、陶瓷240件和其他琳瑯滿目的家飾精品，藏品總數(shù)約為2500件。與許多大藏家迥然不同，加德納夫人的收藏行為從未遵循一條非常明確的歷史脈絡(luò)。博物館的芬灣宮（“Fenway Court”）庭院帶有濃郁的威尼斯味道。無(wú)獨(dú)有偶，藏品中的不少畫(huà)作也同樣來(lái)自于這座水城。這也是加德納夫婦當(dāng)年經(jīng)常光顧的地方。觀眾在“提香房間”（“Titian Room”）里的顯眼位置可以品咂《誘拐歐羅巴》，要知道，這可是在加德納夫人所在時(shí)代新大陸內(nèi)最重要的歐洲名畫(huà)。在走進(jìn)這個(gè)房間之前，觀者會(huì)經(jīng)過(guò)另一問(wèn)與之關(guān)系極為密切的委羅內(nèi)塞展室（“Veronese Room”）。這個(gè)空間里懸掛著不少中世紀(jì)哥特式掛毯（“cuoridoro”），其中一部分是直接從威尼斯運(yùn)來(lái)的。應(yīng)該說(shuō)，整座博物館彌漫著一種獨(dú)特的個(gè)人趣味。

應(yīng)該說(shuō)，加德納藝術(shù)趣味的養(yǎng)成與她所接受的個(gè)人教育密切相關(guān)。1845

1855年期間，少女時(shí)代的加德納夫人就學(xué)于瑪麗·杰伊·奧吉爾（Mary Jay Okill）夫人創(chuàng)辦的女子學(xué)院，較為系統(tǒng)地接觸了美術(shù)、音樂(lè)、法語(yǔ)、意大利語(yǔ)、舞蹈等領(lǐng)域。1856年，她跟隨雙親游歷法國(guó)和意大利，在法國(guó)巴黎專(zhuān)門(mén)為美國(guó)人開(kāi)設(shè)的一所新教學(xué)院（Protestant Academy）得以結(jié)識(shí)不少美國(guó)友人，尤其是來(lái)自波士頓名門(mén)——加德納家族的茱莉亞·加德納（Tulia Gardner）和伊莉莎·加德納（Eliza Gardner），這也促成了她與杰克·加德納的一段姻緣，此為后話。值得一提的是，1855年的意大利之旅，確切地說(shuō)，在米蘭的游覽經(jīng)歷促使她發(fā)愿也建造一座滲透著個(gè)人趣味的藝術(shù)博物館。這在加德納夫人的終身友人——艾達(dá)·阿加西斯。希金森（Ida Agassiz Higginson，其父為哈佛大學(xué)自然史教授路易斯·阿加西斯（Louis Agassiz））1923年寫(xiě)給她的一封信中仍有提及，“……我還記得你對(duì)我說(shuō)過(guò)的話（當(dāng)時(shí)你不過(guò)16歲），即是說(shuō)，倘若你能夠繼承或可支配一筆錢(qián)的話，將建造一座像米蘭波爾迪·佩佐利（Poldi Pezzoli）宮殿那樣充斥著繪畫(huà)、軍械、盔甲、手工藝品的房子，讓人們來(lái)參觀和欣賞。如今你已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了年輕時(shí)代的夢(mèng)想，給與了成千上萬(wàn)人以愉悅。”信中提到的佩佐利全名應(yīng)為吉安·賈科莫·波爾迪·佩佐利（Gian Giacomo PoldiPezzoli，1822·1878），將佩佐利家族大宅精心設(shè)計(jì)成一座別致的博物館。當(dāng)時(shí)許多享有盛譽(yù)的文物專(zhuān)家、鑒賞家和藝術(shù)家紛紛向佩佐利建言，其中有著名的藝術(shù)鑒賞家喬凡尼·莫雷利（Giovanni Morelli）、藝術(shù)家朱塞佩·貝爾蒂尼（Giuseppe Bertini）等人。這座博物館有二十多個(gè)展室，一樓主要是軍械盔甲、掛毯、地毯、飾帶和紡織品。15·19世紀(jì)的繪畫(huà)占據(jù)了二樓的空間?！巴崴拐箯d”“倫巴第展廳”“黃金廳”等以獨(dú)特的陳列方式吸引著觀者。其中最耀眼的當(dāng)屬專(zhuān)門(mén)貢獻(xiàn)給藝術(shù)家維托雷·吉斯蘭迪（VittoreGhislandi）的專(zhuān)廳。如果我們對(duì)比一下加德納博物館的格局，不難發(fā)現(xiàn)兩者的不少相似之處。

