鄂文旭

李瀟、于淼，作為圈內(nèi)的知名編劇，和剛?cè)胄械木巹∠啾?，二人的生存狀況肯定會(huì)好很多，但是存在于編劇界的眾多“狗血”問(wèn)題依舊讓他們困擾，編劇的自由創(chuàng)作意志和市場(chǎng)需求如何平衡？如何維護(hù)編劇的合法權(quán)益？編劇入門的門檻到底是什么？

李瀟、于淼，編劇圈里知名夫妻檔編劇，李瀟2004年從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)之后就一直從事編劇工作，代表作更是掰著手指頭都數(shù)不過(guò)來(lái)，《我愛(ài)男閨蜜》《大丈夫》《當(dāng)婆婆遇上媽》等等都取得了不錯(cuò)的收視率。二人合作完成的《大丈夫》衍生劇《小丈夫》也在湖南衛(wèi)視金鷹獨(dú)播劇場(chǎng)完美收官。超高的人氣和話題熱度再次證明了二人的實(shí)力。正在浙江衛(wèi)視和江蘇衛(wèi)視熱播的電視劇《好先生》也是二人的作品，詼諧搞笑的都市愛(ài)情喜劇，在歡樂(lè)的同時(shí)又引發(fā)觀眾思考。

作為圈內(nèi)的知名編劇，和剛?cè)胄械木巹∠啾龋说纳鏍顩r肯定會(huì)好很多，但是存在于編劇界的眾多“狗血”問(wèn)題依舊讓他們困擾，編劇的自由創(chuàng)作意志和市場(chǎng)需求如何平衡？如何維護(hù)編劇的合法權(quán)益？編劇入門的門檻到底是什么？這些問(wèn)題也都值得探討。

“命題作文”其實(shí)沒(méi)什么

隨著中國(guó)電視劇行業(yè)的飛速發(fā)展，編劇的工作越來(lái)越受到重視且越來(lái)越規(guī)范，然而隨之而來(lái)的問(wèn)題還是有很多，從創(chuàng)作角度來(lái)講，編劇的自由創(chuàng)作意識(shí)和電視劇的市場(chǎng)價(jià)值之間就會(huì)有沖突，不少新入門的編劇都被要求寫“命題作文”。剛?cè)胄械拇蠖鄶?shù)編劇的創(chuàng)作模式是“委約制”，簡(jiǎn)單說(shuō)就是，編劇接受制片方委托創(chuàng)作。片方往往本著“市場(chǎng)先行”原則，要求劇本按照某特定路線進(jìn)行操作。

這看似壓制了編劇的創(chuàng)作自由，改變了創(chuàng)作初衷，但從另一個(gè)角度看，這樣的“命題作文”也給了新人編劇歷練的機(jī)會(huì)。李瀟說(shuō)：“年輕的編劇在對(duì)市場(chǎng)的把控上和對(duì)題材的掌控上都缺乏經(jīng)驗(yàn)。一開(kāi)始由那些比較有經(jīng)驗(yàn)的制片人和業(yè)內(nèi)的策劃人來(lái)給他們做指導(dǎo)，作一些‘命題作文，我覺(jué)得這也是應(yīng)該的過(guò)程。但說(shuō)實(shí)話，我最開(kāi)始做的五六個(gè)戲全是‘命題作文，全不是我自己真正想寫的東西，全是有公司找到我說(shuō)他們有這么個(gè)題材，我感不感興趣，我可不可以對(duì)他們這個(gè)題材說(shuō)一些自己的想法，這是一個(gè)特別自然的規(guī)律?！庇陧笛a(bǔ)充道：“這個(gè)行業(yè)里只有極少數(shù)可以稱為天才的編劇，在很年輕的時(shí)候就能有完全純?cè)瓌?chuàng)，純自己的想法，還非常符合市場(chǎng)規(guī)律又非常叫好叫座，又讓人拿來(lái)眼前一亮的作品。但是這樣的天才鳳毛麟角，我們大部分人都只是有基礎(chǔ)，要不斷磨煉?！?/p>

共同抵制“門客編劇”

