仲 恒

（重慶師范大學(xué) 涉外商貿(mào)學(xué)院，重慶 408399）

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對(duì)電影中視聽語(yǔ)言藝術(shù)表現(xiàn)性的分析

仲 恒

（重慶師范大學(xué) 涉外商貿(mào)學(xué)院，重慶 408399）

【摘 要】一部?jī)?yōu)秀的影視作品中，視聽語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)是藝術(shù)家實(shí)現(xiàn)自身情感、意識(shí)、心靈的媒介，是審美的物象化。如何準(zhǔn)確把握視覺(jué)、聽覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)，調(diào)動(dòng)各種視聽元素，準(zhǔn)確而貼切地將最生動(dòng)、最形象的情思與理想通過(guò)畫面、聲音傳達(dá)給觀眾，是對(duì)視聽語(yǔ)言進(jìn)行研究和使用的意義所在。本文對(duì)電影中的視、聽覺(jué)語(yǔ)言藝術(shù)分別進(jìn)行論述，以探索電影美學(xué)的系統(tǒng)和本性，完善和豐富視聽語(yǔ)言藝術(shù)的使用。

【關(guān)鍵詞】視聽語(yǔ)言；藝術(shù)表現(xiàn)性；分析

一、視覺(jué)語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力

電影屏幕通過(guò)鏡頭的推遠(yuǎn)與拉近來(lái)呈現(xiàn)畫面的空間與構(gòu)圖，為了達(dá)到強(qiáng)烈的透視感和立體空間感，光學(xué)鏡頭使鏡頭中的前景和景深部的背景均處于清晰的焦點(diǎn)位置，這樣就可以拉深鏡頭畫面的距離，將畫面由平面創(chuàng)造為立體，人和物的位置也更加清楚。景深構(gòu)圖之所以能為觀眾帶來(lái)與眾不同的藝術(shù)表現(xiàn)力，一方面是因?yàn)榫吧钍褂^眾與畫面的距離拉近了，讓觀眾有親身體驗(yàn)的感覺(jué)；另一方面是因?yàn)榫吧顣?huì)引導(dǎo)觀眾更積極地思考，甚至使他們參與到故事的演出中來(lái)。最重要的一點(diǎn)是因?yàn)?，縱深構(gòu)圖給觀眾帶來(lái)了選擇關(guān)注點(diǎn)的自由，而且電影的觀看屏幕非常利于景深鏡頭的呈現(xiàn)，使得全、遠(yuǎn)鏡頭的縱深感更為逼真，更有視覺(jué)沖擊力。

一部電影大多時(shí)候都是在表現(xiàn)人、物、事件的運(yùn)動(dòng)情況，所以對(duì)畫面的處理，實(shí)則是對(duì)運(yùn)動(dòng)的處理。鏡頭的移動(dòng)不單是為了畫面構(gòu)圖的審美需要，也是為了更好地反映出電影在不同階段要呈現(xiàn)的情感、思想。例如快速向前推進(jìn)的鏡頭可以用來(lái)表現(xiàn)大膽和狂放的激情；緩慢、不停向前移動(dòng)的鏡頭可傳達(dá)出豐富的信息，帶領(lǐng)觀眾步步深入，滿足觀眾探求表現(xiàn)對(duì)象的愿望；靜止不動(dòng)的鏡頭卻能夠達(dá)到意想不到的畫面效果，呈現(xiàn)出不易察覺(jué)、充滿思索與內(nèi)省的含義，將觀眾的情緒積壓起來(lái)，并為后期情緒的釋放做好鋪墊。

光與色彩使世界以五彩繽紛的姿態(tài)呈現(xiàn)在我們眼前，讓我們看到了生活中形形色色的事件與人物。光效對(duì)于電影來(lái)說(shuō)是必不可少的重要元素，光既是用來(lái)照明拍攝對(duì)象的，也是用來(lái)表達(dá)情緒和氣氛的，因此一部電影中對(duì)光效的使用能夠體現(xiàn)出藝術(shù)家不同的創(chuàng)作風(fēng)格，巧妙使用光效能為電影帶來(lái)新鮮的視覺(jué)，為觀眾帶來(lái)全新的視覺(jué)感受。色彩是人和物的自然特征，彩色電影的出現(xiàn)為影片更真實(shí)、客觀地反映物質(zhì)現(xiàn)實(shí)提供了可能。色彩的視覺(jué)表現(xiàn)要結(jié)合觀眾的心理特點(diǎn)和生活經(jīng)驗(yàn)加以運(yùn)用，根據(jù)影片的題材、主題的思想，有意識(shí)地運(yùn)用色彩去表情達(dá)意，幫助劇情發(fā)展、刻畫人物等，以達(dá)到一種新的美學(xué)追求。在現(xiàn)代電影中，色彩經(jīng)常被導(dǎo)演拿來(lái)作為自己表達(dá)主觀情感的工具，由于色彩所具有的情感含義和表意功能，使它成為某種抽象思想和理念的升華，甚至上升到精神和哲理思考層面，這是色彩表現(xiàn)力的極高境界。