與此相關(guān)的，加德納夫婦非常頻繁的歷次長(zhǎng)途旅行及結(jié)識(shí)的友人對(duì)其藝術(shù)趣味的養(yǎng)成也產(chǎn)生了不可小覷的影響力。與少女時(shí)代的有力有所不同，加德納夫人婚后頻繁地周游世界源自于兒子的早殤。被告知不能生育之后，加德納夫人陷入極度的憂郁之中。在醫(yī)生的建議之下，自1867年起，夫婦兩人開(kāi)始了十?dāng)?shù)次環(huán)球旅行。最遠(yuǎn)到了俄國(guó)，一路上歷經(jīng)挪威、瑞典、丹麥等國(guó)家，大部分時(shí)間待在法國(guó)巴黎。其中埃及和亞洲之旅分別花去了加德納夫人一年多的時(shí)間，這期間的耳濡目染可謂影響深遠(yuǎn)。值得一提的是加德納夫人的“威尼斯情結(jié)”。正如上文所述，加德納博物館庭院內(nèi)的古代雕塑、展示內(nèi)的畫(huà)作，乃至一些建筑裝飾細(xì)節(jié)，均與這座城市有著密切的關(guān)系。具體說(shuō)來(lái)，早在1884年5月問(wèn)，加德納夫人結(jié)伴游覽這座水城，入住大運(yùn)河邊的歐羅巴酒店（theHotel Europa），次日便拜訪居住于此的波士頓人丹尼爾·柯蒂斯（Daniel Curtis）夫婦。應(yīng)該說(shuō)柯蒂斯夫婦彼時(shí)居住的巴巴羅宮（the Plazzo Barbaro）也令加德納夫人深為著迷。與其他威尼斯建筑慘遭1789年拿破侖軍隊(duì)劫掠、損毀的命運(yùn)不同，這座由巴巴羅家族于15世紀(jì)建成的宮殿頗為幸運(yùn)，奇跡般地較為完好保存下來(lái)。徜徉其問(wèn)，哥特式、文藝復(fù)興時(shí)期及巴洛克風(fēng)格各按其所。在這一年，加德納夫婦流連威尼斯長(zhǎng)達(dá)五周之久，威尼斯學(xué)院美術(shù)館（the Gallerie dellAccadernia）及其他博物館和名勝古跡無(wú)疑帶給加德納夫人獨(dú)特的審美體驗(yàn)。更為值得一提的是，在19世紀(jì)90年代，加德納夫婦每隔一年會(huì)造訪一次水城的巴巴羅宮，以至為了方便起見(jiàn)，租下了其中的一些房間，精心布置成為一個(gè)聚會(huì)場(chǎng)所。亨利·詹姆斯（HenryJames）、薩金特、安德斯·佐恩（AndersZorn）等名流俊彥流連于此，暢敘幽懷。此外，還有豐盛的晚宴、詩(shī)歌朗誦會(huì)和夜間的貢多拉游覽等等。不難想見(jiàn)加德納夫人對(duì)威尼斯的迷醉。

二、收藏與陳列

正如前述，加德納夫人的收藏行為從未遵循一條非常明確的歷史脈絡(luò)。如果從收藏的時(shí)間段上劃分，她早期主要關(guān)注于“巴比松畫(huà)派”風(fēng)景畫(huà)、掛毯及英國(guó)、荷蘭藝術(shù)品，逐漸聚焦于意大利藝術(shù)，晚期由于財(cái)力不逮而轉(zhuǎn)向西班牙藝術(shù)和印象派畫(huà)作。當(dāng)然還收藏了一批來(lái)自亞洲的藝術(shù)品。具體來(lái)說(shuō)，一直到19世紀(jì)90年代之前，她還未真正涉及到藝術(shù)品收藏。1894年12月，加德納夫人在伯納德·貝倫森（Bernard Berenson）的協(xié)助之下以15000美元成功購(gòu)得了波提切利的《盧克雷蒂婭之死》（The Death ofLucretia），這也是北美大陸的第一幅出自波提切利之手的杰作。應(yīng)該說(shuō)，也是以這幅名作為契機(jī)，加德納夫人和貝倫森之間建立了一種長(zhǎng)期的合作關(guān)系，為當(dāng)時(shí)新大陸的藝術(shù)收藏開(kāi)辟了一條新的道路。

