余麗萍（余麗萍工作室 景德鎮(zhèn) 333000）

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淺析陶瓷粉彩人物畫

余麗萍
（余麗萍工作室 景德鎮(zhèn) 333000）

［摘要］

［關鍵詞］粉彩 人物畫 各個時期特點

引言

眾所周知，粉彩瓷有著悠久的歷史，在漫漫的歷史長河之中，粉彩瓷更是產(chǎn)生了眾多的絕世精品，在我國的文化寶庫中閃耀著耀眼的光芒。筆者認為，粉彩瓷畫用一種絢爛，一種理想中的喜悅感，作者通過粉彩這一藝術的手法表達了對世界一種積極的認識，溫暖，活躍，生生不息，不管是帝王將相，還是平民布衣，紛紛對粉彩瓷表現(xiàn)了極大的熱愛。

據(jù)有關史料記載，粉彩繪畫技法作為景德鎮(zhèn)陶瓷四大傳統(tǒng)裝飾技法之一，早在清朝康熙年間就產(chǎn)生了，是中國陶瓷文化的杰出代表之一，其人物畫是其中很重要的組成部分，具有獨特的藝術特色、豐富的人文內(nèi)涵和極高的審美價值，本文將從粉彩瓷的藝術特點，現(xiàn)代粉彩人物畫，及粉彩人物畫各個歷史時期的特點，這幾個方面簡單地分析陶瓷粉彩人物畫。

（一）

筆者長久地徜徉在陶瓷藝術之中，發(fā)現(xiàn)粉彩瓷有著多種多樣的表現(xiàn)手法和裝飾技巧。比如，在彩繪工藝上，有勾線、填色、罩色等繪制技巧。除掉，分工細致的粉彩繪制技巧之外，粉彩瓷的裝飾題材也是多種多樣的，如，人物、山水、花鳥蟲魚、走獸等五大類型。

查閱眾多資料，以及長期的陶瓷藝術的實踐中，筆者覺得，從歷史的角度觀察陶瓷粉彩人物作品，才能真正體會出這種藝術表現(xiàn)的獨特風格。歷經(jīng)時間滄桑變幻，時代流轉(zhuǎn)，粉彩瓷畫雍正期間精品頻出，帶了乾隆之時達到繁盛。這幾百年間，陶瓷藝術家們創(chuàng)作了許多，刻印著鮮明時代印記的經(jīng)典作品，受到上至達官顯貴，下至平民百姓的青睞，也是收藏家的喜愛收藏的藝術品類之一。

隨著時代的發(fā)展，中國的經(jīng)濟的騰飛，國民的藝術鑒賞能力不斷提高，欣賞藝術的眼光也有別于過去，這就要求藝術家要跳出過去的樊籠，將創(chuàng)作的眼光真正透射到真實的生活之中，在繼承傳統(tǒng)的基礎上，張揚時代的特點。粉彩陶瓷畫，是古人留給現(xiàn)代的禮物，是饋贈，在繼承的基礎上，我們要發(fā)展出具有我們時代的特色，通過形形色色的不同表達方法，是夸張也好，寫意也罷，只要能充分李彤粉彩瓷的特點，來展示出現(xiàn)代的想法，這也充分說明粉彩陶瓷，內(nèi)涵深厚，與時俱進，歷久彌新。

（二）

現(xiàn)代粉彩人物畫不管是從造型的設計，還是創(chuàng)作目的來說，它都是有別于傳統(tǒng)的粉彩人物畫的，首先，現(xiàn)代粉彩瓷畫不是對創(chuàng)作對象的簡單的翻版，或者復制，它包含著藝術家的獨一無二的創(chuàng)作觀點，表達方式，每一點都是與眾不同的；其次，現(xiàn)代創(chuàng)作的粉彩人物畫不再像以前一樣，僅僅反映出少部分人的興趣愛好，反映統(tǒng)治階級的喜好，現(xiàn)在是更多地貼近群眾，感受大眾的生活，反映真實的世界，讓觀賞者欣賞美，讓美與大眾共享，藝術來源于生活，又必然地高于生活。

