邱松霞（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn) 33300）

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康熙青花瓷的基本特點(diǎn)

邱松霞
（江西省陶瓷研究所 景德鎮(zhèn) 33300）

［摘要］

［關(guān)鍵詞］ 青花 康熙 彩繪 分水

清代康熙王朝（公元1662年—1722年，當(dāng)時(shí)的清朝皇帝為愛(ài)新覺(jué)羅 玄燁），這一時(shí)期是清王朝國(guó)力鼎盛時(shí)期，陶瓷歷史成就很大，陶瓷胚胎造型設(shè)計(jì)上多樣多彩，裝飾工藝上要求非常精致，其中尤以青花獨(dú)占鰲頭。在古代文獻(xiàn)《陶雅》書中寫有：“世界之瓷，以吾華為最；吾華之瓷，以康雍為最”的字句。特別是在康熙十九年于瓷都景德鎮(zhèn)重建御窯廠后，集八方工匠于景德鎮(zhèn)，青花瓷的制作水平達(dá)到了高峰，取得突出的成就?？滴跚嗷ù梢耘唧w釉色青翠細(xì)膩，胚體造型大方而優(yōu)雅，彩繪技藝精湛聞名于世康熙青花從時(shí)間上可以劃分為初、中、晚三個(gè)時(shí)期。初期為康熙元年到康熙的十九年；中期從康熙二十年算起延續(xù)到康熙的四十年為止；晚期這一階段則從康熙四十年直到康熙最后一年也就是1722年，應(yīng)該說(shuō)在三個(gè)時(shí)期中康熙中期的瓷器水平是最高的，工藝最為精致。

在清康熙時(shí)期青花瓷器的器型古拙大方，敦厚而不失精巧，凝重而又細(xì)致?？滴跚嗷ù商ンw在初期偏向厚重，中后期逐漸開始變化走向細(xì)薄的概念；胎的骨子顯得比較細(xì)膩致密，胎土有“糯米汁”，“似玉”或者“假玉”的秒稱?？滴鯐r(shí)期的青花瓷在造型設(shè)計(jì)上非常的豐富多彩，器物種類繁多、器形之復(fù)雜精細(xì)為清朝之最，從造型上基本區(qū)分為琢器和圓器兩大類?？滴跚嗷ù善髦械淖疗黝愒煨痛蠖硷L(fēng)格顯得古樸，凝重，敦厚。瓷器胎體線條剛勁，鑲接轉(zhuǎn)角規(guī)整，重心線偏低，從整個(gè)清代的歷史來(lái)說(shuō)，陶瓷胎體造型大多都是細(xì)高纖瘦。在康熙青花琢器類的歷史演變過(guò)程中，陶瓷胎體的造型基本都是重心偏下，這里面瓶、尊，缽等類器物這個(gè)特征最為明顯。青花瓷胎體的重心下移一般來(lái)說(shuō)容易使器形顯得比較臃腫和笨拙，但是這一時(shí)期的青花瓷在重心偏下的設(shè)計(jì)經(jīng)常以修長(zhǎng)的瓶頸或口沿翻轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)移視覺(jué)重心的偏下，從而讓康熙琢器造型顯得細(xì)高纖瘦，視覺(jué)上呈現(xiàn)穩(wěn)重端莊的效果?？滴跚嗷ù善髦袌A器類器物通常都是在穩(wěn)重中求精巧的平衡，這一時(shí)期的碗類器物，基本都是口子很大，底部很小，像其中非常有特點(diǎn)的就是斗笠碗，初看上去有不穩(wěn)定感，斜方向直線向下走刀修胚，讓碗的重心歸于中，受力均勻，視覺(jué)穩(wěn)重?？滴跚嗷ù善鞯呐咛ド{(diào)在它的早期和晚期呈色基本是青白色，釉汁凝厚，而在康熙中期基本呈色為粉白色；釉面比較光滑細(xì)膩，胎和釉結(jié)合緊密細(xì)致氣泡均勻。其中康熙青花料的發(fā)色也是聞名遐邇，而青花的呈色又主要由青花料的礦物質(zhì)含量比例決定。根據(jù)史料考證，康熙青花使用的青料主要有石子青、平等青、浙料還有部分來(lái)自當(dāng)時(shí)的中東地域的青花料（也叫蘇料）。青花呈色的好壞，主要由其中的各種礦物質(zhì)元素的比例成分而決定，像鈷，銅，鐵等等。配置和淘洗等制作工藝中，技藝的能力和礦土本身的質(zhì)量都決定了青花料的發(fā)色是明亮青雅還是發(fā)灰和發(fā)黑！康熙青花料在整個(gè)康熙時(shí)期，初中晚三個(gè)階段發(fā)色上有明顯的區(qū)別。應(yīng)該說(shuō)康熙青花瓷的巔峰時(shí)期是康熙中期?？滴踔衅跁r(shí)隨著工匠的水平提高和彩繪青花料的優(yōu)質(zhì)應(yīng)用，能把青花色階做到許多的層面，這一時(shí)期的“五彩青花”就是這一特點(diǎn)的體現(xiàn)。整個(gè)畫面層次分明，過(guò)度陰陽(yáng)關(guān)系自然，發(fā)色整體雅致青翠，渾然如水墨國(guó)畫般。

