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        丹心向陽(yáng),紅巖群像中的一縷幽香

        2016-06-29 18:14:52章文墨
        歌劇 2016年4期
        關(guān)鍵詞:閻肅江姐歌劇

        章文墨

        由閻肅根據(jù)小說(shuō)《紅巖》改編創(chuàng)作的民族歌劇《江姐》,從1962年開始創(chuàng)作至今,已走過(guò)了50余載時(shí)光。撫今追昔,我們?cè)竿ㄟ^(guò)這篇文字搭建起過(guò)往同現(xiàn)實(shí)的勾連,檢視歷史更激勵(lì)當(dāng)下,為促進(jìn)歌劇藝術(shù)的發(fā)展提供可資借鑒的歷史樣本,鼓舞更多的人向閻肅、羊鳴等老一輩藝術(shù)家學(xué)習(xí),創(chuàng)作出更多像《江姐》這樣感悟歷史、觀照現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典之作。

        歌劇《江姐》歷經(jīng)半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間之流變、人事之更迭,為何仍有如此眾多的觀眾對(duì)這一紅色經(jīng)典噴涌著強(qiáng)烈的激情?是什么樣的藝術(shù)魅力在沿襲了50多年之久后依舊可以振奮人心、經(jīng)久不衰?或許,回到《江姐》創(chuàng)作的年代,我們才能更深入地感受它,在舞臺(tái)聚光燈之外。去重新思索其間的偶然與必然。同時(shí),也給未來(lái)民族歌劇的發(fā)展予以參考與借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

        劇本的發(fā)軔源于藝術(shù)家對(duì)生活的長(zhǎng)期積累

        中華人民共和國(guó)成立的第一個(gè)+年,軍隊(duì)現(xiàn)代化、正規(guī)化建設(shè)的全面推進(jìn),令空政文工團(tuán)得以在探索中調(diào)整發(fā)展,并逐步邁上專業(yè)化建設(shè)的新臺(tái)階。當(dāng)時(shí)其下轄四支相對(duì)獨(dú)立的隊(duì)伍:歌劇團(tuán)、歌舞團(tuán)、話劇團(tuán)以及軍樂隊(duì)。歌劇《江姐》的主創(chuàng)閻肅、羊鳴等。就是在這一時(shí)期作為新鮮血液從全國(guó)各地充實(shí)進(jìn)空政文工團(tuán)。

        在歌劇團(tuán)成立不久,閻肅、羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂等都因?yàn)閯?chuàng)作天賦凸顯而很快進(jìn)入了創(chuàng)作組。其實(shí),在天賦之外,這些藝術(shù)家更多是深入生活的一線創(chuàng)作者。在這期間他們寫了很多歌曲,其中閻肅、姜春陽(yáng)為慶祝建國(guó)十周年而寫的《節(jié)日來(lái)到了》,成為在全國(guó)推薦的作品之一;金砂作曲的《毛主席來(lái)到咱農(nóng)莊》,也是當(dāng)年很有影響力的作品;而由閻肅、羊鳴在1961年下部隊(duì)體驗(yàn)生活期間創(chuàng)作的歌曲《我愛祖國(guó)的藍(lán)天》,更是唱響軍營(yíng)內(nèi)外。

        歌劇《江姐》的創(chuàng)作更是藝術(shù)來(lái)源于生活的典范。時(shí)值第二屆全軍文藝會(huì)演,閻肅受獨(dú)幕話劇《活捉羅根元》的啟發(fā),在原有情節(jié)上重新加工和擴(kuò)展,編寫了獨(dú)幕小歌劇《劉四姐》,交由羊鳴和姜春陽(yáng)作曲。由于在部隊(duì)取得了很好的反響,一些兄弟團(tuán)體也排演了這部戲,山東人民出版社還發(fā)行了此劇的單行本。考慮到出版《劉四姐》的稿費(fèi)并不多,而劇本的發(fā)行又包含著許多人的努力,因此閻肅他們幾個(gè)人決定,請(qǐng)大家吃涮羊肉。席間的閑聊中,在談到接下來(lái)準(zhǔn)備創(chuàng)作的劇目時(shí),由于《紅巖》小說(shuō)在社會(huì)上非常流行,閻肅說(shuō)小說(shuō)里的人物“江姐”很適合歌之詠之,所以對(duì)于紅巖題材的改編自然進(jìn)入了創(chuàng)作者們的視角?;蛟S可以這樣假設(shè):《劉四姐》的誕生與出版,直接或間接地推動(dòng)了后來(lái)風(fēng)行五十余載的《江姐》的出現(xiàn)。