在人物瓷畫中，精神的表達是一項重要的內(nèi)容。人的靈魂是通過精神來表達的，而精神的表達則是通過，表情，神態(tài)，甚至是形態(tài)來呈現(xiàn)的，比如，在古代的粉彩人物畫中，美人以修長的形態(tài)，嬌媚的表情，婀娜多姿的步伐加以表現(xiàn)，美人大多數(shù)的生活狀態(tài)則是被拘泥于深閨，幽怨地眺望遠方?，F(xiàn)代瓷畫中的女子的形象，充滿了力量感，不再是一種依附的狀態(tài)，她們有自己的天地，有自己獨立的思想，可以駕馭自己的生活，不再是封建社會制度的犧牲品，活躍的神情，積極樂觀的神態(tài)，生動明媚的姿態(tài)，通過現(xiàn)代粉彩人物畫更多地體現(xiàn)了出來。粉彩這一傳統(tǒng)的繪畫技藝將現(xiàn)代女性的美詮釋得美輪美奐，美不勝收。

粉彩人物畫的創(chuàng)作是極為靈活的，作者具有巨大的空間去表達，既能微小，有可以“大部頭”，讓藝術家淋漓盡致在盡可能的極致空間中去詮釋，去表達。粉彩人物畫的工藝復雜，構(gòu)圖豐富這是它的獨特之處，主要通過各類生動的人物形象以強有力的藝術沖擊，達到令人贊嘆的藝術效果。

（三）

筆者研究陶瓷粉彩人物畫總結(jié)得出，現(xiàn)代的粉彩人物畫的發(fā)展，較之清代的粉彩瓷至新中國成立前，時間發(fā)展不過短短幾十年，卻有著飛速的發(fā)展，并取得了巨大的成就?，F(xiàn)代的陶瓷藝人，及藝術家在繼承前人的粉彩瓷創(chuàng)作的精髓的同時，也不斷發(fā)揮著自己的特點，表現(xiàn)出真正的百花齊放的時代特色，這個時代，是陶瓷藝術家遇見的最好的時代，創(chuàng)作出一大批優(yōu)秀的粉彩人畫，顯現(xiàn)出這個藝術品類的活躍性，與廣闊的藝術前景。

解放時期到文革，這個階段是粉彩人物畫出現(xiàn)題材變化的時期，既有傳統(tǒng)粉彩人物畫喜歡表達的傳統(tǒng)故事，如“三國演義”、“西游記”、“八仙過?！钡鹊热〔挠诠诺湮膶W的畫面，又逐步出現(xiàn)了新時代的人物形象，比如，工農(nóng)兵，新時代的工人等等，一批具有時代特色的現(xiàn)代人物形象。

“文革”時期。這個時期的粉彩人物畫在“破四舊”、“立四新”的政治思想指引下，帝王將相，才子佳人的形象蕩然無存，工農(nóng)兵政黨的形象成為人物畫的重要題材，粉彩人物畫的形象“高、大、全”，表現(xiàn)風格，人物形象神態(tài)受到嚴格限制。人民領袖，八個樣板戲，紅衛(wèi)兵串聯(lián)等政治題材成為人物畫的主流樣板。

二十世紀八十年代至今。在這個階段，粉彩人物畫的創(chuàng)作遇見了經(jīng)濟的快速騰飛，藝術創(chuàng)作開始了進入到一個嶄新的時代，同樣，陶瓷藝術也一樣，粉彩人物畫，在這個時期更多地表現(xiàn)出新時代的特點，它不再拘泥過去的輝煌，遠走的背影，而是，專注現(xiàn)在，關心周圍。

結(jié)語

綜上所述，筆者認為，粉彩人物畫在繼承前人的留下的精髓的同時，更多地融入了現(xiàn)在藝術家的思維，在利用前人的繪畫技巧，更多地擁有了現(xiàn)在的刻印。

參考文獻：

［1］ 徐和平 曾春紅《淺談陶瓷粉彩工筆人物》［J］.《景德鎮(zhèn)陶瓷》2011，01（1）：01-02.

［2］ 程緣飛 《淺談陶瓷粉彩人物裝飾》 ［J］.《景德鎮(zhèn)陶瓷》2011，03（1）：01-02.

［3］ 聶蓓 楊李英《淺談民國時期粉彩人物畫藝術》［J］.《中國陶瓷工業(yè)》2012，03（1）：02—03.

Analysis of Ceramic Figure Painting

粉彩是景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)的陶瓷釉上裝飾手法之一，它色澤溫潤，艷而不俗，不論是花鳥還是人物，粉彩均能恰如其分地將作品內(nèi)容與觀眾建立聯(lián)系，因此，從古到今粉彩瓷受到廣泛青睞。筆者更是對粉彩人物畫鐘愛有加，粉彩人物畫其細致，明快，絢爛的畫面，契合了粉彩本身的裝飾特點，達到了雅俗共賞的境界。