摘 要：李清照在明清以來的詞學(xué)批評(píng)中，被推尊為“詞國女皇”。由于其深厚的文學(xué)功底，完美的藝術(shù)創(chuàng)作手法也因此廣為流傳。在語言藝術(shù)手法上，李清照擅長(zhǎng)白描、善用口語，“以淺俗之語，發(fā)清新之思”。具有極高的文學(xué)藝術(shù)價(jià)值。

關(guān)鍵詞：李清照；詞；語言，藝術(shù)特點(diǎn)

作者簡(jiǎn)介：李煜（1984.12-），男，安徽蚌埠人，海軍蚌埠士官學(xué)校講師，主要研究方向：語文教學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2016）-26-0-01

李清照作為我國一代詞宗，被譽(yù)為“詞宗一大家”。易安詞在中國文學(xué)史上具有極為鮮明的個(gè)性意識(shí)。在藝術(shù)手法上，李清照擅長(zhǎng)白描、善用口語，具備高超的藝術(shù)才能，“以淺俗之語，發(fā)清新之思”，使詞作構(gòu)成渾然一體的境界。創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)手法融會(huì)貫通，共同構(gòu)成李清照詞作的獨(dú)特風(fēng)格。

一、疊字的使用

李清照擅長(zhǎng)在詞作中運(yùn)用疊字的藝術(shù)手法，以此深化內(nèi)心情感的表達(dá)?！堵暵暵肪瓦@種手法運(yùn)用的典范?！皩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”開頭的十四疊字，映射出女主人“尋尋覓覓”卻依然“冷冷清清”，一無所獲，導(dǎo)致內(nèi)心“凄凄慘慘戚戚”的凄涼憂愁。以疊字的手法強(qiáng)化了女主尋覓的苦悶及毫無收獲的冷清茫然，產(chǎn)生的幽怨之情油然而生，深化了詞作主旨。有學(xué)者在《詞苑叢談》中將其首句連下的十四個(gè)疊詞，比擬為大珠小珠落玉盤，以強(qiáng)化詞中疊字使用的巧妙。整首詞大氣嚴(yán)整，別無枝蔓，層次分明的將事件逐步道出，句句緊扣悲秋之意，而且語言清新、出奇，堪稱李清照晚年的扛鼎之作。后人評(píng)點(diǎn)這首詞的疊字藝術(shù)特色時(shí)，也是贊賞有加，在《雨村詞話》中被評(píng)為“易安詞不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉，乃詞家一大家”。

二、 多種手法的融合

李詞的表現(xiàn)手法千姿百態(tài)，絢麗多彩。李清照善于多種藝術(shù)手法融合并用來表達(dá)詞的主題。首先，李詞善用典故，寓情感與典故之中，耐人尋味，綿長(zhǎng)悠遠(yuǎn)。如《小重山》中首句“春到長(zhǎng)門春草青”，“長(zhǎng)門”和“長(zhǎng)信”一樣都是漢宮名，在詩詞中出現(xiàn)蘊(yùn)含了冷宮之意。其次，在寫詞中提倡輔敘手法，將人的感情在凝練中得以舒展，豐富了人物形象，充分的表達(dá)了作者內(nèi)心情感。辛棄疾曾在《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”來贊美李詞的多樣性藝術(shù)手法。如《菩薩蠻》中的“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”，都是采用逐步推進(jìn)的寫作手法，將主人公的行為動(dòng)作和心理動(dòng)態(tài)層層鋪敘開來，以達(dá)到抒情的目的。第三，李詞中常使用對(duì)比手法。詞人在使用這種表現(xiàn)形式來敘述生活時(shí)，即是對(duì)其人生前后兩個(gè)階段的反映。她的藝術(shù)成就在《白雨齋詞話》中被評(píng)為“李易安詞，獨(dú)辟門徑，居然可觀，其源自淮海、大晟，而鑄語則多生造，婦人有此，可謂奇矣。”多樣性藝術(shù)手法的融合并用，使李清照的詞作寫景生動(dòng)形象，寫情意切情真。