圖1康熙纏枝蓮花紋盤

圖2康熙葫蘆瓶

康熙青花的畫工絕佳，十八描、斧劈皴、丁頭鼠尾、披麻皴等國(guó)畫技法在青花瓷的彩繪上得到廣泛運(yùn)用。這一時(shí)期青花裝飾技法中的“分水法”極大地豐富和提高了青花瓷的裝飾水平。“分水法”是類似于工筆國(guó)畫的渲染技法的陶瓷裝飾技法沿用，參照國(guó)畫的“墨分五色”衍生出“頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡”五個(gè)青花料的色階進(jìn)項(xiàng)青花瓷的陶瓷裝飾。在康熙時(shí)期，青花瓷大多用分水技法進(jìn)行青花瓷的彩繪裝飾?？滴鯐r(shí)期的青花瓷彩繪題材內(nèi)容很豐富，有山水，人物，花鳥等等。在山水的彩繪中因?yàn)檫\(yùn)用了分水法進(jìn)行多層次裝飾，把山水的立體感和陰陽(yáng)反差關(guān)系都表現(xiàn)得非常秀美和自然過(guò)渡，在繪制大面積山水畫面中也會(huì)加繪上小景人物，讓人感覺(jué)仿佛自己置身于山水美景之中，如竹林七賢；人物的畫面中注重各代名家國(guó)畫的表現(xiàn)手法，用筆講究，疏落有致整體畫面效果講究表現(xiàn)意境文人之美，整體感覺(jué)上給人以清閑雅俊的感覺(jué)。人物紋中的生活題材內(nèi)容以耕織圖、漁家樂(lè)圖，或者皇帝出游，武將出征等最有具代表性，畫面有生活情趣。并經(jīng)常配有長(zhǎng)篇詩(shī)文作為裝飾，這也是康熙青花瓷器的顯著的一大特點(diǎn)?；具@類瓷器都在文房器皿上，大都是書寫在筆筒上，有《赤壁賦》、《春夜宴桃李園序》、《圣主得賢臣頌》、《滕王閣序》、《四景讀書樂(lè)》、《前后出師表》、《前后出師表》、《赤壁賦》、《圣主得賢臣頌》、《蘭亭序》等詩(shī)文。在花卉植物紋飾上，還是沿襲傳統(tǒng)的纏枝花、折枝花等，但在表現(xiàn)技法上更為寫實(shí)和突出新意。這個(gè)時(shí)期冰裂紋的表現(xiàn)技法在康熙時(shí)期民窯瓷器中非常流行，其以青料為地，以渲染的手法繪制出冰裂紋，搭配繪制的朵朵綻放的梅花，有時(shí)加上開光技法，畫面中添加有山石動(dòng)物紋飾，讓瓷器設(shè)計(jì)感，生活感極強(qiáng)。

康熙青花瓷在中國(guó)陶瓷歷史上是非常重要的一個(gè)階段，它是中國(guó)陶瓷歷史進(jìn)程中承載歷史信息，文化交流，觀賞價(jià)值和收藏價(jià)值最有特質(zhì)的一個(gè)階段體現(xiàn)，它必將成為承前啟后對(duì)中國(guó)陶瓷文化的發(fā)展繼續(xù)有著歷史貢獻(xiàn)和挖掘。

The basic characteristics of Kangxi's blue and white porcelain

康熙青花料在整個(gè)康熙時(shí)期，初中晚三個(gè)階段發(fā)色上有明顯的區(qū)別。應(yīng)該說(shuō)康熙青花瓷的巔峰時(shí)期是康熙中期。康熙中期時(shí)隨著工匠的水平提高和彩繪青花料的優(yōu)質(zhì)應(yīng)用，能把青花色階做到許多的層面，這一時(shí)期的“五彩青花”就是這一特點(diǎn)的體現(xiàn)。整個(gè)畫面層次分明，過(guò)度陰陽(yáng)關(guān)系自然，發(fā)色整體雅致青翠，渾然如水墨國(guó)畫般。