        當(dāng)然,歷史的魅力就在于它可以給人無(wú)限的想象。其實(shí)如果沒有那一頓涮羊肉,《江姐》也同樣會(huì)在內(nèi)外環(huán)境的共同作用下誕生。但這頓飯局,無(wú)非是催生了主創(chuàng)們內(nèi)心的萌芽。歷史在既定河道中加速地流淌著。事實(shí)上,如若沒有閻肅長(zhǎng)期的生活積累,《江姐》劇本的初稿是不可能在這頓飯畢后的短時(shí)間內(nèi)就很快寫出的,因?yàn)橐话銇?lái)說(shuō),一部劇作的醞釀需要何其漫長(zhǎng)的時(shí)光。

        作為中國(guó)歌劇發(fā)展脈絡(luò)中具有里程碑意義的作品,如果把《江姐》的創(chuàng)作放到中國(guó)人民解放軍音樂不斷發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中宏觀地審視,會(huì)發(fā)現(xiàn)對(duì)艱苦歲月的追憶和革命歷程的回顧,都天然地具有一種非常厚重的歷史感。這厚重歷史感得益于編劇閻肅的生活經(jīng)歷,這些經(jīng)歷成為他日后創(chuàng)作《江姐》的素材與源泉。

        1937年“七七事變”后,年僅7歲的閻肅隨家人一路南遷逃難到重慶,在山城生活了近20年時(shí)間。解放前夕,在重慶地下黨的領(lǐng)導(dǎo)下,他帶著青年學(xué)子的一腔熱血加入了地下黨的外圍組織,積極投身愛國(guó)學(xué)生運(yùn)動(dòng)。重慶解放后,他又多次去過(guò)歌樂山、渣滓洞,這為《江姐》的創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。四川的鄉(xiāng)土風(fēng)情、反動(dòng)統(tǒng)治下的大眾疾苦和地下黨員的英勇斗爭(zhēng),這些閻肅十分熟悉的經(jīng)歷,令他可以兼具歷史劇作者和歷史劇中人這難得的雙重角色,在人民的歷史創(chuàng)造中進(jìn)行藝術(shù)家個(gè)人的創(chuàng)造。當(dāng)這種得天獨(dú)厚的藝術(shù)視角投射到革命先輩淬火礪金的奮斗歷程中,便能透過(guò)1949年前后那翻天覆地的歷史節(jié)點(diǎn),深刻地反映革命斗爭(zhēng)的精神與本質(zhì)。所以即使在全國(guó)已經(jīng)有幾十個(gè)版本的《紅巖》劇目上演、競(jìng)爭(zhēng)異常激烈的情況下,閻肅依然對(duì)歌劇《江姐》的創(chuàng)作充滿信心。他知道,寫“江姐”準(zhǔn)錯(cuò)不了。

        作品的完成源于主創(chuàng)人員迎難而上的品格

        在歌劇團(tuán)創(chuàng)作組醞釀《江姐》的同時(shí),空政歌舞團(tuán)已然打了一場(chǎng)漂亮的翻身仗。1961年,由歌舞團(tuán)排演的《革命歷史歌曲表演唱》獲得了空前的成功,受到各級(jí)首長(zhǎng)的好評(píng)和廣大觀眾的歡迎。后來(lái)大型音樂舞蹈史詩(shī)《東方紅》就是以此劇為藍(lán)本創(chuàng)作的。