在加德納夫人正式接納貝倫森為收藏顧問(wèn)之前，她所擁有的藝術(shù)品數(shù)量差不多20余件。在貝倫森的引導(dǎo)之下，1894-1904年期間，有超過(guò)40幅品質(zhì)極高的“老大師”（“Old masters”）入藏波士頓加德納的公寓。據(jù)貝倫森的傳記作者恩斯特·塞繆爾斯（Ernst Samuels）統(tǒng)計(jì)，這些畫(huà)作花去了加德納夫人超過(guò)100萬(wàn)美元。1910年，她也躋身美國(guó)境內(nèi)收藏倫勃朗的幾位重要的藏家之列：路易絲·哈夫邁耶（Louisine Havemeyer）（8幅）、P.A.威德納（P.A.Widner）（6幅）、約翰·G.約翰遜（John G.Johnson）（6幅）、加德納夫人（4幅）。隨著藏品數(shù)目的日漸增多和“老大師”作品價(jià)格的迅速飆升，加德納夫人的支付能力迅速下降。舉例來(lái)說(shuō)，1917年，加德納夫人的藏品目錄及其價(jià)格，非常直觀地顯示她在跟美國(guó)其他大收藏家的競(jìng)爭(zhēng)中力不從心。這一年，購(gòu)藏弗拉·安杰利科（Fra Angelico）的一幅畫(huà)花去了19300美元，57000美元用以支付波提切利的一幅杰作，53531美元用于購(gòu)買(mǎi)一幅丟勒畫(huà)作的開(kāi)銷(xiāo)，36455美元買(mǎi)了一幅出自拉斐爾之手的畫(huà)作，62275美元購(gòu)買(mǎi)一幅行情日漲的倫勃朗作品，簡(jiǎn)直算得上撿漏。此外，她甘愿支付10萬(wàn)美元以擁有一幅提香的作品。對(duì)于如此巨大的花銷(xiāo)，杰克·加德納并非一味“縱容”她。譬如說(shuō)，在一封1896年致貝倫森的信里，加德納夫人對(duì)她的收藏代理人抱怨道：“我已經(jīng)身無(wú)分文了，杰克不再借我錢(qián)了！我已經(jīng)借了那么多了！我料想收集畫(huà)作的習(xí)慣像吸食嗎啡和痛飲威士忌一樣糟糕

并且這項(xiàng)活動(dòng)耗資巨大。所以今天早上看到倫勃朗畫(huà)作照片的時(shí)候不禁向隅而泣！我如此需要它！”毫無(wú)疑問(wèn)，收藏所帶來(lái)的刺激及愉悅使得這位波士頓聞人激動(dòng)不已。附帶一提的是，加德納夫人還留意對(duì)中國(guó)藝術(shù)品的搜求，盡管這一類(lèi)別在她的藏品中不占重要比重。該館至今依然珍藏著一對(duì)漢代的青銅熊形席鎮(zhèn)，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國(guó)古物交易的紀(jì)錄。我們通過(guò)資料可以清楚地了解到這是加德納夫人于1914年經(jīng)伯德納·貝倫森介紹向法國(guó)巴黎的古董商馬塞爾·賓（Marcel Bing）購(gòu)買(mǎi)的。我們從1914年2月7日瑪麗·貝倫森寫(xiě)給加德納夫人的信件中可以讀到：伯納德說(shuō)這對(duì)小熊藝術(shù)質(zhì)量實(shí)屬“上乘”。你會(huì)發(fā)現(xiàn)它們將帶給你無(wú)窮的樂(lè)趣，它們栩栩如生，不僅如此……它們也是伯納德本人收藏過(guò)程中夢(mèng)寐以求的藝術(shù)品……

藝術(shù)史家辛西婭·索爾特曼（CynthiaSaltzman）在《老大師，新世界：美國(guó)對(duì)歐洲繪畫(huà)杰作的劫掠》（old Masters，New World：America's Raid on Europe's GreatPictures，New York：Penguin Group，2009）里用令人信服的證據(jù)證明貝倫森在協(xié)助加德納夫人購(gòu)藏藝術(shù)品的過(guò)程中虛報(bào)價(jià)格、隱瞞藏品來(lái)源等劣跡。無(wú)獨(dú)有偶，可作為佐證的一個(gè)例證便是，前文述及的查爾斯·艾略特·諾頓的兒子

加德納夫人雕塑收藏顧問(wèn)理查德·諾頓（Richard Noffon）也專(zhuān)門(mén)致信揭露貝倫森的這一點(diǎn)。盡管如此，貝倫森在協(xié)助加德納夫人收藏藝術(shù)珍品方面功不可沒(méi)。

