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沒骨百草花園

謝青想用作品為自己搭建一座理想的百草花園，想來真是一個(gè)美妙的修身場所。能擁有自己的花園，著實(shí)為人生一件幸事。

謝青《一片幽香佇曉風(fēng)》紙本水墨96cm×96cm2013年

謝青與沒骨畫有著不解之緣。

謝青的父親謝志高是著名畫家，自小受到環(huán)境的熏陶，耳濡目染，謝青也喜歡畫畫，讀美院附中時(shí)，自己便堅(jiān)定的想學(xué)中國畫，而那時(shí)的國畫課除造型基本功練習(xí)之外，再就是工筆與寫意的臨摹課程。偶然的機(jī)會(huì)，謝青看到了惲壽平的沒骨花卉畫冊甚是喜歡。【惲南田（1633-1690），清初畫家、詩人。初名格，字壽平，后以字行，改字正叔。號(hào)南田、筠谷樵隱、橫山樵、東園生、白云外史等。江蘇省武進(jìn)人。初工山水，筆墨雋秀；后交王翚，便多作花卉，用沒骨法。重視寫生，水墨淡彩，清潤明麗，被目為“惲派”（亦稱“常州派”“毗陵派”）?！扒宄趿蠹摇敝弧！吭谥x青還在讀大學(xué)的那個(gè)年代，一個(gè)月的生活費(fèi)不足100元，好的畫冊又不多見，謝青靠自己的積攢，將人民美術(shù)出版社出版那本惲壽平的畫冊買下，珍藏在自己家中。自考上大學(xué)、又讀了研究生，中國畫花鳥專業(yè)的教學(xué)既有工筆又有寫意，卻沒有沒骨花卉的訓(xùn)練。隨著繪畫世界的越來越開闊，惲壽平的沒骨花卉在業(yè)內(nèi)又重新得到了重視，有關(guān)惲壽平的研究論著與畫冊也多了起來。自謝青留在中央美院任教之后，美院適時(shí)需要在國畫專業(yè)開設(shè)沒骨課，這個(gè)需要成為謝青正式開始研究沒骨畫的契機(jī)。早年間買的那本畫冊有了用武之地，再通過各種渠道尋找相關(guān)資料，謝青有些忐忑地投入了沒骨課的教學(xué)，多年前的興趣成為切實(shí)的工作，套用俗氣的詞，這莫不是注定的機(jī)緣。

沒骨（mò gǔ）：

中國畫傳統(tǒng)花卉（花鳥）畫的一種畫法。直接用顏色或墨色繪成花葉，而沒有“筆骨”——即用墨線勾勒的輪廓。沒骨的“沒”字，即隱沒而含蓄之意，其精要在于將運(yùn)筆和設(shè)色有機(jī)的融合在一起，不勾勒輪廓。沒骨畫將墨，色，水，筆融于一體，在紙上予以巧妙結(jié)合，重在蘊(yùn)意，依勢行筆。

謝青《翠蓋佳人》紙本水墨125cm×250cm2008年

中國畫創(chuàng)作中，題材的選擇往往決定了表現(xiàn)方法，同時(shí)對(duì)表現(xiàn)手法的喜好與掌握也制約著題材的選擇，這個(gè)問題在寫意花鳥畫中很突出，而惲壽平的沒骨法似乎適用于更寬廣的題材范疇。經(jīng)過日復(fù)一日的實(shí)驗(yàn)和實(shí)踐，謝青漸漸將沒骨的技法融入到了寫意畫中，但這一條路必定是艱難的。由于生宣具有獨(dú)特的濕染性，在生宣上畫沒骨的難度在于對(duì)水與墨的控制，對(duì)花鳥外形的把握，沒骨不單單是筆墨的問題，它要求造型更生活化，在控制水墨的前提下關(guān)注到花鳥的形象，比如一株植物上的不同葉子，同一片葉子上的不同變化，既要求有寫意的用筆，又要求有工筆對(duì)造型傳達(dá)的能力。

寫意畫中“墨分五色”，對(duì)水墨的重視使得中國畫中豐富多樣的傳統(tǒng)色彩退居到次要地位。但從對(duì)惲壽平的研究中，謝青還發(fā)現(xiàn)其作品用色豐富，基于這點(diǎn)的啟發(fā)，我們可以觀察到，謝青近幾年創(chuàng)作上的轉(zhuǎn)變：早期2002年的作品《花事》，注重筆墨層次的表達(dá)，大寫意用筆瀟灑有氣魄，用色素雅；再到2008年的作品《翠蓋佳人》，畫面依然是注重筆墨效果多于色彩感受；2009年參加第十一屆全國美展的作品《清境》，將沒骨的畫法融進(jìn)了用筆之中，及至今日，謝青的作品在一點(diǎn)點(diǎn)的變化。2013與2014年的作品更加明顯的看出謝青將對(duì)大寫意中“墨分五色”為主的表現(xiàn)手法漸漸轉(zhuǎn)變成注重畫面色彩感受，之前畫面中的主角是大片植物的墨色枝葉，而現(xiàn)今畫面的主體多為植物的花頭，葉子退居其次，并且葉子的表現(xiàn)方法中融入的沒骨畫法清晰可見。所謂“大舍大取”，為了沒骨，謝青放棄了大寫意，卻得到了意想不到的收獲。

