君良

聽過(guò)不少安娜·涅特里布科（Anna Netrebko）的CD和DVD，但現(xiàn)場(chǎng)演出還是首次觀賞。此次她首次亞洲巡演（香港、首爾、東京、臺(tái)北）的香港站演出，成為第44屆香港藝術(shù)節(jié)壓軸節(jié)目（3月8日），門票一早售罄，一票難求，備受歡迎。在舞臺(tái)上的安娜·涅特里布科，儀態(tài)優(yōu)雅，色藝雙絕。人生難得有機(jī)會(huì)聆賞到這么好的獨(dú)唱音樂會(huì)。

安娜·涅特里布科生了孩子之后，體形變胖，而聲音大了，音域?qū)捔?，嗓音厚了，半聲好了，從抒情女高音發(fā)展成為抒情-花腔女高音——其實(shí)，她唱什么都可以，聲音和氣質(zhì)非常超群，在聲樂的表現(xiàn)也堪稱一絕——是一位不可多得的全能型女高音。

音樂會(huì)曲目選擇的多是經(jīng)典意大利歌劇的詠嘆調(diào)，正是安娜·涅特里布科所擅長(zhǎng)的，她那美妙的聲音所塑造的角色形象異常生動(dòng)多彩，可謂神形兼?zhèn)?，足以令人一醉。安娜·涅特里布科是唱抒情角色起家的，她熱情地唱出的阿德里安娜·萊科芙露爾詠嘆調(diào)“我只是卑微的女仆”（奇萊亞《阿德里安娜·萊科芙露爾》第一幕），用情大方、謙虛、抒情，用聲優(yōu)美、連貫、平和，明星味（劇中女主角是當(dāng)紅明星）十足。在普契尼《賈尼·斯基基》的“??！我親愛的爸爸”中，流暢起伏的旋律柔美動(dòng)人，溫柔的歌聲中帶點(diǎn)嬌艷，唱出了勞蕾塔一顆真誠(chéng)的少女之心。

安娜·涅特里布科采用抒情性及戲劇性相結(jié)合的Spinto（戲劇抒情）女高音唱出的巧巧桑詠嘆調(diào)“晴朗的一天”（普契尼《蝴蝶夫人》第二幕），神情到位，語(yǔ)氣多情，聲音色調(diào)變化豐富，生動(dòng)地唱出了巧巧桑癡心纏綿的情感。而她的抒情一花腔女高音曲目更是一絕。她音色甜美、行腔連貫、運(yùn)轉(zhuǎn)靈便，花腔味道十足，帶有浪漫氣息。薇奧萊塔（威爾第《茶花女》）是歌劇中少有的集抒情、戲劇、花腔于一體的全能女高音角色，安娜·涅特里布科的音質(zhì)兼有抒情女高音的柔美、戲劇女高音的激情及花腔女高音的華麗，簡(jiǎn)直就是薇奧萊塔的化身。返場(chǎng)曲目中唱出的“飲酒歌”借酒抒發(fā)對(duì)真誠(chéng)愛情的渴望和贊美，充分發(fā)揮出抒情一花腔女高音的力與美。

安娜·涅特里布科唱戲劇性角色曲目，加強(qiáng)了胸聲，氣息有力，用聲結(jié)實(shí)，音色較暗。所唱出的萊奧諾拉詠嘆調(diào)“一個(gè)寧?kù)o的夜晚”（威爾第《游吟詩(shī)人》第一幕）頗有戲劇性的聲勢(shì)，有熱力、有活力、有沖力，且善于變化聲音色調(diào)。一些唱段中的高音半聲唱法，一下子就順上去了，自然柔美，控制一流，跳音（Staccato）唱法輕松、輕巧、輕盈。

安娜·涅特里布科的第二任丈夫，男高音尤西夫·伊瓦佐夫（Yusif Eyvazov）出生于阿爾及爾，在意大利師從男高音科萊里（F.Corelli）及女高音迪米特洛娃（G Dimitrova），學(xué)有所成。他所唱出的費(fèi)德里克詠嘆調(diào)“尋常的故事”（奇萊亞《阿萊城的姑娘》第二幕）、曼里科詠嘆調(diào)“啊，親愛的戀人”“看，那可怕的烈焰”（威爾第《游吟詩(shī)人》第三幕）、維特詠嘆調(diào)“春風(fēng)啊，為何喚醒我”（馬斯內(nèi)《維特》第三幕）、卡瓦拉多西詠嘆調(diào)“星光燦爛”（普契尼《托斯卡》第三幕）等，聲音鏗鏘、音色宏偉、聲如洪鐘，在戲劇性高潮處的用聲，有著Spinto（戲劇抒情）男高音的特質(zhì)。但遺憾的是他似乎每首詠嘆調(diào)都習(xí)慣性加上哭腔，有點(diǎn)濫用，大可不必。

夫妻倆的音質(zhì)、音色、音量、唱法都較近似，二重唱十分協(xié)調(diào)，相輔相成，融為一體。威爾第《奧賽羅》第一幕中的苔絲德蒙娜、奧賽羅愛情二重唱“夜已深沉”，普契尼《波希米亞人》第一幕中咪咪、魯?shù)婪虻膼矍槎爻鞍。蓯鄣墓媚铩?，情話交織、心心相印、夫唱婦隨，可謂最佳拍擋。

安娜·涅特里布科雖已45歲，但仍有年輕的熱力，聲音造型仍然具有角色的性格及神態(tài)，且唱得那么深情、柔情、多情，給人一種非常溫馨、人情味很濃的感覺。全場(chǎng)由比尼亞米尼（J.Bignamini）背譜執(zhí)棒香港管弦樂團(tuán)演奏，他記憶力驚人，能跟善帶，中聽又中看，讓觀眾處處體味音樂、享受音樂，效果頗佳。endprint