三、獨(dú)具特色的語言

李清照詞的語言清新流暢，明快疏朗，用通俗的語言表達(dá)出婉約深細(xì)的情愫，使其內(nèi)心復(fù)雜的世界在淺顯自然的面貌中呈現(xiàn)出來。清代澎孫鵒在《金粟詞話》中以“皆用淺俗之語，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調(diào)”來形容李詞語言的通俗美。如《南歌子》中“舊時(shí)天氣舊時(shí)衣”，看似尋常的語句，其中內(nèi)涵均與其人生滄桑巨變密切聯(lián)系。天氣、羅衣和人依舊，但是“情懷”卻已然改變。字少而意深，是易安詞典型的語言特點(diǎn)。宋代張端義給予其高度評(píng)價(jià)“皆以尋常語度入音律，煉句精巧則易，平淡入巧者難”。李清照在《臨江仙》中曾使用“試燈無意思，踏雪沒心情?！边@種看似通俗的口語，落筆精雋，語工意新。俞平伯贊其為“善用口語，不艱辛，也不庸俗，真所謂‘別是一家。”

四、白描手法的運(yùn)用

李清照善用白描手法?！独钋逭赵u(píng)傳》中針對(duì)李清照詞的藝術(shù)形式特點(diǎn)是這樣評(píng)價(jià)的：“易安措詞不用典故，全是白描，并且常用通俗的白話插入詞里，成為很新鮮的詩句?！比纭对雇鯇O》“湖上風(fēng)來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”文中以清新的文風(fēng)道出秋光湖色的迷人場(chǎng)景。起句通俗自然，清風(fēng)拂過遼闊的湖面，秋暮時(shí)節(jié)，花已凋零，香味淡去。簡(jiǎn)明扼要，使人讀起來朗朗上口，清晰其意?！八馍缴c人親”通過擬人手法的運(yùn)用，賦予山水人的感情意識(shí)，栩栩如生。繼而轉(zhuǎn)寫湖上景物，荷葉老殘，蓮子成熟，待到清晨，露珠將蘋花汀草清洗得翠綠晶瑩?！懊呱锄t鷺不回頭，似也恨、人歸早?！睂⒆约毫魬偕剿那楦修D(zhuǎn)移到鷗鷺身上，婉轉(zhuǎn)地表達(dá)出詞人對(duì)祖國山河的熱愛之情。全詞采用白描手法，秉筆直書，情真意切。這里沒有運(yùn)用工筆精雕細(xì)刻和層層渲染的寫法，擯棄濃麗繁蕪的形容詞和修飾語，轉(zhuǎn)而運(yùn)用樸素的語言來描寫，把讀者帶入一個(gè)廣闊的想象空間，歌頌大自然的美。這類詞篇直抒胸臆，感情真摯，用語樸素流暢，極具自然之美。

常國武《新選宋詞三百首》中對(duì)李詞這種描寫手法進(jìn)行了中肯的評(píng)價(jià)“在藝術(shù)方面，李清照以白描為主，語言清新平易，不作詞艷語，在婉轉(zhuǎn)纏綿中具有較豐富的內(nèi)蘊(yùn)，從而形成了她獨(dú)特的‘易安體”。充分贊揚(yáng)了她的白描技法之高超。

李清照詞在藝術(shù)手法上的成就有目共睹。她擁有高超的藝術(shù)才能，使李詞自成一家。在語言上熔煉萬家語，詞義通俗易懂；白描、疊字、對(duì)比等多種藝術(shù)手法聯(lián)合并用，構(gòu)成渾然一體的境界?！扒Ч挪排钜装?，萬古愁心李清照”，李清照所擁有的藝術(shù)才能為中國詞史留下了一筆不可多得的文化遺產(chǎn)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]常國武.新選宋詞三百首[J].唐都學(xué)刊，2006（2）.