        而擁有一大批優(yōu)秀創(chuàng)演人員的歌劇團(tuán),則相對(duì)缺少能同《東方紅》比肩的、藝術(shù)表現(xiàn)力和影響力俱佳的大作品。這一現(xiàn)狀令當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作組成員。特別是編劇閻肅背負(fù)著相當(dāng)重的壓力。他是一名創(chuàng)作者,更是一名軍人。于是,不畏壓力、迎難而上的精神和品格,成就了后來(lái)閻肅先生“主動(dòng)即自由”的美談。

        接下來(lái)歌劇《江姐》的具體創(chuàng)作,則是一個(gè)否定繼而超越的過(guò)程:否定之前的自己,也超越以往的作品。

        帶著小說(shuō)《紅巖》,閻肅回到了錦州他妻子工作的地方。結(jié)婚后的第一次探親休假,連去帶回就20天時(shí)間,他趴在炕上寫了18天??芍^是:“望水想川江,夢(mèng)里登紅巖。”50余載光陰過(guò)后,閻肅夫人回憶:“那次探親,老閻一直把自己關(guān)在家里搞創(chuàng)作,我們哪都沒去玩。”這話聽起來(lái)有些許抱怨,帶著歲月淘洗過(guò)的淡然,但卻讓人真真切切地感到劇本創(chuàng)作時(shí)那份認(rèn)真踏實(shí)的熱誠(chéng)態(tài)度。初稿寫好后回到北京,他廣泛聽取吸收各方面意見,再綜合大家的看法認(rèn)真修改。后來(lái)空軍又組織多次劇本討論,但大架子始終沒動(dòng)。

        1962年10月,劇本初稿完成后,羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂三位便進(jìn)入了音樂創(chuàng)作。關(guān)于具體的分工,最初是羊鳴牽頭統(tǒng)管音樂總體規(guī)劃和總體設(shè)計(jì),重點(diǎn)負(fù)責(zé)寫江姐和沈養(yǎng)齋的唱腔,姜春陽(yáng)重點(diǎn)負(fù)責(zé)甫志高和第二場(chǎng)的唱腔。金砂是四川銅梁縣人,1940年考入青木關(guān)國(guó)立音樂學(xué)院,熟悉四川的風(fēng)情和民間曲調(diào),便把所有的具有四川特色的人物、場(chǎng)次中的音樂和唱腔都交給了金砂。

        《江姐》進(jìn)入譜曲階段時(shí),《我愛祖國(guó)的藍(lán)天》的首唱秦萬(wàn)檀講了這樣一個(gè)細(xì)節(jié):當(dāng)時(shí)夏天很熱,姜春陽(yáng)躲在蚊帳里,打著手電筒作曲。手中一邊寫,口中一邊哼。兩手還不停地打拍子。他在蚊帳里作曲非常激動(dòng),打拍子就像指揮一個(gè)大樂團(tuán)似的,晃得床板嘎吱嘎吱響。同屋的人勸他歇一會(huì)兒,他卻仍然邊打拍子邊唱,如同走火入魔了一樣。“你說(shuō)處在這樣一種如癡如狂的精神狀態(tài),怎會(huì)不出好作品嘛?”秦萬(wàn)檀反問(wèn)道。

        作曲們從秋寫到了冬,又從春譜到了夏。譜曲的一年間,他們到四川學(xué)習(xí)地方戲曲,搜集音樂素材,參觀渣滓洞、白公館等舊址,深入了解江姐等革命烈士生前的斗爭(zhēng)事跡。不分白天黑夜連軸轉(zhuǎn)的他們,風(fēng)雨兼程、披星戴月,全身心地?fù)涞揭魳穭?chuàng)作中。羊鳴回憶:“其間的過(guò)程如同煉獄一樣艱難,每個(gè)細(xì)胞都得處于興奮狀態(tài),體力消耗非常大。我那時(shí)不能動(dòng)感情,一動(dòng)感情就哭,壓力大得都快神經(jīng)錯(cuò)亂了?!?/p>