二、聲音語(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力

相較于視覺(jué)元素，聲音元素進(jìn)入電影世界的時(shí)間要晚了近30年，也就是說(shuō)，當(dāng)無(wú)聲電影已經(jīng)發(fā)展得較為完備甚至有了自己的電影理論時(shí)，聲音才突然闖入電影，這讓當(dāng)時(shí)的電影界有了不小的紛爭(zhēng)與議論。然而，不得不承認(rèn)的是，聲音語(yǔ)言的加入讓電影發(fā)生了重大的變革，不僅表現(xiàn)為內(nèi)容更為豐富，情感表達(dá)也更為深切，就連電影的氣氛、人物的關(guān)系都更加清晰和真實(shí)。聲音的出現(xiàn)還創(chuàng)造了電影新的時(shí)空結(jié)構(gòu)：畫面上視覺(jué)元素表現(xiàn)的是敘事時(shí)空發(fā)生的事，而表現(xiàn)人物內(nèi)心世界的聲音則構(gòu)成了一個(gè)超敘事時(shí)空，即聲音改變了鏡頭之間的關(guān)系，成為時(shí)空轉(zhuǎn)換、鏡頭銜接的動(dòng)因。例如由遠(yuǎn)及近的腳步聲，是由聲音在縱身空間的運(yùn)動(dòng)造成的，聲音的由遠(yuǎn)及近向我們揭示了縱深空間的存在。

聲音進(jìn)入電影，起初是以伴奏畫面的配樂(lè)形式出現(xiàn)的，而且基本是用古典音樂(lè)來(lái)作配樂(lè)。現(xiàn)代影片中的聲音作為一種獨(dú)立的元素，與畫面形成新的視聽關(guān)系，結(jié)合畫面、情節(jié)以及影片主題、風(fēng)格而創(chuàng)造出新的含義。如激烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面同敘事空間中瓦格納的歌劇所形成的強(qiáng)烈視聽沖擊波，帶給人思想的震撼；而結(jié)婚場(chǎng)景中常用的唱詩(shī)班混響的歌聲，能夠體現(xiàn)教堂空曠、高深的空間環(huán)境。

電影中聲音的概念還包括有言語(yǔ)和音樂(lè)。言語(yǔ)是人物表達(dá)思想情感的重要工具，有了言語(yǔ)，才有可能表現(xiàn)更為復(fù)雜的情節(jié)和人物情感，電影才可能更加接近現(xiàn)實(shí)世界。音樂(lè)在電影中一般是一種輔助性的表情因素，用來(lái)表現(xiàn)人的喜怒哀樂(lè)以及沉思、激動(dòng)、熱烈、冷漠等氛圍。它可以單獨(dú)與相應(yīng)的情緒畫面配合，也可以與言語(yǔ)、音響組合成一個(gè)聲音系統(tǒng)與有關(guān)畫面相結(jié)合。

三、總結(jié)

總之，在電影的視聽語(yǔ)言中，視覺(jué)的“畫面”與聽覺(jué)的“聲音”是同等重要的，在藝術(shù)表現(xiàn)力方面，我們不能說(shuō)孰輕孰重，而是唯有將各種因素共同進(jìn)行研究，納入視聽語(yǔ)言系統(tǒng)，才能夠?qū)⒁暵犝Z(yǔ)言的藝術(shù)表現(xiàn)力充分發(fā)揮出來(lái)。

參考文獻(xiàn)：

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［2］樊飛燕，韓順?lè)?新媒體時(shí)代舞臺(tái)藝術(shù)的奇葩——多媒體戲劇［J］.文化藝術(shù)研究，2009（05）.

［3］許鵬等.新媒體藝術(shù)論［M］.北京：高等教育出版社，2008.

中圖分類號(hào)：J90

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125（2016）06-0138-01

作者簡(jiǎn)介：

仲 恒（1986-），男，漢族，重慶人，重慶師范大學(xué)涉外商貿(mào)學(xué)院助教。