作為一部電視劇的“先行者”，編劇的位置至關(guān)重要，也因?yàn)樽咴谇懊?，無(wú)法預(yù)知之后發(fā)生的事情，所以可能在整個(gè)電視劇拍攝以及制作流程中處在一個(gè)很吃虧的位置，“到目前為止，導(dǎo)演、演員亂改劇本都是常態(tài)，由于編劇的工作形式，先于導(dǎo)演、先于演員、先于所有的工種，所以，在拍攝過(guò)程及后期創(chuàng)作過(guò)程中每一步都可以對(duì)你提意見(jiàn)和要求，你的作品隨時(shí)可能被打亂，演員說(shuō)這劇本我沒(méi)法演，導(dǎo)演說(shuō)，這劇本要怎么拍？大家誰(shuí)都認(rèn)識(shí)漢字三千，誰(shuí)小學(xué)都寫過(guò)作文，誰(shuí)都認(rèn)為自己會(huì)說(shuō)人話就可以寫劇本了，所以誰(shuí)都可以動(dòng)手改。所以這是一個(gè)很無(wú)奈的地方。在面臨劇本被改的時(shí)候，編劇一定要發(fā)聲，一定要站出來(lái)說(shuō)你的想法，一定要據(jù)理力爭(zhēng)。如果你認(rèn)為你是對(duì)的，就一定要堅(jiān)持，就算最后不得不修改，那也一定要你親自來(lái)改。因?yàn)檫@部作品就像你的孩子一樣，你一定要把它送到最后一步?！闭f(shuō)起編劇的入行門檻時(shí)，于淼說(shuō)：“我覺(jué)得觀眾應(yīng)該明白一件事，真的不是什么人都能寫劇本的。一個(gè)編劇要受很多的教育，要看無(wú)數(shù)的書，要受很多磨煉才能寫出一集一集的戲來(lái)，完成一場(chǎng)一場(chǎng)的臺(tái)詞。這事反過(guò)來(lái)說(shuō)，如果一個(gè)劇本寫得亂七八糟，怎么會(huì)有制片人去投資，怎么會(huì)有演員去演呢。”

有不少業(yè)內(nèi)人士透露，很多大咖演員都是自帶編劇進(jìn)組的，私人編劇、私人導(dǎo)演一應(yīng)俱全，小編劇成天幫忙捋臺(tái)詞、豐富人物，亂改劇本，把其他演員都改成后腦勺鏡頭，只突出他自己。而這些編劇在業(yè)內(nèi)就被稱為“門客編劇”，類似于“忠犬”一樣忠誠(chéng)于明星主人，毫無(wú)個(gè)人想法和創(chuàng)作熱情，“我呼吁大家，作為一名編劇，但凡你能有口飯吃，就別去當(dāng)‘門客編劇。沒(méi)有尊嚴(yán)，不值得被尊重，更擾亂了市場(chǎng)秩序?！崩顬t說(shuō)?！坝幸恍┭輪T說(shuō)我們改你劇本是沒(méi)辦法，誰(shuí)讓你劇本寫得那么差。我跟我們好多編劇同行說(shuō)，就反給他一句話就夠了，這個(gè)劇本你覺(jué)得寫得不好，你為什么要接？你覺(jué)得你作為一個(gè)演員，接一個(gè)你認(rèn)為不好的劇本，是否太沒(méi)有職業(yè)道德了。劇本不好你可以不接，找你的劇本也少不了，你可以選那些好的，你認(rèn)為不需要改的。如果每個(gè)劇本你覺(jué)得都需要改，那我覺(jué)得就是你的問(wèn)題了?！?/p>

想好了再入行也不遲

每年都有一批學(xué)生走向社會(huì)，每年都有一批人面臨著選擇，都說(shuō)編劇這行工作時(shí)間自由、成名后賺錢也很多，相比于每天風(fēng)里雨里還要按時(shí)上下班的工作來(lái)說(shuō)，在家搞創(chuàng)作確實(shí)是一種更加舒服的生活方式，然而，編劇的工作真的不是只有夢(mèng)想就可以完成的。“一個(gè)好的編劇是要不斷地去挑戰(zhàn)創(chuàng)作極限的，不斷地去增加自己的涉獵范圍，寫不同的題材。這樣才能不斷有新東西，不斷和IP抗衡。”

近些年編劇的待遇確實(shí)好了許多，于是，很多曾經(jīng)已經(jīng)放棄這行的人又重新跑回來(lái)“撈金”。“現(xiàn)在新入行的小孩兒都太浮躁了，太想一夜成名。”于淼說(shuō)，“我希望大量的還想進(jìn)入編劇圈的小朋友能夠踏下心來(lái)做事。我覺(jué)得在你能夠保證自己的權(quán)益的情況下，其實(shí)多寫多做是沒(méi)問(wèn)題的。我覺(jué)得可能現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)大家都比較浮躁，都比較想一步登天，賺錢。但是其實(shí)恰恰編劇這個(gè)工作不是這樣。編劇這行活到最后才是英雄，你要能扛，你需要特別強(qiáng)的韌勁。我覺(jué)得首先入行之前你一定要反復(fù)問(wèn)自己，你是不是真的喜歡這個(gè)職業(yè)，真的熱愛(ài)劇本?！?