        凝聚著作曲們心力的初稿完成后,文工團(tuán)召開了第一稿的劇本審查會(huì),閣肅念劇本,羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂三個(gè)人唱。據(jù)當(dāng)年參加此次審查會(huì)的黃壽康(也就是之后沈養(yǎng)齋的扮演者)回憶,盡管閻肅第一稿劇本有些唱段寫得過(guò)長(zhǎng)(比如后來(lái)只有20句的江姐哭丈夫的唱詞,最早寫了100多句),不過(guò)總體上看,文學(xué)上站住了,有人物、有情節(jié)、有層次、有高潮。有的人還隨著劇本朗讀感動(dòng)得落淚。而對(duì)于譜曲,幾位領(lǐng)導(dǎo)和不少同志都不是很滿意:說(shuō)它是川劇吧,又不像是川?。赫f(shuō)它是民歌吧,又說(shuō)不清像哪兒的民歌。會(huì)議結(jié)束時(shí),政委陸友做了結(jié)論:“劇本還要修改,這一稿音樂,全部作廢!一個(gè)音符也不要,重新生活,重新另寫!”

        不過(guò),第一次審查后,劇本在整體上毋容置疑得到肯定,重點(diǎn)則是如何推敲音樂的藝術(shù)性。會(huì)后主創(chuàng)人員當(dāng)即決定:再次深入學(xué)習(xí)周總理有關(guān)“三化”的指示,重新深入生活,搜集音樂素材。而總團(tuán)當(dāng)時(shí)的主要領(lǐng)導(dǎo),之所以在審查會(huì)結(jié)束后作出音樂重寫的決定,一個(gè)最重要的原因就是以閻肅為代表的主創(chuàng)人員都是音樂上的內(nèi)行,有著非常深厚的專業(yè)背景和統(tǒng)領(lǐng)全局的業(yè)務(wù)素質(zhì)。盡管幾位作曲家感到思想壓力很大,但他們并沒有灰心,而是覺得有能力、有信心圍繞“新”字創(chuàng)作。就這樣,幾位主創(chuàng)再次振作精神,重整行裝到全國(guó)采風(fēng)去了。

        他們多次采訪小說(shuō)《紅巖》的作者羅廣斌、楊益言和江竹筠烈士的親屬,并訪遍了健在的川中地下黨成員,再次加深了對(duì)于劇中人物的理解。在音樂方面,羊鳴等人先后學(xué)習(xí)了京劇、河北梆子、川劇、越劇、滬劇、婺劇、評(píng)劇等劇種和四川清音、四川洋琴、金錢板、杭州灘簧、金華灘簧等民間說(shuō)唱音樂。他們不只是單一地學(xué)幾段唱腔,找?guī)锥嗡夭?,而是在積淀著悠久中華文化的地方戲曲中,學(xué)習(xí)與民間音樂有關(guān)聯(lián)的所有知識(shí)。這一系列收集素材、找尋靈感的采風(fēng)過(guò)程,為第二稿的音樂創(chuàng)作打下了極其扎實(shí)的根基。

        生活是藝術(shù)的源泉,兩度入川、四下江南后創(chuàng)作的第二稿相比首稿,顯然是一次質(zhì)的飛躍。從一開始生硬模仿寫出的“四不像”,到后來(lái)的南北嫁接、融會(huì)貫通,這種對(duì)民族風(fēng)格的探索與創(chuàng)新再經(jīng)審查時(shí)。得到了文工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)和許多同志的一致認(rèn)可。后來(lái)試唱排練,扮演江姐的演員拿到曲譜時(shí)一唱就掉眼淚,足見創(chuàng)作者們的功力和所下的氣力。

        在首稿音樂一個(gè)音符也不要的情況下進(jìn)行二次作曲,無(wú)異于從倒塌的廢墟中重新規(guī)劃另立新樓,然而也正是這樣的曲折才夯實(shí)了《江姐》音樂最初的根基,幾位年輕的創(chuàng)作者帶著如西緒福斯和堂·吉訶德一般的韌勁,站到了把《江姐》鍛造成經(jīng)典的更高臺(tái)階上。