謝青《翠鳥》紙本水墨33cm×43cm2012年

謝青說：“我不是一個(gè)聰明到一夜間就有一種自己風(fēng)格面貌的藝術(shù)家。現(xiàn)在不乏有突然間出現(xiàn)一種風(fēng)格的藝術(shù)家，即便我能做到，但于我又有什么意義？在這樣的創(chuàng)作中又帶有多少的真誠？！我是一個(gè)慢慢體會(huì)生活的人，對(duì)生活對(duì)藝術(shù)的體悟漸漸地轉(zhuǎn)化到創(chuàng)作中，這對(duì)我才是有意義的?！薄爱嫯嬤€是要保持那個(gè)初衷，我最開始學(xué)畫就是因?yàn)橄矚g，現(xiàn)在依然也要保持這個(gè)狀態(tài)。創(chuàng)作的過程中，只專注于畫面與內(nèi)心的交流，不會(huì)考慮通過畫畫我會(huì)得到什么經(jīng)濟(jì)或者利益上的回報(bào)?！?/p>

“以前我認(rèn)為，中國畫的現(xiàn)代化發(fā)展要吸收多元的文化，中西結(jié)合也是一條路，可是通過幾次在歐美各國的考察，參觀了很多博物館和畫廊，我深刻的感覺到，歐洲繪畫和雕塑曾經(jīng)的高峰期是多么輝煌，而中國畫也有著自己輝煌的時(shí)期，我深切地感受到中國優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化得以繼承和延續(xù)的重要性。中國的國畫一定要有自己的文化，選擇中西結(jié)合之路一定要慎重，隨心而動(dòng)才是真正的創(chuàng)造?！钡谝淮蔚臍W洲之行便給謝青帶來了新的啟發(fā)，也是從那時(shí)起，她便有了想用自己的作品構(gòu)建一座理想中百草花園的沖動(dòng)。當(dāng)有了第二次去歐洲考察寫生的機(jī)會(huì)之時(shí)，謝青便有備而去，寫生并搜集素材，為將來親自畫一座自己的花園準(zhǔn)備著。

2014年底，謝青的個(gè)展展出的有一大部分作品是她從歐洲回來之后做的創(chuàng)作嘗試，她希望通過這個(gè)展覽回顧自己一路走來的創(chuàng)作思路，也希望借此機(jī)會(huì)聽聽大家的建議，審視自己的想法是否行得通。面對(duì)自己的藝術(shù)之路，虛心當(dāng)個(gè)聽眾不是任何一個(gè)當(dāng)代的藝術(shù)家能誠心做到的。2015年元旦那天，謝青便一心投入到為自己建造百草花園的創(chuàng)作之中，她原打算利用一年的時(shí)間，將自己的花園建立起來，想來真是一個(gè)理想美妙的修身場所。擁有自己的百草花園，著實(shí)為人生一件幸事。

謝青《杜樂麗花園》紙本水墨34cm×45cm2014年

置身于謝青的工作室，我被毛氈墻上的作品吸引，作品從左到右約有七八米長，是一個(gè)花卉系列，我從畫的這頭緩緩移步那頭，細(xì)細(xì)品味著畫中的花，筆墨的運(yùn)用，花卉的組織，漸漸地仿佛進(jìn)入了一片花叢中，忽然感覺到這就是謝青的百草花園。沒想到，在這冷風(fēng)習(xí)習(xí)的寒冬，謝青的工作室中還藏著一個(gè)春天。

這不由得令我想起魯迅先生的百草園：不必說碧綠的菜畦，光滑的石井欄，高大的皂莢樹，紫紅的桑椹；也不必說鳴蟬在樹葉里長吟，肥胖的黃蜂伏在菜花上，輕捷的叫天子（云雀）忽然從草間直竄向云霄里去了……而謝青畫筆下的百草花園也可與魯迅先生文字中的百草園比試一番。

工作室正在進(jìn)行創(chuàng)作的《靜靜的布洛涅》是百草園系列中的一組，兩米多的高度，占據(jù)大半個(gè)墻面，畫中所繪都是巴黎所見的植物，畫面花卉的高低錯(cuò)落，組織有序，花頭色彩豐富并不妖艷，葉子層次豐富并不喧賓奪主，前面白色的小花依然突出，后面叫不上名字的紫色長穗便也不會(huì)奪目，整個(gè)畫面體現(xiàn)著大自然的生命力。

謝青喜歡大自然，她心中的大自然不僅是些花花草草，不僅是種植在盆中被禁錮的植物，她還喜歡有農(nóng)民的耕耘，有家禽、家畜，有高粱、玉米……她筆下追求的并不僅僅是一件花鳥作品，而是要表現(xiàn)出心中生生不已的景象。

原本想在一年之內(nèi)畫完百草花園創(chuàng)作的四面墻，如今一年的時(shí)間過去，因?yàn)榫媲缶?，不?jì)時(shí)間成本的努力，只完成了一面墻。謝青說她的建造百草花園想法產(chǎn)生之初是激動(dòng)不已的，而現(xiàn)在她又在考慮著：沒骨的表現(xiàn)手法將來應(yīng)該如何運(yùn)用得更游刃，如何在松弛中見得到力量；是否將中國的花卉題材加入到創(chuàng)作中，怎樣尋找一個(gè)適合這個(gè)主題的表達(dá)方式。她雖然說自己現(xiàn)在有了遲疑，但我覺得她經(jīng)歷過一年的反復(fù)推敲，這種遲疑是在調(diào)整自己，也是在時(shí)刻提醒自己應(yīng)該在中國傳統(tǒng)文化的大背景下保持著自己飽含敬畏之心的創(chuàng)作初衷。