正如前述，加德納夫婦本來(lái)的設(shè)想是將位于培根街152號(hào)的兩套緊鄰的公寓改造成一座私人博物館。不過(guò)，隨著藏品的日漸增多，這個(gè)計(jì)劃隨之?dāng)R淺了。1896年9月，加德納夫人聘請(qǐng)建筑師威拉德·西爾斯（WillardSears）為新博物館進(jìn)行設(shè)計(jì)。次年，加德納夫婦專(zhuān)門(mén)在歐洲搜集新博物館所需要的建筑構(gòu)件及裝飾等等。遺憾的是，1898年12月，杰克因病遽然辭世。1899年1月31日，芬灣宮的加德納博物館破土動(dòng)工。加德納夫人頗具想象力地將從歐洲搜羅到的浮雕、古代石雕門(mén)道、扶手、柱頭、羅馬到拜占庭及文藝復(fù)興時(shí)期的雕刻品構(gòu)建在博物館的建筑中。西爾斯在日記里不厭其煩地詳述了加德納夫人作為建筑“監(jiān)理”和總設(shè)計(jì)師的嚴(yán)苛程度。甚至有時(shí)不惜重新拆掉已經(jīng)建好的結(jié)構(gòu)推倒重來(lái)，也會(huì)辭退一部分不合她意的建筑工人。除此而外，加德納夫人還不得不應(yīng)對(duì)當(dāng)局阻撓她建造博物館的行為，在一封致貝倫森的信中，她發(fā)了一通牢騷：“……這個(gè)令人生厭的美國(guó)存在著一些稅法、建筑法和一些喋喋不休的官僚，這些均迫使我逐漸放棄建造一座博物館的想法。所有人都在跟我過(guò)不去，我的錢(qián)快花光了……我的生活、幻想均在這里成為現(xiàn)實(shí)，生活何其美好！”

經(jīng)過(guò)加德納夫人無(wú)數(shù)次的精心布置，博物館才呈現(xiàn)如此帶有強(qiáng)烈個(gè)人印跡的格局。博物館中庭的中央是一座花園，里面佇立著為數(shù)眾多的古代女性雕像，其中包括佩爾塞福涅（Persephone）、阿爾忒彌斯（Artemis）、女祭司（Maenad）、酒神巴庫(kù)斯的一位女侍者。相較而言，奧德修斯（Odysseus）雕像是為數(shù)不多的一頓男性雕塑。值得強(qiáng)調(diào)的是，加德納夫人有意在中庭的中央放置了一塊公元2世紀(jì)前后的馬賽克鑲嵌畫(huà)，畫(huà)面的主角是美杜薩（Medusa）。顯而易見(jiàn)，這種陳列方式是在不斷地強(qiáng)化整座博物館彌漫的“女性氣質(zhì)”（womanhood）。更進(jìn)一步，加德納夫人還在內(nèi)部的展室里重復(fù)這種氛圍。譬如說(shuō)，上文提及的《劫奪歐羅巴》無(wú)疑是三樓“提香之屋”（Titian Room）的主角。加德納夫人別出心裁地將女禮服裙裾中的一大段絲綢置于這幅畫(huà)的下方，與周遭墻壁上的紅色錦緞形成了鮮明對(duì)比。不遠(yuǎn)處小桌上《基督背十字架》雕塑旁邊時(shí)常更換的新鮮紫羅蘭花束，為的是寄托她對(duì)夫君的無(wú)盡懷念。另一個(gè)典型例證是加德納博物館里面西班牙回廊（Spanish Cloister）的布置。1914年，加德納夫人決定將先前的小音樂(lè)廳拆除，代之以二樓的“掛毯展室”（the Tapestry Room），一樓則增建了“中國(guó)涼廊”（the chineseLoggia）、西班牙禮拜堂（Spanish Chapel）和“西班牙回廊”（Spanish Cloister）。在西班牙回廊的一端，加德納夫人特意懸掛上了薩金特的巨幅名作《吵鬧》（El Jaleo），畫(huà)面描繪的是一位西班牙舞者正在跳著狂野的吉普賽舞蹈?！癊l Jaleo”意指“吵鬧”，也是一種獨(dú)特的舞蹈——“jaleo de jerez”的別稱，這種舞蹈盛行于西班牙南部。此作完成于1882年，原由杰克·加德納的妹夫托馬斯·杰斐遜·柯立芝（Thomas JeffersonCoolidge）在1887年購(gòu)得并懸掛在巴黎家中的墻壁上。1914年，柯立芝將此畫(huà)轉(zhuǎn)贈(zèng)加德納夫人。與西班牙回廊這一段的吵鬧氣氛形成鮮明對(duì)照的是另一端，加德納夫人在這里建造了西班牙小禮拜堂，以紀(jì)念早殤的幼子杰克·加德納三世。祭壇上方懸掛著一幅“圣母子”主題的油畫(huà)，旁邊不遠(yuǎn)處有一個(gè)中世紀(jì)西班牙騎士雕像，永久性地庇護(hù)著這座小禮拜堂。就西班牙回廊而言，一段代表著狂喜，一段則沉浸在悲痛之中。應(yīng)該說(shuō)，這是加德納夫人在這座博物館中營(yíng)造的最具創(chuàng)造力的布局。

（未完待續(xù)）

（劉鵬/江蘇省美術(shù)館學(xué)術(shù)研究部研究員、藝術(shù)史博士）

組稿/苗菁 責(zé)編/苗菁