        作品的成功源于主創(chuàng)人員精益求精的創(chuàng)作態(tài)度

        1963年9月,《江姐》劇本通過(guò)審查后進(jìn)入了試唱階段,排練伊始,劉亞樓司令員就提出了八個(gè)字:精雕細(xì)刻.打造精品。在初排兩個(gè)多月后的11月29日,空軍司令員劉亞樓、政委吳法憲、政治部副主任王靜敏在總團(tuán)政委陸友的陪同下,第一次觀看了歌劇《江姐》的連排,并于12月12日在東交民巷22號(hào)召開會(huì)議,對(duì)如何修改《江姐》作了指示。

        劉亞樓是解放軍中為數(shù)不多留過(guò)學(xué)的高級(jí)將領(lǐng)之一,畢業(yè)于蘇聯(lián)伏龍芝軍事學(xué)院。在蘇聯(lián)的近10年間,他接觸了眾多西洋歌劇,所以他關(guān)于歌劇《江姐》的修改提議,大到劇本的主題思想和結(jié)構(gòu)。小到非常具體的唱詞、唱腔,都經(jīng)常能夠說(shuō)到點(diǎn)子上。從《江姐》創(chuàng)作伊始,劉亞樓關(guān)于《江姐》的批示多達(dá)52次,甚至在病重期間仍然關(guān)心著演出情況,他逝世時(shí),病榻前依舊放著《江姐》劇本。多少年后。在談及《江姐》的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí),閻肅深情地說(shuō):“我始終是懷著深深的敬意,感激懷念我們的這位司令員的。他是那樣熱情、那樣熾烈地愛護(hù)、扶持歌劇《江姐》,那樣鮮明、強(qiáng)烈、無(wú)微不至地關(guān)懷和支持文藝工作。”

        1964年8月2日,在空軍首屆話劇、歌劇會(huì)演期間,劉亞樓司令員在又一次看過(guò)《江姐》后發(fā)表了如下的講話:“總的比上次好了,基本上可以。長(zhǎng)了一點(diǎn),要想辦法刪掉20分鐘,最好是30分鐘……總的意見:一是有些長(zhǎng),二是不夠政治化……《紅梅贊》還是不夠晌。改好了,可以拿出去公演?!?/p>

        劉亞樓的一席話為一個(gè)多月后的公演做了鋪墊。1964年9月4日,歷經(jīng)上百場(chǎng)的內(nèi)部試演,空政文工團(tuán)在中國(guó)兒童劇場(chǎng)面向公眾首演七場(chǎng)歌劇《江姐》,連續(xù)演出26場(chǎng).場(chǎng)場(chǎng)爆滿。

        公演的第三天,周總理攜夫人來(lái)到兒童劇場(chǎng),如普通觀眾一樣在售票窗口買了兩張票觀看演出,回去后就推薦給了毛主席。1964年10月13日晚,在人民大會(huì)堂小禮堂,毛澤東、周恩來(lái)、朱德、董必武、彭真、薄一波、羅瑞卿、楊尚昆等黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人一同觀看了演出。毛主席在建國(guó)后觀看的唯一一部歌劇,就是空政文工團(tuán)創(chuàng)排的《江姐》,并作出了“《江姐》可以走遍全國(guó),教育人民”的指示。第二天,全國(guó)各大報(bào)紙都在頭版顯著位置刊登了毛主席觀看《江姐》的消息,和領(lǐng)導(dǎo)們與演職人員的合影。由于深為劇情感動(dòng),隨后的一天晚上,毛主席專門在中南海接見了編劇閻肅。來(lái)到領(lǐng)袖身邊,閻肅激動(dòng)不已,恭恭敬敬地給主席鞠了個(gè)躬。毛主席微笑著與34歲的閻肅親切握手交流,并贈(zèng)給他一套親筆簽名的精裝《毛澤東選集》,勉勵(lì)他寫出更多戲來(lái),為社會(huì)主義文藝事業(yè)做出更大的貢獻(xiàn)。閻肅堅(jiān)定地說(shuō):“我一定好好努力!”

        從此,這脫口而出的七個(gè)字和那光榮的瞬間,不僅成了閻肅老師本人踐行一輩子的諾言,更化作了空政文工團(tuán)珍貴的記憶。“沖出三峽到海洋”這句《江姐》開場(chǎng)川江號(hào)子中的歌詞,描述的雖為長(zhǎng)江,但它更像一句預(yù)言。展望著歌劇《江姐》未來(lái)的輝煌。創(chuàng)作排演的兩年間,一曲《紅梅贊》八易其稿,修改達(dá)20多次,而整個(gè)劇本更是四次更改、幾經(jīng)加工,文工團(tuán)人帶著對(duì)優(yōu)秀作品的執(zhí)著追求和藝術(shù)上的精益求精,在沿途的驚濤拍岸過(guò)后,終于進(jìn)入了最廣大觀眾的海洋,雖經(jīng)暗流洶涌,卻也卷動(dòng)著時(shí)代的浪潮。

        此后,歌劇《江姐》更是開啟了全國(guó)的巡演。一年間為部隊(duì)、黨政機(jī)關(guān)、工廠、學(xué)校及各地公演257場(chǎng),創(chuàng)造了中國(guó)歌劇史上的奇跡。在上海的48天時(shí)間里,《江姐》演出43場(chǎng),觀眾超過(guò)71800人次,演出期間有幾天室外下著小雨,但觀眾熱情依然不減,買票的隊(duì)伍綿延達(dá)一公里之長(zhǎng)……

        五十載斗轉(zhuǎn)星移后的人世滄桑。有過(guò)曲折,但更多的是輝煌。當(dāng)年的年輕人已然兩鬢披霜,但舞臺(tái)上一代代演員卻用青春,詮釋著江姐永遠(yuǎn)年輕的形象。

        回望前輩們披荊斬棘的創(chuàng)演過(guò)程,在不斷流逝的歷史細(xì)節(jié)里,《江姐》永遠(yuǎn)地留在了堪稱經(jīng)典的歌劇中?!督恪返膫ゴ?,在于它的每一次復(fù)排,都能夠令人看到新的現(xiàn)實(shí)意義:最初我們看到的是階級(jí)斗爭(zhēng)和令所有對(duì)手都膽寒的一代人:但后來(lái)我們看到的。則是如江姐所唱的那樣。鼓舞著觀者要“莫把這戰(zhàn)斗的歲月輕忘掉,不辜負(fù)人民的重托和黨的教導(dǎo)”。如此。它就超越了一般藝術(shù)作品的審美意義。而這種并不局限于某一時(shí)代的紅巖精神的闡發(fā),則給人們帶來(lái)了綿延半個(gè)世紀(jì)的心靈震撼。

        當(dāng)然,如果我們能夠更歷史地看待《江姐》,重溫那段關(guān)于中國(guó)革命的壯闊波瀾,我們看到的,是在漫漫歷史長(zhǎng)河中,有那么一個(gè)階段,生活著那么一群人,他們可以為了自己的信仰而超越生死的界限,甚至向死而生。這不關(guān)乎意識(shí)形態(tài)的顏色,它是所有人都尊重的價(jià)值——信仰。

        在歌劇《江姐》一路走來(lái)的歷史中,也許并沒有關(guān)于民族歌劇未來(lái)發(fā)展的直接答案,但這種深入生活、挖掘創(chuàng)作素材的進(jìn)取精神,不畏艱險(xiǎn)、迎難而上的創(chuàng)作品格,以及精益求精、銳意創(chuàng)新的創(chuàng)作態(tài)度,就是閻肅等老一輩藝術(shù)家為我們民族歌劇發(fā)展所傳授的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

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